小說寫作資料技巧大全

以上來自互聯網，網文派整理總結，感謝作者提供 如果需要更多的寫作資料，百度搜索網文派，包含寫作大綱，代入感等（或點擊文章下擴展鍊接進入網文派），如果喜歡這篇文字就分享吧（分享方便更好查找），喜歡網絡文學，喜歡網文派，我們還在完善，也歡迎大家來網文派論壇交流。如果有什麼寶貴建議，給我們留言吧。

指南關鍵詞：

【章法】

有一些人的寫作是靈感型的寫作，不受章法的控制，無明顯規律可循。但這種類型的寫作方式很容易造成長篇作品情節混亂，靈感後繼不足爛尾的情況，不具備模仿性。比如今何在，他的文章情感豐沛語言富有爆發力，但是這種靈感的噴發到後來他自己都無法控制，正如《羽傳說》後面就寫得相當混亂。

而有些人的創作是有規律可循的，比如江南、比如匪我思存。他們的創作都經曆過一個由不成熟到純熟的過程，我們可以很清晰的發現他們在這個成熟的過程中的變化。這種類型的創作有有規律可循的創作方法，可供我們模仿和借鑒。（不是要大家去抄嘎-_-!）本指南中所謂的“章法”正是這種“具備可模仿性和可複制性”的創作方法。再說直白點就是紅文的寫作技巧。

【萌點】

看到論壇裡很多人問這個問題。萌點本來是動漫裡一個術語。它在文章裡具體的意思大家都覺得隻可意會不可言傳。我會在後文中具體舉例說明什麼是萌點。

李老師的帖子裡說：“在任何一方面有極為突出的天才表現的，其他方面的缺點都可能被讀者忽視。”

我認為這個“天才表現”就是所謂的萌點。

當然大家現在的水平還達不到“天才表現”這麼高，萌點的要求在本指南裡被放得很低。

中心和題材

一、确立中心。

網絡小說一般比較淡化這個概念，若籠統些概括，估計JJ所有小說的主題幾乎全能概括成歌頌愛情。中心明确這樣的要求對于入門作者而言可能比較高，不過大家至少要知道自己主要要寫的是什麼吧。

中心聽起來是一個很正統小說的東西，在網絡小說裡中心有什麼具體的作用呢？

其實中心不管在什麼文章中都相當重要。很多人問為什麼寫到後來文完全寫散了自己都控制不住。回答的人可能會說是文字駕馭情節設置等各個方面的問題，但我覺得最根本的問題還是出在文章中心不明确上。

确立中心就是明确了你到底要寫什麼、要表現什麼主題。明确的中心才是讓你的文章不跑題不亂不散的法寶。隻有确立了中心，才能确定使用哪些材料、怎麼分配各種情節的比例、用什麼語言來寫這些問題。

舉個例子：《琅琊榜》和《看珠成碧》這兩篇文章都涉及宮廷陰謀，讀下來卻會發現兩者在寫宮廷權謀時的根本區别。

《琅琊榜》的主要寫的是主角洗刷冤屈過程，所以重點都在寫主角高絕的謀略和内心掙紮的苦痛，一切情節都圍繞着這個主題展開。而《看朱成碧》主題在于表現主角間的情愛，所以《看》主要寫的是主角間的感情互動，情節多以表現“情”為主。即使《看》和《琅琊榜》一樣牽涉到多年前的政治陰謀，而由于它們的二者的主題不同，所以寫作重點完全不同，文章的剪裁、情節比例、表現手法也都相差甚遠。

關于中心，下一貼“網絡小說快速成神指南”裡有更深入的要求。

【不知道中心和主題是什麼的請看這裡】

小學時候都做過歸納中心思想的題目吧。“文章通過××××（内容）表現了○○○○（主題）的思想。”那個○○○○就是狹義的主題，也就是中心思想。

（我自認為比百度百科講得清楚明白，還想了解更多→百度“主題”）

二、選擇題材。

本來題材是用于表現中心的，但網絡作者寫文一般不可能是先有中心再根據中心定題材。基本都是想到什麼萌或者流行的題材就寫了，所以我就不強調題材要表現中心了。

對題材的基本要求：大衆、新穎。

大衆，要求的是題材符合大衆口味，不能太冷太偏門。敏感題材以及與大衆的三觀沖突的題材一定不要涉及。

新穎，要求的是題材不老套，被寫爛的題材就别翻出來了。

同時做到以上兩點的确比較難，一般還是以滿足第一條為先。

寫爛了的題材寫得好，自然也還是可以有高點擊。但如果可以在題材上取巧，而不用在寫作技法用更多精力上彌補題材上的缺陷，又何樂而不為呢？

提醒一點：能把握題材潮流的時候就把握，一旦潮流過去了就不要再寫這種過氣題材。

像卡門娘娘那樣的高點擊天雷出現的時候正是穿越題材大熱的時候，幾乎随便寫個穿越都有人看，但是你如果現在還寫這種穿越我隻能勸你快點放棄為妙。在某種題材明顯已經被寫爛了的情況下你還勇往直前地去寫，并且用的還是毫無新意的寫法，那我也隻能說祝您玩兒得盡興了。

不要說某某文題材雷情節雷描寫也雷點擊照樣那麼高之類的話。點擊高總是有原因的，比如說有特别的萌點或者該文寫的時候那樣的題材還不算雷或者是刷點擊了。

結構和情節

【開放式構架和封閉式構架】

采用開放式構架的故事作者構思時隻構思開頭，故事高－潮呈波浪式，任由情節發展，想到那裡就是哪裡，結局不定。比如單元劇和許多網絡小說。（QD很多作者為了湊字數故意拖長文章而導緻情節脫節、人物性格前後矛盾、人物關系連不上等問題，就是因為他們用的是這種結構）

