▲周赢在《老鹳窩》中飾陸槐根

題記：愛上戲曲，他把自己低到塵埃裡……

生旦淨醜、唱念做打，梨園舞台綻放着别樣生命芳華。周赢，同伴們稱他是梨園驕子。

周赢是怎樣的一個人？我帶着好奇和疑問找見了他。當時，他正在我們村（洪洞縣趙城鎮侯村）女娲廟一間簡陋的房子裡休息，唱戲期間，他就住在這裡。

生活中的周赢，談笑間，爽朗剛健，身上散發的男子氣概讓人很難把他與90後聯系在一起。他不僅是90後，更是優秀的蒲劇人。

▲蒲劇《老鹳窩》海報

随便聊聊吧，他笑着說。蒲劇《老鹳窩》自然是繞不開的話題。臨汾蒲劇院小梅花團因這部戲譽滿戲曲界：《老鹳窩》于2017年6月24日在洪洞文化中心影劇院首演；2017年9月16日至17日亮相山西省首屆藝術節并參與杏花獎評比演出，一舉榮獲了山西省十五屆“杏花獎”戲曲編劇、表演、音樂設計、舞台美術四項大獎；2018年2月2日，列入2018年國家藝術基金資助項目；2018年10月6日赴河北省石家莊市參加由中宣部、文化旅遊部主辦的2018全國梆子聲腔優秀劇目展演，與會領導和專家給予“該劇演出精湛，名不虛傳，感人肺腑，催人淚下，梯隊整齊，青春靓麗”的高度評價……

蒲劇《老鹳窩》讓臨汾小梅花團這群80後、90後擔綱主演的年輕人揚名戲曲界。這群年輕人，讓我們看到了蒲劇的希望，當然，也是戲曲的希望。領銜主演的周赢以及田藝蓉、劉晶、範凱、張蕾、崔甯甯等優秀青年演員亮了戲曲人以及戲迷的雙眼！戲中，周赢演男一号陸槐根，四十多年的跨度，從青年到老年，他演得行雲流水催人淚下。這出戲，我看了不下五遍。

同樣的戲你能看五遍，同樣的電影你會看五遍嗎？這就是戲曲的魅力，你每看一遍，都會發現不同的閃光點，這次這個點，下次另一個點。他不失時機見縫插針說着戲曲的好。

▲周赢在《老鹳窩》中飾陸槐根

你演得真好，我由衷贊歎。他說自己仍在探索之中，比如陸槐根，青年時期怎樣出場，老年時期又怎樣出場，裝扮、身段，即使每一個眼神，每一個動作都還在不斷揣摩。說到這點他對任跟心院長大加贊賞，說她《土炕上的女人》演得才叫好，用專家的話來說，已經到了化境，自己還差得很遠。

對于陸槐根這個人物的塑造，他曾寫過一篇論文《演人·演事·演情》，發表在《蒲劇藝術》雜志上，他寫到：演戲就是演生活。演生活中的“這一個”人在生活中所經曆的事以及他在經曆這些事的過程中所體驗到的悲歡離合、喜怒哀樂、酸甜苦辣等情感内容。把這些内容用戲曲美的形式呈現在舞台上，奉獻給觀衆，讓觀衆獲得審美享受，産生情感共鳴。

