近些年來，女權意識不斷在崛起，越來越多的女性要求被尊重，要求個性化多樣化發展，要求享有與男性同等的權利。女性不願再當男性的附庸，也不願向男性定制的規則妥協，她們逐漸從廚房走向客廳，想在新的時代創造一番新天地。

這也使得使得“大女主”類型的影視作品迅速崛起，不管是去年的《緻命女人》，還是今年年初的《梨泰院class》，甚至是最近爆紅的《傳聞中的陳芊芊》，她們都靠“大女主”的設定吸引觀衆，讓觀衆看的欲罷不能，直呼過瘾。

然而，“大女主”到底代表女性社會地位的崛起，還是男權社會對女性權力的施舍，這是值得我們深思的問題。

我們看《梨泰院class》，為女主趙以瑞大聲叫好，因為她敢于面對，有勇有謀。看《緻命女人》，為三位女主拍手叫絕，因為她們殺伐果斷、A氣爆表。看《傳聞中的陳芊芊》，表示直接被女尊背景爽到，非常痛快。

但是三部劇中隻有《緻命女人》是真正的做到女人擺脫男人，告訴男人“一邊期待她們賺錢減少負擔，一邊視她們回歸家庭為理所應當”是絕對錯誤。這三部劇其實有一個遞進關系，《梨泰院》就是女權依附于男權，《陳芊芊》是兩性平等，《緻命女人》是女權對男權的颠覆。

實際上，“大女主”類型的電視劇，我國早在2000年就有了——那便是大名鼎鼎的《大明宮詞》，時隔二十年，仍然沒有電視劇能夠超越。劇裡的武則天曾對太平說過：“你看到了吧，任何男人，柔媚的，陽剛的，任何男人，隻要他處在女性的處境裡，他就是個女人。”

這句話直接點出男人和女人的區别不是生理性的，是階級性的，更不是天生的，而是後天的社會和文化的灌輸導緻的，男權與女權同理。為什麼女性要求女權？是因為客觀大環境下，女性的權利得不到保障。

反觀有一些劇披着大女主的外衣，倒是部不折不扣的僞大女主劇了。為什麼這麼說？是因為她們有着與男主相匹配的武力值和智商，明明有能力獨自解決，卻非要在遇到事情後首先考慮，你愛不愛我，我愛不愛你這類問題，實在是格局太小，不能讓觀衆滿意。

不是不能變成戀愛劇，也不是大女主就不讓戀愛，隻是反感一些表面上披着大女主外衣其實是“堅強獨立”的瑪麗蘇女主戲。

大女主，說白了就是主寫女性自身獨立成長，而不再是僅僅依靠美貌就讓無數優秀男生圍繞周圍的傻白甜為宣傳，吸引觀衆注意。

由于其火爆程度讓制作人和演員嘗到了甜頭，所以一時間“大女主”影視呈井噴式爆發，這股火甚至國外也在燒，橫掃69屆艾美獎的《使女的故事》和漫威的《驚奇隊長》，不也在昭示着全世界女性意識的崛起嗎？

依我之見，“大女主”這一題材固然是好的，因為它反應了時代的變化，在這個題材上做文章，基本上都會讓女性觀衆産生共鳴，将自己或多或少的經曆、體驗影射到女主身上。然而我國還是有太多大女主題材的電視劇，披着大女主的外衣，卻還停留在談情說愛的層面上，這不免讓人失望。

希望觀衆能夠明辨真假，去發現那些真正講述女性獨立成長、奮鬥的故事，因為女性的時代來臨，女性是時候抛棄單一的戀愛腦，将愛情與事業雙收了。

我真的太愛這個女人霸氣的坐姿了

所謂的“大女主”，絕不是依附于男人的存在，所以我也不認為《甄嬛傳》、《如懿傳》是“大女主”影視，一群後宮的莺莺燕燕，再如何用盡心機，也無法否認他們圍繞着皇帝這一中心。真正的“大女主”絕不是以戀愛為主要目的，而是靠自己努力掙脫男權這一大背景，展現自己最亮眼的色彩。

電視劇大部分都是女性觀衆，雖然中國導演編劇越來越知道觀衆想要什麼，雖然說的很美，但拍出來總是少不了千篇一律的談戀愛，缺少有個性的女性角色，還是希望國産劇能夠進步，拍出真正讓觀衆喜歡的大女主。

你有哪些喜歡的大女主角色，歡迎分享在評論區，我在評論區等你們鴨~

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