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回到今日主題,分享《聊齋志異》中的舞蹈風韻。
從舞态審美範疇來講,舞姿輕盈靈動,是舞蹈最基本的審美神韻。蘇珊·朗格在《情感與形式》中說: “舞蹈的主要傾向,始終就是克服巨大重量的束縛,而動作輕盈對于舞蹈者來說,可能是個必備的條件。”
《聊齋志異》所寫舞态主要分為輕态、嬌弱、缥缈等幾個方面。體輕是中國古代舞蹈審美領域内的标準之一。蘇轼《減字木蘭花·贈徐君猷三侍人妩卿》曾寫到“體柳輕盈千萬态。”蒲松齡常用體重之輕去展現女性的靈巧活潑。
如《雲蘿公主》寫安大業感歎雲蘿公主“卿輕若此,可做掌上舞”,“掌上舞”曾見于梁簡文帝蕭綱的《賦樂府得大垂手》: “垂手忽苔苔,飛燕掌中嬌,羅衣态風引,輕帶任情搖。”
《西湖主》用趙飛燕例子形容體輕,寫“公主舒皓腕,蹑利展,輕如飛燕,蹴入雲霄”。“舒”“蹑”“蹴”等簡單動作詞,用“飛燕”作比,除輕巧之态,趙飛燕的曼妙靈動也以文化符号的形式融入其間,不用多作其餘描寫,“飛燕”二字足顯美态。馮鎮巒評“輕如飛燕,蹴入雲霄”曰: “八字如畫。”可見其态韻何其生動。
且蒲松齡在其詞《西施三疊·戲簡孫給谏》中也曾用“輕舒玉腕”來形容顧青霞,可見其對女子輕态之美是情有獨鐘的。此外,還有一些表示輕盈的動姿,常用在舞蹈作品或者描寫舞蹈情節中。
如“袅娜”,本意為柳枝輕柔細長,後世多用以寫姿态曼妙的歌舞女,如劉禹錫《楊柳枝詞九首》: “輕盈袅娜占年華,舞榭妝樓處處遮。”李漁說:“婦人之态,不可明言……輕盈袅娜,婦人身上之态也。”《紅玉》寫紅玉“袅娜如随風欲飄去”,傳達出其雖做農活,卻“面首膩如脂”,體态依然輕巧柔美。
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