大家好，我是隻推薦好片的拳姐。

前段時間黃渤以“藝術創作者”的身份現身烏鎮戲劇節，不僅帶來了自己的首件藝術品《Breaker激浪》，并以此為靈感創作出的全新裝置舞劇《第N次沖突》。

在劇目正式開演前，黃渤分享作品背後想探究的意義

——水與人的關系、時間與情感的關系、打破與平衡的關系、締造者和參與者的鍊接。

你會發現，早年憑借喜劇作品一炮而紅的黃渤，當下已經在思考更深層次的問題。

拳姐忽然想起，三年前其實黃渤也拍過一部小衆文藝片——《被光抓走的人》。

在這部作品裡，黃渤的表演很内斂——沒有歇斯底裡、悲喜交加的戲劇展現，隻有融入“生活流”的細微情緒變化，更像現實中他本人沉穩的性格。

但這部作品當時口碑兩極分化非常嚴重，不喜歡的人直言浪費錢，完全看不懂，說電影是亂拼湊、瞎矯情。

喜歡的觀衆，不留餘力大力稱贊，稱它是最寫實的成年人愛情片、是國産電影的良心，是黃渤最被低估的作品。

對此，有“鬼才”美譽的導演董潤年在采訪時回應——“沒看懂這部電影的人，或許是幸福的。”

《被光抓走的人》拳姐看了三遍，我個人是非常喜歡的，每一年的觀影感受微有不同，但情緒底色不變——猶如曲中人，被赤裸地凝視。

今天拳姐就來和大家解析一下，《被光抓走的人》到底在講什麼？為何有如此大的後勁？

01

先給沒看過《被光抓走的人》的讀者劃個故事前情提要。

這片子的故事有點“軟科幻”的成分，講述了在某一天，突然有一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分被光照到的人突然消失，尋不到一絲痕迹。

對于消失的人，社會上流傳出一個他們的共同特征：都是相愛的人。

如果相信以上命題，那就意味着被剩下的情侶或夫妻，都是不相愛的

——要麼不愛人，要麼不被愛。

基于此，導演在電影裡設置了四對人物主線，他們既要探尋被剩下的真相，又要學會面對被剩下的現實。

最重要的是，因為這道充滿寓言性的“光”到來，他們要逼視自己去思考一個哲學性問題

——到底什麼才是真愛？

第一對人物主線，是武文學（黃渤 飾）和張燕（譚卓 飾），一對結婚快18年的中年夫妻。

平靜如水的生活下，實則暗縫叢生。

開篇一場兩人例行公事般的性生活，一邊聊工作一邊親密，直接暗喻了中年婚姻的第一個危機——沒有愛欲。

這也是大多數中年夫妻的現實寫照：周轉于生活瑣事，為柴米油鹽忙碌，沒有心思創造浪漫。

沒有激情，彼此習慣，靠着日積月累的“熟悉感”在生活，夫妻倆也并未感到任何不妥。

但當“光”降臨後，死去的愛情面臨着他人的審判，讓武文學夫婦的婚姻又陷入另一個難題——信任危機。

武文學的媽媽相信謠言，她偷摸問兒子：“你們到底哪個不愛哪個了？”

武文學慌忙解釋，莫須有的事情，這麼多年愛情變親情，還有什麼愛不愛？

連最熟悉夫妻倆的媽媽都不信，更何況别人？

武文學大男子主義好面子，他可以接受沒有激情，但不能接受被别人說“你們不相愛”。

為了去證明自己和張燕很相愛，他甯願花高價去做假票，為了制造光照那天張燕不在市裡的證據，還非拉着老闆強調他人口舌的無聊。

不僅如此，武文學還當着衆人面分享和張燕的親密事，紅着臉逼迫老婆承認當天早上的“例行公事”。

整個如同教科書般的演技場景，充滿着衆人的叫嚣和争論，極力掩蓋的圓謊，被揭穿後的尴尬，人性的虛僞、虛榮展現得淋漓盡緻。

相愛的人需要證明，這本身就足夠荒誕。

後來武文學又無意發現張燕和趙峰的聊天記錄，兩人的談心内容讓他懷疑老婆出軌。

他不僅主動去找了趙峰，後來還約了一直暗戀自己的同事“小韓”（焦俊豔 飾）去酒店，想要報複老婆，最後懸崖勒馬。

武文發現，等待小韓到來的過程中，沒有想象中的興奮和期待，反而是充滿恐慌和不安。

他終于開始忽略外界的聲音，認真剖析自身的内心——“我是個僞君子。”

