圖說：辛麗麗（新民晚報記者郭新洋攝）

細究那些既成功又幸福的人，生命中總有一兩個至關重要的人物——嚴師、慈母、或是“指明燈”。得嚴師教導者，淬煉技藝、磨砺心志；得慈母護佑者，懂得愛與被愛，内心力量充沛；得“指明燈”引領者，即使猶豫困惑或是彷徨迷茫，也能清晰看到光照過來的方向。

在被譽為“舞蹈之家”的上海芭蕾舞團（以下簡稱“上芭”），每個演員都擁有這樣一份幸運，成為既成功又幸福的人。因為撐起這個門戶的當家人，就同時扮演着這三個角色，她就是辛麗麗，在那個家裡，他們都親切地叫她“辛團”。

月初，上芭原創劇目《馬可·波羅》在北京演出，側幕邊照舊出現辛麗麗修長而沉靜的身影，無需多餘的語言或動作，她僅是站着，便如“定海神針”般讓人心安。無論是在“家”或是巡演到世界任何角落，這道身影從未曾缺席。在她帶着幾分驕傲又滿含期許的目光裡，一代又一代的上芭之星跳得自信而從容、深情而優雅。

圖說：辛麗麗（中）進行排練（新民晚報記者郭新洋攝）

“你都不知道她有多厲害！”季萍萍說：“2000年參加比賽（第九屆巴黎國際芭蕾比賽）前夕，因為實在餓得撐不住，又不敢在她眼皮底下吃，我朋友就偷偷帶我溜出去。坐餐廳裡我就莫名心虛，想着哪有這麼巧就會碰上她。哪知道，一擡頭，她就推門進來了。”當場被抓包，季萍萍連話都說不利索了，反複感歎：“她難道會蔔卦，哪有這樣巧”。

嚴師出高徒。正是辛麗麗手裡的這根“鞭子”，2000年将範曉楓和孫慎逸送上第19屆保加利亞瓦爾納國際芭蕾比賽青年組金獎的寶座，時隔12年後，讓上芭重新站上國際舞台。也正是這根“鞭子”，讓季萍萍捧回了第九屆巴黎國際芭蕾比賽的金獎。還是這根“鞭子”，把初出茅廬的吳虎生打磨得金光閃閃、星光熠熠,拿下第九屆美國紐約國際芭蕾舞比賽男子組第一名及依戈·尤斯科維奇評委會特别獎。

　　慈母——有多慈

造訪過上海芭蕾舞團新址的人，絕對會對那個明亮又寬敞、舒适又簡潔的客廳流連忘返。略帶複古味道的皮質沙發圍攏一圈，原木色的茶幾上小巧精緻的茶具一應俱全，三四個圓錐形立腳的小圓桌供舞者三兩小憩。而占據半個客廳的歐式大餐桌，幾乎是辛麗麗最主要的辦公地。

采訪的那個上午，從早上10點，辛麗麗給演員們上完課，就坐在那張桌子上沒有挪過窩。天曉得，這若被不明真相的人看到，肯定會以為是哪個辦證處或是咨詢台。大到次年的巡演計劃，小到差旅費的報銷簽名，就連食堂師傅都排着隊“觐見”，因“團長關照了要煮牛肉給演員補營養，而且特意囑咐要買好的，買好跟她說一聲。”

而這樣的連軸轉，隻是辛麗麗一年365天裡最平常的一天。

圖說：辛麗麗邁着舞步丈量着“上芭”排練廳空間（新民晚報記者孫中欽攝）

按說，辛麗麗擔任上芭藝術總監到團長也20多年了，經過這麼多時間部署和努力，上芭各部門都已運作科學，就連青年“制作體”都已能獨立排檔期、操作項目了。可辛麗麗卻還是懷着家長心态，尤其是對八零後九零後的演員，總稱他們是“小囡”，她的理由也很充分：“你不知道，跳舞的人都很單純，平時生活簡單又枯燥，他們沒什麼社會經驗。這些孩子都是十幾歲進團，團就跟他們的家一樣，我肯定是要多留意他們的，要對他們的父母有交代的。”

