“外出拍攝隻帶一支70-200鏡頭，人像風景都可以兼顧嗎？”

——這是一個很多攝影人都關心的問題。

就是說，在一般的外出創作時候，隻佩戴一支70—200的鏡頭，能否做到對于人像、風光、花卉等常見對象拍攝的兼顧。

答案是——可以，而且是“非常可以”。

大家經常會提及“大三元”鏡頭的概念。“大三元”鏡頭，指的是具有恒定光圈F2.8的三支變焦鏡頭的總稱。

這三支鏡頭中，一支是負責超廣角變焦，一支負責标準變焦，一支負責長距離變焦。

三支鏡頭加起來，可以覆蓋從超廣角到長焦的最常用焦段。其中，佳能和索尼是16-200mm，尼康是14-200mm，賓得是15-200mm。因此，這樣的“三兄弟”被稱為“大三元”；而且，隻有是三支高檔的恒定光圈鏡頭，才能冠之以“大三元”的美稱。

70—200鏡頭，是大三元中焦段覆蓋範圍最大的鏡頭，能夠很好地适應從中焦段到長焦段的過渡，是大三元鏡頭中的“中堅”角色。

70—200鏡頭的主要特點有：

1、焦段很标準。70—200鏡頭的焦段從70開始，也就是從接近于标準鏡頭的焦段開始。

一般認為，焦距在40—55左右的焦段可以稱之為“标準焦段”，這樣的鏡頭稱之為“标準鏡頭”。在這個焦段範圍内，鏡頭的成像與人眼看世界的視角、感受十分接近，畫面工整，畸變和扭曲很小，能夠比較真實地反映客觀事物，給人們的畫面感受是真實、親切和自然。

但是，小于“标準鏡頭”焦段的鏡頭，比如廣角、超廣角、魚眼鏡頭等，觀看事物的視角較大，畫面具有“近大遠小”的成像特點。就是說，距離鏡頭較近的事物成像較大，距離鏡頭較遠的事物成像較小；焦距越小，“近大遠小”的效果越發明顯；焦距越小，畫面的畸變、扭曲就會越加顯著。

反過來，大于“标準鏡頭”焦段的鏡頭，比如大于85的鏡頭和超長焦鏡頭，觀看事物的視角會逐步變小，畫面的畸變、扭曲會越不明顯；但是，與人眼看事物的效果比較而言，又會出現“近處正常遠處大”的結果。這種近處事物成像正常、遠處事物成像變大的結果，對于我們拍攝“大太陽”、“大月亮”等等事物，就會顯現出得心應手的效果。

焦距始于70的70—200鏡頭，正好具有“畫面畸變、扭曲不明顯和近處正常遠處大”的特征，對于平常外出拍攝的要求正好匹配，能夠很好地滿足我們的拍攝需求。

2、光圈足夠大。70—200鏡頭最大光圈可以達到2.8，是比較标準的“大光圈”，選擇适當的大光圈時，能夠很好地控制景深，非常容易得到虛化背景的效果，對于環境人像的拍攝、動物的拍攝、花卉的拍攝等等，都能得心應手。

3、拍攝距離遠。我們拍攝人像時，如果使用焦段較小的鏡頭，勢必是鏡頭靠近人物，往往容易 “侵占”被拍人物的私人空間，使得被拍攝者非常不自然、不自在，存在“鏡頭抵在臉上”的感觸，這對于人物的狀态表達、情感流露十分不利。但是，當使用70—200的鏡頭拍攝時，由于拍攝距離較大、距離“安全”，根本不存在這一顧忌，能夠得到十分自然、真實的表情展示。

另外，在同樣的拍攝距離時，鏡頭遠焦端的虛化背景效果會更加明顯。根據這一規律，當我們使用70—200鏡頭拍攝花卉的時候，選擇鏡頭的遠焦端拍攝，能夠更加容易做到小景深和背景虛化，達到以虛托實、強化對比的要求。

依據以上的分析，我們完全可以放心使用70—200鏡頭來應對一般的“外出拍攝”，比如風光拍攝、街頭拍攝、人物活動拍攝、較近距離的動物拍攝、花卉拍攝、靜物拍攝、工業産品拍攝，以及字畫作品的翻拍，等等。

自然有人會問，使用70—200鏡頭拍攝風光特别是遇上“大風光”場景時怎麼辦？這個挑戰并不可怕。

（接片合成）

如果真的是遇上了這樣的大場景，我們也可以适時地運用“接片”手段來完成，接片的手段包括左右接片，還包括上下接片，完全能夠實施對于大場景、大畫面的記錄和拍攝。

但是，對于一般性的室内活動、新聞采訪等等，由于受到拍攝距離的制約，70—200鏡頭并不占據優勢，還是以使用24—70的中焦鏡頭較為合适；對于遠距離的動物、飛鳥、蟲魚等等對象，還是需要使用大于、遠大于200焦距的遠攝鏡頭去完成。

本文所有配圖，均使用70—200鏡頭拍攝。

友情提示：各種焦段的鏡頭都有其适用的範圍和場景；除了個人的喜好、習慣之外，還與鏡頭的成像質量、價格付出、攜帶是否方便等等相關；世界上沒有絕對的優與劣、好與壞，選用、攜帶什麼鏡頭，應該因人而異、因時而變。

對于攝影人，想用二枚鏡頭“走天下”，相機鏡頭該怎樣配置？ 定焦鏡頭和變焦鏡頭特點、區别和使用場合有哪些？ 已有24—70鏡頭的基礎上，再配置什麼鏡頭更實惠一點？

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