視頻是今天購買數碼相機非常看重的功能，支持4K30P隻算步入及格線，最好支持4K60P甚至4K120P，Log視頻、RAW視頻、HLG等功能多多益善。得益于數碼相機普及多年，大家非常熟悉RAW概念，自然而然理解什麼是RAW視頻，而Log視頻是近幾年流行的新功能，它到底是什麼意思，拍攝視頻真的需要Log視頻麼？

什麼是Log視頻

圖像發灰，擁有更寬廣的調色空間相信是一般人對Log視頻的印象，那Log視頻到底是什麼？從松下GH4、索尼A7S開始，數碼相機開始普及Log視頻功能，到現在為止四五千的松下G100也支持Log視頻了。不過Log視頻功能最早是出現在數字電影機上的，并率先在數字電影機上普及，ARRI首款數字電影機、2006年發布的D20已經具備Log C，ARRI官方也對Log視頻進行了明确的定義。

ARRI D20

Log C中的Log并非Vlog中log（日志），而是大家中學時代學習過的“對數”，Log C意思是用對數編碼Cineon風格。在1993年柯達推出了集膠片數碼掃描、處理和記錄于一身Cineon系統，同時采用了名為Cineon的文件格式去記錄掃描後負片的密度數據，然後用Cineon系統對Cineon文件進行調色、特效處理以及剪輯，最後把處理後的圖像輸出回膠片（放映片）當中。

ARRI的Log C效果對比

Log C視頻采用對數編碼的方式去記錄Cineon風格圖像，圖像具有平淡和飽和度不足的特性，高光、暗部都沒有延伸到它們的最大值，而且圖像記錄在ARRI特有的廣色域色彩空間，與掃描膠片獲取的數據相似，能有效記錄豐富的色彩與明暗畫面。不過在Log C不能直接在監視器、數字放映機上顯示，必須針對目标色彩空間進行色調映射，此轉換過程需要使用到3D查色表（3D LUT）。

至于其他Log視頻，比如佳能C-Log、尼康的N-Log、索尼S-Log、松下V-Log，在色域、色調曲線、動态範圍等技術細節與ARRI Log-C略有不同，但本質都是采用對數編碼去記錄更多細節、更廣闊的動态範圍，呈現出低反差的畫面，為用戶提供廣闊的調色範圍與畫質。

與RAW視頻差異

從目的上看，Log視頻與RAW視頻是相同，那除了碼率的差異外，它們還有什麼不同，為何RAW視頻是更高級的存在？先從格式上看，Log視頻是标準的視頻，是把多幀圖像封裝在一個文件不同。RAW視頻則是以幀為單位去保存視頻，一幀一個文件，一秒鐘RAW視頻至少由24個圖像文件組成。

不過二者最關鍵差别是對圖像信息處理程度不同，下圖是數碼相機成像流程。光線經過鏡頭會聚後射入CCD/CMOS傳感器，發生光電轉換，然後被ADC轉換電子信号，此時電子信号有兩種處理方式，一是記錄成未經處理過的RAW文件（RAW Data），擁有最大的後期空間，另一個是經過去拜爾處理、亮度校正、白平衡校正、銳化處理、對比度校正、壓縮等層層處理記錄成常見的JPG文件。RAW視頻相當于記錄下來的RAW Data，是一種隻做了模數轉換、未經處理原始圖像（實際上大多會做壓縮處理，不然碼率太高了）。

而Log視頻走上JPG照片處理方式，但它隻進行了去拜爾處理，計算出每一個像素色彩，而不做亮度校正、白平衡校正、銳化處理、對比度校正一系列處理，因此Log視頻發灰，比JPG照片擁有更廣闊的調色範圍。也許有些人會奇怪，在Lightroom、Capture One中看到的RAW照片飽和度、對比度都很高，為何比Log視頻後期空間更廣闊。事實是因為普通人很難會從發灰的圖像中判斷對焦亮度、色溫是否準确，所以軟件會套用一個配置文件對RAW進行預處理，方便用戶後期，但這個配置文件不會破壞圖像本身信息。

由于圖像處理程度不同，在拍攝Log視頻時要求更精準的曝光、色溫控制，比如說日光下不能用白熾燈白平衡拍攝，如果RAW視頻可以欠曝4檔不降低畫質，Log視頻很可能隻能做到2檔。但得益于Log視頻碼率更低，後期流程更簡單，對硬件設備要求更低，而且能提供接近RAW視頻的畫質，因此Log視頻應用範圍遠比RAW視頻寬廣，甚至不少電影是以Log視頻拍攝的。

Log視頻的不足

Log視頻能帶來更佳的畫質，但也要付出更多代價。首先是編碼問題，Log視頻采用了對數編碼，要記錄更多顔色、更寬廣動态範圍，必須把視頻色彩深度從8bit提高到10bit，色彩采樣從YCbCr 4:2:0調整為YCbCr 4:2:2，不然在後期處理時遇到藍天、日落等純色漸變場景非常容易出現色階，在處理複雜紋理的物體時容易産生僞色，這方面最典型例子莫過于索尼A7M3了。

不同的色彩采樣模式

視頻碼率是由分辨率、幀數、色深、壓縮方式、編碼格式多方面決定，10bit色彩、YCbCr 4:2:2色彩采樣會必須用更高碼率去記錄，因此松下在GH5時已經提供了400Mbps碼率，約是同時同類産品的4倍（佳能5D4除外，其500Mbps高碼率是古董級的MJPG編碼導緻的）。

8bit、10bit Log視頻效果對比

Log視頻問題還不止這點，由于圖像發灰，在監看時必須加載LUT，但即使是索尼最新的A7S3，相機屏幕監看隻支持Rec.709風格，其它風格必須使用外置監視器；在後期處理時，因為增加對比度、飽和度、銳化會增加噪點，必須進行降噪處理，否則會得出一個全是噪點的視頻。

因此一台相機4K30P Log視頻隻達到100Mbps、8bit 4:2:0規格的話，它不僅讓工作流程變得複雜，而且後期可能出現難以挽救的色階、僞色問題，建議視它為一種僞Log視頻，不要使用。

Log視頻适合誰

Log視頻能夠提供更具個性化的色彩、更佳的圖像質量，但需要更高碼率支撐，最好配備更高端的相機，比如松下S1H、佳能EOS R5、索尼A7S3，外接監視器，配備大容量、高速存儲卡，在後期時也需要一台更高配置的電腦。在拍攝時Log視頻是一個簡單選項，但要發揮出Log視頻的價值，前期、後期成本得成倍數增加，如果你是一名Up、Vlog用戶乃至小型視頻工作室，Log視頻都不是首選，提高視頻分辨率、幀率能帶來更好的效果，Log視頻更是團隊制作使用。

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