記叙文考人物形象分析?記叙文寫作·刻畫形象的方法之七：虛實相生法（轉帖），今天小編就來說說關于記叙文考人物形象分析?下面更多詳細答案一起來看看吧!

記叙文考人物形象分析

記叙文寫作·刻畫形象的方法之七：虛實相生法（轉帖）

“虛實相生”是我國繪畫的傳統藝術手法。清代沈宗骞在《芥舟學畫編》中說：“将欲作結密郁塞，必先之以疏點綴；将作平遠舒徐，必先之以峭拔陡絕；将欲之虛滅，必先之以充實；将欲幽邃，必先之以顯爽。\"畫此處是實，畫彼處是虛；或有畫處是實，無畫處是虛。以此襯彼，以虛襯實，彼此輝照，虛實相映，繪畫才能增姿添韻。記叙文寫作猶如作畫，也常常運用虛實相生的手法。記叙中的虛寫，是通過周圍環境、景物的描繪與渲染以及通過它事物來刻畫主體事物。在實寫與虛寫兩者的關系中，實寫是基礎，是渲染、鋪襯、聯想的依托點；虛寫是升華，是提高文章審美層次的重要手段。一般來說，一篇記叙，虛實兼用，方可釀出妙境。如果說事無巨細，一路寫來，滿篇的平鋪直叙；内容就勢必會顯得單調擁塞，意境也勢必會顯得淺近狹窄。如果能留有阙處，實中有虛，就不僅能使記叙言簡意赅，言有盡而意無窮；而且還能使作品内容更充實更豐富，使人物更鮮明更生動，使主題更深化更突出，使意境更深邃更邈遠。例如《紅樓夢》第十八回《賈寶玉奇緣識金鎖，薛寶钗巧合記通靈》中的一段記叙：

這時寶玉又說：“不必燙暖了，我隻愛喝冷的。”薛姨媽道：“這可使不得：吃了冷酒，寫字手打顫兒。”寶钗笑道：“寶兄弟，虧你每日家雜學旁收的，難道就不知道酒性最烈，要熱吃下去，發散的就快；要冷吃下去，便凝結在内，拿五髒去暖他，豈不受害?從此還不改了呢。快别吃那冷的了。”寶玉聽這話有理，便放下冷的，令人燙來方飲。

黛玉磕着瓜子兒，隻管抿着嘴笑。可巧黛玉的丫環雪雁走來給黛玉送小手爐兒，黛玉因含笑問他說：“誰叫你送來的?難為他費心。——那裡就冷死我了呢!”雪雁道：“紫娟姐姐怕姑娘冷，叫我送來的。”黛玉接了，抱在懷中，笑道：“也虧了你倒聽他的話!我平日和你說的，全當耳旁風；怎麼他說了你就依，比聖旨還快呢?”

寶玉在薛姨媽處喝酒，寶玉聽從寶钗的勸告，不再堅持喝冷酒而喝熱酒。這時，深愛着寶哥哥的黛玉早已妒火中燒。但作者并沒有直接去寫黛玉如何如何嫉妒，如何如何生氣，而是設置了一個小丫環雪雁給黛玉送小手爐的情節，讓黛玉來指東說西，見桑罵槐：“也虧你倒聽他的話。我平日和你說的，全當耳旁風。怎麼他說了你就依，比聖旨還快呢?”這一段旁敲側擊的說辭，是一個巧妙的虛寫設置；這一虛寫，不僅把林黛玉那嫉妒的心理表現得維妙維肖，而且還活現了她的機智乖巧，她的“小心眼兒”，她的“說出一句話來比刀子還尖”的鮮明個性。

“虛實相生”，是寫好記叙文的一種重要手法，因而，我們在構思記叙文時，一定要注意有意将某些情節省略，将叙述主體旁移，以使記叙形成虛實、張弛，從而創造出記叙的妙境。

範文鍊接

永遠的蝴蝶

陳啟佑

那時候剛好下着雨，柏油路面濕冷冷的，還閃爍着青、黃、紅顔色的燈火。我們就在騎樓下躲雨，那綠色的郵筒孤獨地站在街的對面。我白色風衣的大口袋裡有一封要寄給在南部的母親的信。櫻子說她可以撐傘過去幫我寄信。我默默點頭，把信交給她。

“誰教我們隻帶一把小傘哪。”她微笑着說，一面撐起傘，準備過馬路去幫我寄信，從她傘骨滲下來的小雨點濺在我眼鏡上。

随着一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在濕冷的街面，好像一隻夜晚的蝴蝶。

雖然是春天，好像已是深秋了。

她隻是過馬路去幫我寄信。這簡單的動作，卻要教我終身難忘了。我緩緩睜開眼，茫然站在騎樓下，眼裡裹着滾燙的淚水。世上所有的車子都停了下來，人湧向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。這時她隻離我五公尺，竟是那麼遙遠。更大的雨點濺在我的眼鏡上，濺到我的生命裡來。

為什麼呢?隻帶一把雨傘?

然而我又看到櫻子穿着白色的風衣，撐着傘，靜靜地過馬路了。她是要幫我寄信的，那——那是一封寫給在南部的母親的信。我茫然站在騎樓下，我又看到永遠的櫻子走到街心。其實雨下得并不大，卻是我一生一世中最大的一場雨。那封信是這樣寫的，年輕的櫻子知不知道呢?

媽：我打算在下個月和櫻子結婚。

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台灣作家陳啟佑《永遠的蝴蝶》所叙述的情節十分簡單平常：“我”的情人櫻子為“我”去寄一封信，告訴“我”的母親“我打算下個月和櫻子結婚”的事，誰知櫻子卻在橫穿馬路時突然暴死于車輪之下。這樣一個簡單平常的故事，作者卻把它寫得委婉凄楚，感人肺腑。其主要原因就是運用了虛實相生的寫法，即把血肉橫飛的現實虛化進了想象的情境之中。櫻子不幸命喪車輪，作者把它幻化為：“随着一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在濕冷的街面，好像一隻夜晚的蝴蝶。”櫻子過馬路幫“我”寄信而慘死在車輪下的情景，作者把它幻化為：“世上所有的車子都停了下來，人湧向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。”櫻子已去，作者又把伴雨寄信的櫻子和雨幻化為：“我看到永遠的櫻子走到街心。其實雨下得并不大，卻是我一生一世中最大的一場雨。”當然，文中還有一些幻化描寫。這些幻化想象，是虛寫；作品正是通過這層層的虛寫，才将現實中情人暴死于車輪之下的“腥風血雨”化成了夜蝶雨中輕舞的迷茫凄美；正是這層層虛寫，才将“我”對情人生死離别的悲痛渲染得這樣哀婉凄絕；也正是随着這層層虛寫，才使我們感受到了“我”和櫻子的一片純美的感情。

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