黃渤坐在酒店床上的大段内心獨白，也被網友稱為“每個成年、已婚男人的真實寫照”。

最後武文學回到家中，一邊安慰着剛失戀的女兒，一般在廚房裡擁抱着痛哭的妻子。

導演沒有給我們中年夫妻如何解決危機的答案，但誰又能笃定地說——這不是一種愛情？

沒激情、太平淡、有猜忌、有質疑，同時有責任、有承擔、有挂念、有反省。

留下來的當然不一定不相愛，但我們為什麼不能試着更相愛？

02

第二對人物主線，是李楠（王珞丹 飾）和胡建平，兩人沒邁過七年之癢，正準備離婚。

這組人物也是全片讓拳姐最感興趣的地方。

胡建平作為本片最大渣男，自始至終沒在電影裡露過面，是李楠為了尋找丈夫最深愛的人，最後和胡建平的情人、初戀、知己，幾個女人在一塊拼出了一個男人的真面目。

在這個尋找的過程中，我們也看見了兩性關于情感完全不同的需求和解讀。

胡建平對每個女人的内心傾訴都不相同，面對妻子他說喜歡成熟穩重的伴侶、面對情人說喜歡奔放熱烈的、面對初戀凸顯有情有義的人設、面對紅顔呈現風趣幽默的一面。

你說他撒謊嗎？其實可能每一句話都是大實話，他在不同女性不同時刻，也許情感依賴真的不同。

而且對于這份濫情，他并不自責，還覺得十分正常。

但正如李楠的分析“他什麼都愛，也就什麼不都愛”，是個在欲望世界沉淪的空心人，永遠不會理解愛的真谛。

但李楠作為成熟的高知女性，明明她沒有出軌，是完全“被傷害”一方，但她偶爾還會反省

——是不是我沒有做好妻子的角色？

她一心想找到和胡建平一起消失的女人，也隻是為了看看對方到底有着怎樣的魅力。

至于何曉芬，她作為胡建平的情人，所言所行似乎是最愛胡建平的女人

——固執地不相信胡建平消失了，偏執地認為對方最愛的就是她。

其實之所以何曉芬不信，不是因為她愛胡建平。

相反，她需要胡建平愛她。

可以不是唯一，但必須是最愛。

她需要一個可以不被打破的信念——這個世界上，她有被别人堅定的選擇、最大的偏愛。

最後真相破解，胡建平沒有消失，而是出車禍死亡了。

李楠選擇和自己和解，而何曉芬則感到徹底解脫。

前者開始學習接受自己沒有過錯、不被始終偏愛的事實，後者依舊沉溺幻覺中——“如果他沒死，應該是我和他一起消失。”

03

另外的兩對人物主線，是正準備結婚的年輕情侶王陽（丁溪鶴 飾）和劉佳一（李嘉琪 飾），以及社會邊緣性人物之愛，筷子（白客 飾）和發小秦山。

這兩對人物，在片中诠釋的是絕對偏激的愛。

王陽為了向劉佳一證明自己的愛，選擇了用跳樓輕生的方式。

筷子因為接受不了秦山和他人一起消失，偏執認為是秦山是被周浩所謀殺。盡管警察經過詳細調查排除了此可能性，但他不信。

最後，筷子選擇自己殺死周浩，徹底“落實”他心中的堅持。

因為電影篇幅有限，對這兩組的人物刻畫相對薄弱，但借此凸顯的主題和影片内核一脈相承

——“白光”雖然成了愛情的審判者，但何嘗不是我們自己為感情判了刑？

當“白光”降臨，我們對昔日深信不疑的愛産生懷疑、對模糊不清的評判标準産生信任。

在沒有愛的城市裡，面對外界的凝視，我們陷入無盡的虛僞、陷入自我欺騙、陷入迷茫和須臾。

就像李誕在片中那句靈魂拷問

——“我們這些被留下的人，究竟是可憐人，還是騙子。”

04

更為荒誕的是，影片最後科學家們開始辟謠，說消失的人與“是否真正相愛”無直接關聯，這是個假命題。

但問題是，因為這道“白光”，很多事情已然發生改變。

裂縫逐漸放大、人性弱點顯現，大家隐秘、破碎、不堪的一面，都在“愛情真空區”一覽無餘。

影片中的四對主人公，最後分别用不同的方式，在謊言和驕傲都被打破的情景下，有人找到了人生的出路和答案，也有人選擇自我毀滅。

在最後的一刻，他們相繼選擇赤裸、誠實地面對自己。

“白光”照亮了複雜深邃的人性，亦是一次自我拯救的機會。

也借助這道“白光”劃開現實的殼，我們意識到

——所謂愛情的真谛，是沒有标準答案的，兩人是否相愛不該由外界審判。

正如片中整日争吵互相出軌的夫妻，最後還不是一起消失？

有人的愛情是細水長流，有人的愛情是閃耀奪目，有人的愛情是“不敢觸碰又收回的手”，有人的愛情是“如暴君般的極緻占有”。

愛情的姿态千萬種，正如每個人的獨立性。

而且，“白光”和“消失的人”本來就是一種隐喻。

白光是生活，消失的人是漫漫長路中，不知不覺和我們走散的，曾經親密的各種人。

我們對這份無聲的告别沒有留意，恰如對永恒的愛情沒有把握。

但因為貪戀那份缱绻的溫柔，我們人呐，始終想要追問一個答案。

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