事實上，團長操心賽家長的傳統，不是從八零後一批進團開始的。季萍萍、範曉楓等體驗到的關愛更甚，“飲食起居談戀愛，辛團樣樣都要管的。”對此，辛麗麗倒也不諱言：“那我是要管的咯。主要是芭蕾舞演員的生涯璀璨卻短暫，她們一路走來沒有誰是随随便便成功的，要真心實意的人，才能體會她們的辛苦，才懂得知冷知熱。”

圖說：辛麗麗為團員糾正舞蹈姿勢（新民晚報記者郭新洋攝）

當然，這世間事管不管的，大多也都是周瑜打黃蓋，兩相甘願。範曉楓就坦承，年長十多歲的辛麗麗更像是家中大姐姐：“她不管，我有男朋友也肯定第一時間帶給她看的。”至于戚冰雪這批九零後，辛麗麗是不指望他們聽話，隻要求他們：“少玩手機早睡覺！保證訓練和演出，就OK了。”

　　明燈——有多明

要說去年最讓辛麗麗挂心的事，就是上芭台柱範曉楓的意外受傷。那是個普通得不能再普通的夜晚，上芭原創芭蕾《哈姆雷特》在上海大劇院演出，一切都很完美，電光火石間，範曉楓卻倒下了。被舞伴抱到側台時，範曉楓神情呆滞眼淚卻簌簌往下掉，身邊各種安慰聲像火車般轟隆隆開過，喧鬧而無力。

這時，一個溫柔而鎮定的聲音穿越人海而來，隻問了一句：“曉楓，你疼嗎？”“我不疼！”然後，兩下都沉默了。範曉楓和辛麗麗都很清楚，不疼，才是攤上大事兒了。跟腱徹底斷了，是不疼的，但恢複極為困難。第一時間，辛麗麗聯絡了曾給她膝蓋動手術的大夫，安排住院檢查。次日一早，她又來到曉楓的床前。

圖說：辛麗麗對團員進行指導（新民晚報記者郭新洋攝）

範曉楓的心有千千結全數被辛麗麗看在眼裡，她了解自己一手栽培的演員，了解這個相處了十多年親如家人的姑娘。“楓楓性格敏感，容易多想，這時候如果不穩住她，隻怕是要灰心了。”于是，當所有人都争先恐後地想要去探望、勸慰範曉楓時，辛麗麗當起了擋箭牌。甚至難得地拒絕媒體采訪：“不要把這件事過度渲染，受傷對舞蹈演員而言是很平常的，就算跟腱比較難治，也不是沒有再登台的先例。”

一邊搭起防護圈讓範曉楓安心養病，一邊信心重建工作持續進行。“膽大心細地恢複”是那些天辛麗麗反複說的話。範曉楓聽在耳朵裡，慢慢也回轉了心思，現在每天她都跟演員們一同進行基礎訓練，有時還給自己加課。辛麗麗既怕她不練又怕她練，于是經常會有些“自相矛盾”的提醒：前一秒說，楓楓你可以試着跳一跳；下一秒又說，也不要這麼着急，幅度太大了，當心點。（新民晚報記者 朱淵）

　　【記者手記】 在她的目光中起舞

很多人對芭蕾舞女演員的印象源自德加或是莫裡索的油畫。姑娘們穿着小蓬蓬裙，露出肩膀的柔美曲線，她們繃直了腳尖擺着大長腿，挺直的脖頸上，小巧的頭顱高高昂起，猶如優雅又傲氣的天鵝。高貴卻又疏離。

事實上，高冷如天鵝公主，内心也是炙熱的。

圖說：上海芭蕾舞團的客廳裡的速寫

在上海芭蕾舞團的客廳裡，也有着一幅靈動的速寫，寥寥幾筆勾勒出濃濃的情意。畫面中，年輕女孩背對着畫面，擁抱着一名較為年長的女性，她把頭埋在她的頸窩，那樣親密又自然。畫中深情相擁的正是辛麗麗和範曉楓，剛到上芭工作的辜假峻，在某次演出前的側台用畫筆按下了“快門”。（朱淵）

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