▲周赢在《跑城》中飾徐策

周赢11歲就在央視戲曲頻道演《徐策跑城》且在同年獲得全國戲曲小梅花金獎。我在網上看過他那時的視頻，小小年紀，舞台上就展現出不凡魅力，他活潑靈動，渾身是戲，當演到徐策坐到地上說“老了、老了、老不中用了”時，那純真中的老态讓人更生歡喜對他不由愛了又愛。他卻說：“那也不算什麼，就像學校給學生發個三好學生獎一樣，鼓勵而已。”如此清醒和冷靜，倒叫我大吃一驚，不到三十歲，對人生第一個别人看來很重的獎項他卻輕描淡寫，這樣的人，有着怎樣的人生閱曆？什麼樣的力量使得他内心強大到不對自己的獎項沾沾自喜？他說師傅一再告誡他戒驕戒躁，就是《跑城》，自己演19年了還是個問号。說到這裡，再讓我們認識認識這位優秀演員吧：他主工須生，師承著名蒲劇表演藝術家、第一屆梅花獎獲得者郭澤民。獲得的獎項：全國第六屆小梅花金獎、全國戲曲紅梅獎金獎、首屆全國梆子戲金獎、世界華人首屆表演大賽優秀金獎、山西首屆青年演員大獎賽金獎、山西省杏花獎……别說這麼多獎項加在一個人身上，就是其中的任何一項都讓人垂涎。“戒驕戒躁”，他牢記師傅的告誡。他很少上娛樂媒體，我看山西衛視《走進大戲台》節目從2015年至今，從未見他露面過。臨汾電視台《梨園堂》節目組多次邀約，他都以自己忙推脫。作為臨汾小梅花團的台柱子又兼管七八十号人的業務，也确實忙。但“戒驕戒躁”四個字更是紮根他的身心。而我，剛好在我們村看臨汾小梅花團演出間隙見到了他。

▲周赢（右）在《法門寺》中飾趙廉

說來慚愧，周赢演的角色我現場隻看過四個：《老鹳窩》中陸槐根、《薛剛反朝》中徐策、《楊門女将》中的采藥老人、《法門寺》中郿邬縣令趙廉。後兩個角色還不知是他演，隻是他一上場，整個舞台好像突然被他點亮，以行話來講，他很“壓台”，一出口，我才聽出是他演唱。周赢吐字有力、唱腔渾厚、氣息十足。他的台步穩健紮實、流暢自然，一舉手一投足都給人美感。身後有老戲迷的聲音傳到耳邊：這把式好！有路數。看周赢表演是一種享受更是精神愉悅。他還演《荊州王》中的關公、《火焰駒》中的艾千、《周仁回府》中的周仁、《小宴》中的呂布，跨老生、須生、紅生、小生多個行當。他有的是技巧：帽翅功、鞭子功、髯口功、顫眼功、靴子功、垛叉子、翎子功……但他絕不賣弄技巧，他的表演，始終在人物中，這是我最欣賞他的一點。他說就是要“演人物”，技巧是什麼？隻是同樣一個角色，你比别人多的一點玩意兒，技巧是為人物服務的。他說，藝術就是把美呈現給觀衆，而不是賣弄技巧，更不是讨好觀衆，隻要用心演人物，掌聲又能說明什麼？比如《窦娥冤》，動情處，觀衆跟着劇情流淚，這時他們頻頻擦拭眼淚哪能記得鼓掌？這時的演出又怎能用掌聲衡量？這也是當下戲曲界存在的一大問題，尤其是底下的縣團、民營團，有些好苗子為了博取觀衆的掌聲不惜過分賣力而脫離了人物本身。“這會毀掉一個好苗子的！”“不過”，他話鋒一轉，他們的日子也難過，作為基層劇團，需要更多的喝彩和肯定啊。他說的不無憂心，說這話時周赢根本不像一個90後的青年演員，倒像一個資深戲曲人和身負大任的戲曲傳承者，而他，作為臨汾小梅花蒲劇團的一員，也正肩負這樣的責任。

▲周赢（左）在《洗雪鐵丘墳》中飾徐策（陳斌朋攝）

戲曲，在時代的大潮中難免受到各種沖擊，上世紀90年代的經濟大潮，如今的電子傳媒。觀衆的老齡化，年輕一代受衆的奇缺。我們年輕的優秀蒲劇人一直面對着這樣的無奈，他們錯過了萬人空巷齊聚戲台的盛況時期，一入梨園，便面對戲曲以及觀衆的衰微局勢。對此，他們毫無怨言，依然把自己的精彩呈現在舞台上。他們這群人，已不代表小小的個人，他們承擔的，是蒲劇的傳承！他們用自己的青春和一生年華為我們的蒲劇續命！想到這點的時候，我的目光會越過塵世的蕪雜，直視西天那一抹落日前的雲霞，它是如此美麗，美麗到讓人流淚！美麗到讓人無語！當鄉村廟會的戲台搭起，三三兩兩的老人搬着凳子走向戲台，大幕的前後，便上演着百年或千年的戲外之戲，它帶着農耕文化的符号在這廣闊的天地間為我們展現一幅最美最濃郁的中國鄉村風情畫卷——看戲！他們扛起蒲劇的這面大旗，便是扛起中華古老文化藝術的旗幟。在這樣的時代，除了為他們喝彩我們還該做什麼？

