好久沒見過如此直白的劇，一個簡介幾乎就把整部劇的劇情完全概括，本着堅決不留懸念的原則，張譯主演的《光榮時代》上線了。

張譯飾演的鄭朝陽，在逃出北平後，被上級安排到西柏坡的學習班學習，在這裡，他遇到了潘之琳飾演的白玲。因為聞到了坐在前面女孩白玲身上的香水味，鄭朝陽對郝平川議論她是小布爾喬亞。

看到這裡，我們應該意識到，女主角登場了。

聞香識女人。

看來，《光榮時代》也未能免俗，在一部集合了諜戰、懸疑等諸多元素的電視劇中，大段的感情戲恐怕是不可避免了。

許多觀衆在彈幕裡也表達了對于感情戲小小的不滿，好不容易等到張譯主演的電視劇上映了，卻根本不是自己想看的類型，直呼不願看。

今年的熱播劇，有不少因為感情戲過多或者生硬添加，而造成口碑大幅度下降的。

比如老戲骨雲集的《老酒館》。

陳寶國領銜主演，加上牛犇、程昱等一衆老演員的加持，本來《老酒館》妥妥的是奔着8分以上的口碑劇去的。結果在小棉襖出場，以及谷三妹綁定陳懷海後，劇集的口碑一路下滑，最後落在了7.5分。

雖然這在國産劇中仍屬優秀，卻仍然不得不讓人心疼在劇集前半段貢獻了精彩演出的老戲骨們，虎頭蛇尾的結局，不是所有人都能接受的。

還有《陸戰之王》和《空降利刃》兩部軍旅劇。

當然，《陸戰之王》的問題比較多，不過突兀而且沒有必要的感情戲，确實是要背大鍋的。劇中的兩位主角，張能量和牛努力，一個十年老兵一個新兵，都談起了戀愛。後者看似合理，男女雙方認識的過程卻相當魔幻，竟然來自于坦克車禍。

而張能量一個新兵，卻被編劇的“金手指”開辟了一條全新的副本，戀愛談的人盡皆知，卻毫發無損，最終成為一代“兵王”。

突然想到曾經馮小剛曾經說過一句極具争議的話：“垃圾電影多是因為垃圾觀衆！”

如果把這句話的邏輯放大到整個影視圈，是否可以這麼推論：電視劇中這麼多強加的感情戲，根本原因是因為觀衆愛看。

實際情況是這樣的麼？

以上舉例的幾部電視劇，包括《光榮時代》在内，彈幕以及評論看得出來大部分觀衆并不喜歡，如果确實有相當數量一部分觀衆喜歡的話，這個群體會是誰呢？總不能推到“飯圈女孩”身上吧？

歸根結底，馮小剛這句話錯誤的地方在于把影視市場武斷的歸結為買方市場，即作為買方的觀衆的需求，決定了賣方（影視劇出品鍊條相關者）的産品形态。

這樣的規律對于大部分普通商品來說，沒有問題。

但是影視劇作為一種文化産品，本身的複雜性要遠超普通商品，其生産的過程，充滿了各種各樣的因素在裡面，其中就包括了人的主觀性。

這個人包括：出品人（某演員帶資進組），導演（風格水平以及主觀表達），編劇（同樣風格水平主觀表達）。

這些因素最終都影響了影視劇，這個特殊産品的終極形态。

觀衆們不該為所有的事情負責。

以上這些原本應該出彩的電視劇，卻因為感情戲而遭遇惡評，導演和編劇是否應該進行反思，到底是對市場做出了錯誤的判斷，還是偷懶主觀、經驗主義的意念占據了腦袋的上風？

如果仍然沒有調整與思考，那麼觀衆作為影視市場的消費者，會給出自己的答案的，到時候，你們照着抄就可以了。

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