1、歐楷沒有真正的懸針豎。這和歐楷的風格特征有關。因為歐楷的結構總體偏長。如果總是大量的使用懸針豎，就好比一個瘦高個的人，再穿一雙高跟鞋，太過瘦長一樣。這裡面蘊含着書法美學的原理。

2、歐楷的結構在于險絕。用歐楷結構寫顔楷，可以！啟功就是這麼幹的；用顔楷結構寫歐楷，絕對不可以！這是很多初學歐楷的人常犯的毛病。

3、歐楷字的中心偏左，然後向右拓展。具體說，歐楷結構中宮緊湊，向外拓展。大多數字的重心偏向豎中線的左邊，由某一筆畫向右伸展，使整個字的重心趨于平穩，這是歐楷字的重要特征，不可不知。因此，寫歐楷一定要找準每個字的豎中線。

4、歐楷長橫絕對不能寫平，也就是說要抗肩。因為歐體字的橫劃大都是左輕右重，如果寫成水平勢，便有右邊往下沉的感覺，整個字的重心就不穩了。另外，長橫不能有彎曲的弧度，這一點上，田蘊章、田英章做的有點兒不好。

5、戈勾出鋒方向為右上；橫折中的豎，裡面的外沿線盡量取直勢，不可太斜，右部的外沿線則為斜勢。

6、注意歐楷與隸書、行書的聯系。豎完勾出勾取法隸書。“戶”上的點變橫取法隸書。“是”下面的短橫變為撇點（或者說是左尖橫）、“必”的三點、三點水、“交”的點和撇變成橫撇等等是取法行書。

7、歐體之美不在端正。敢于造險，善于破險，互相補救，互相揖讓。

8、豎勾出勾時一定要平勢，且勾要短小含蓄，取法北碑。含蓄是書法美學的最高原則，一定要知道。

9、《九成宮》的筆法以方筆為主，兼用圓筆。橫法一改其《化度寺》兩頭重、中間輕的寫法，以左輕右重、方起圓收為主要特征。撇捺吸收隸意，豎彎勾采用隸書燕尾寫法，顯得遒勁而飄逸。豎勾和折法多用方筆，取北碑筆意，但方中微帶圓勢，顯得既方勁又渾厚。

學習歐體楷書，要研究歐體的法度，但又不能把“法”作為教條，不敢越雷池半步，須知學“法”是為了用“法”，并且在日後的書法實踐中逐步破“法”，最終形成自己的“法”。

九成宮醴泉銘是唐代碑刻，公元632年镌立于麟遊（今陝西寶雞麟遊縣）。魏徵撰文，歐陽詢正書。 記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經意之作，曆來為學書者推崇。

“九成宮”遺址，在今陝西麟遊縣城西2.5公裡，原為隋之“仁壽宮”，唐貞觀五年加以擴建，更名“九成宮”，并置禁苑、武庫及宮寺。“九成”之意：“成”訓“重”，“九”訓“多”，“九成”形容多層，高峻。“銘”，文體之一，多用韻語，如作山川、宮室、器物之銘前面多用散文叙述，然後是韻語銘文。《九成宮醴泉銘》撰作和書寫于唐貞觀六年（632）夏曆四月，全文叙述了“九成宮”的來曆和其建築的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節儉精神，介紹了宮城内發現醴泉的經過，并刊引典籍說明醴泉的出現是由于“天子令德”所緻，最後提出“居高思墜，持滿戒盈”的谏诤之言。宋曾鞏在《九成宮酯泉銘·跋》中稱：“九成宮乃隋之仁壽宮也，魏為此銘，亦欲太宗以隋為戒，可以見魏之志也”。

該書作筆力勁健，點畫雖然瘦硬，但神采豐潤飽滿，向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸書筆意。字體結構典雅大方，法式嚴謹，看似平正，實則險勁。字形采用長方形态勢，字句、行距都較大，章法顯得寬松而清晰。

點畫精緻準确定型，尤其結字布局險勁，中宮收縮，外展逶迤，疏密聚散對比強烈，卻具有超級穩定感。

用筆方整，且能于方整中見險絕，字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩健。其字形偏修長，行筆于險勁之中尋求穩定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩穩提起。整體碑文高華渾樸，法度森嚴，一點一劃都成為後世模範，是歐陽詢晚年代表之作，故後人學習楷書往往以此碑作為範本。

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