而生活中的某些無奈卻着實叫我們的蒲劇人難堪。他說，到現在還有人見了他們叫“戲子”，“戲子怎麼了？”他壓抑的火氣還是冒了出來，明顯表露出對這個詞的反感。他絕口不談練功的苦，不談每個獎項背後的累和痛，他也不說下鄉的苦，不說三伏天演員穿着厚重戲服表演時有中暑情況的發生，不說天冷幾十個人打地鋪的艱辛，這些，他都沒有說，或許，對于一名戲曲演員，他們已經習慣了這樣的生活，這些，他們都可忍受，他隻說戲曲人的無奈，他說，走在大街上，你唱流行歌很正常，但你唱戲試試？這些無奈，說歸說，對戲曲，他還是愛。生長在梨園，從小接觸蒲劇并從事這項事業，戲曲已經融入他的生命。雖也接觸現代藝術，比如歌曲，比如舞蹈，但對戲曲還是由衷喜愛。他說這種愛是說不上來的，就是可以無限為她奉獻……是啊，有一種愛，叫生死不渝，對戲曲人來說，對戲曲的愛就是這樣吧。他說就連80多歲的楊翠花奶奶到現在還在研究唱腔哩！隻要入了梨園，即便有人中途放棄過，但兜兜轉轉總會回到最初。他還說到了教他翎子功的師傅，老人家臨終前最大的願望就是還想看一場戲！這就是我們的戲曲人。這樣的時候我的淚會不由湧出。

▲周赢在《楊門女将》中飾采藥老人（陳斌朋攝）

舞台上，他沉穩大氣，力圖把一個戲曲人的精彩完美呈現給觀衆，生活中，他是一位陽光帥氣的青年，但，作為一名戲曲演員，光鮮亮麗的背後哪能沒有傷痛和苦累？藝術之美與現實的紛雜瑣碎交織，心中的苦痛又怎能為外人所知？這些，他從不與人說也不想與人說，他把它們深深埋在心底。每當夜深人靜，往事雜事紛至沓來，這時的他才真正面對那個最柔軟最孤獨的自己，這樣的夜晚，他往往在思緒裡糾纏難眠……他默默承受着外在的或内心的壓力，把生活中的點點滴滴化為深入人物内心的點點滴滴。……一旦登上舞台，他便用心感悟人物，用真情演繹人物，他，又是那個最鮮活的藝術傳承者。

同伴們稱周赢是梨園驕子，我想這不僅僅因為他生于梨園世家，也不僅僅因為有優秀的藝術家傳藝，更多的原因在他自己，後天的勤奮和付出使他有唱腔有功架，這是塊“角兒”的好料，單等歲月與時光的進一步打磨。

▲周赢（前排右一）在《土炕上的女人》中飾木墩

2018年山西省青年戲曲演員展演最佳演員中他名列頭牌。他的哪個獎項又不是名列頭牌？“戒驕戒躁”“演人物”，這是他說的最多的話也是他一絲不苟踐行的準則。也或許，所有這些獎項，都不如内心深處的那朵“梅花”？還有，言談中，他對李學忠導演的贊譽溢于言表，李學忠是《老鹳窩》的導演，曾多次獲得文華新劇目獎、文華導演獎、全國優秀劇本獎、“五個一工程獎”“曹禺文學獎”等國家重大獎項。那麼，他的内心一定還向往着李學忠導演那樣的成就吧！藝術之路，在他面前路漫漫其修遠兮……

每一份經曆都化為生命的體驗，每一份苦痛和悲喜都融入藝術的感知，周赢的生命之花，為藝術而盛開。90後，藝術之路正如日中天，但他把自己放得很低很低……借用張愛玲的話：見了她（戲曲藝術），他變得很低很低，低到塵埃裡，但他心裡是歡喜的，從塵埃裡開出花來。(文章來源于河津市小梅花蒲劇團微信平台，作者劉亞琴，系臨汾洪洞三中教師)

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