采用封閉式構架的故事在構思階段就已經有明确的大綱，有明顯的開頭、高—潮、結尾，情節走向、人物性格、角色關系等已經完全确定。（傳統紙媒小說幾乎都采用這種構架，但也有越來越多的商業作者采用開放式構架了）

這種理論總結新手無需太關注。這裡提出來主要是為了方便後文講怎樣寫大綱。

确定好結構以後要做一件很重要的事情：寫大綱。

很多筒子都忽視這點。但是這點相當重要。不要說某某大神也不寫大綱一類的話。大神不用大綱也寫得好，就算寫不好也有點擊。寫不好又沒有點擊的小透明當然要從基礎練起了。

大綱的寫法：

如果你采用的是封閉式構架，那麼寫大綱前先寫一個故事梗概。從故事梗概可以看出作者基本的叙事能力，如果連故事梗概都寫不出來我勸您還是别指望點擊率上去了。

故事梗概寫出來後就該确定從什麼方面、怎樣來講這個故事。确定叙述方式是順叙、倒叙還是插叙（古代文還要确定時代背景），将主要情節按叙述順序分項列出。

以我的一個一直坑在電腦裡的文為例。（萬分狗血的故事，萌韓少和教主這一對的時候想出來的，隻是為了舉例拿出來用一下，請大家忽略故事本身）

故事梗概：小攻小受同朝為臣，小受欽慕小攻才華自覺才華不如小攻，就利用國主好绮麗糜豔文風這點大獻頌歌，争權奪寵魅上欺下成為大佞臣以求得心理上的平衡，自欺欺人地認為夠資格和小攻并肩而立。後來小攻設計故意與太子親近，讓小受因妒生恨露出奸臣馬腳，一舉扳倒小受。最後小受發覺自己即使站在權力之颠也配不上小攻，刎頸自盡。

叙述方式：順序（隻是舉例，這種叙述方式并不一定适合這個文）

背景時代：參考南北朝的架空。皇帝愛好詩文，後期逐漸傾向绮麗文風。

主要情節：1、小受進京應辟征，從朝野傳聞間初識小攻，暗生愛慕。

2、入朝為官，對小攻傾慕漸深。自愧不如小攻文采風流卻又想與之并肩。

3、小受發覺皇帝喜好的變化投其所好，逐步發展成佞臣，與小攻對立。

4、小攻發現了小受對他的感情，從震驚到接受。

5、小攻利用小受對他的傾慕設計扳倒小受。小受含恨而終。

如果你采用的是開放式構架，最初則隻需要确定主要人物的性格和情節的大緻發展方向，每想好一段後續情節就将故事梗概添加。采用開放式構架最需要注意的一點是保持人物前後性格一緻和情節的連貫性。

真正寫文的時候大家不一定都是先想好故事再動手寫文的。很多時候都隻是某一句話或者某一個場景讓你很有感觸靈感突發。這時候怎麼辦呢？

有兩種選擇：如果靈感很強烈到可以由那點來源擴展成一篇完整的文章，那麼你可以從那點來源出發去編一個故事；如果靈感隻夠編一個橋段，那麼你可以把這個橋段積累下來，以後遇到合适的故事可以把它填充上去。

以下是李老師在帖子裡總結的新手偏差。對其中不适合網絡文學的地方我（帖子裡的“我”是發帖子的大神@31豬頭）在括号裡做了備注。

一、結構偏差：

1. 開頭長篇大論，議論并不高明。（我沒有在JJ裡見過這種文）

2. 開頭長篇寫景，寫法并無創新。（這個在古代文裡倒是見過）

3. 故事線索不斷變向，前後脫節。（在網絡文學裡這點算不上毛病，QD主頻的文基本都這樣）

4. 故事沒有起 點，沒有關鍵時刻或者焦點時刻。（這個是最容易犯的錯誤。我在後文中會提到解決方法）

5. 虎頭蛇尾（說句不厚道的話，按這個要求JJ幾乎沒有幾篇文合格）

二、故事偏差：

1.看了很長一段還不知道主人公在忙活些啥，即無事忙。事件對于人物的意義，每個人評價不同。有些人看來十分刺激、百分新奇、千分複雜、萬分重要的事情，在另外一些人看來卻寡淡、尋常、簡單、無謂。在這樣的讀者看來，很多小說的主人公基本就是“無事忙”。比這稍好一點，是主人公在忙活若幹件小事，比如做生意吧，今天簽了個一萬塊的單子，明天簽了個八千塊的單子，後天又找了兩個助手……

有人跟我說：這就是生活啊！《紅樓夢》不就是這麼寫的麼？

是，這就是生活。我不知道有多少人願意花錢費時去了解這種生活。

《紅樓夢》ＭＳ是這麼寫的，曹公“披閱十載，增删五次”，幾乎每一個句子都耐得住咂摸，時見曹公自創的句法。不看故事，就單為其文字，我也願意買一本經常看看。沒有重大事件發生的小說，對語言和人物的要求要高得多。作者用一支魔術師一般的筆，化平凡為神奇，吸引讀者一直追着看下去……這樣的小說，對作者和讀者來說，都是奇妙的體驗。

（寫小說不是複制生活而是再現生活，再現就有再現的手法。）

2. 主人公幹的不是好事。

（三觀要正。BS不是經常掐三觀不正的文麼？）

3.情節缺乏刺激的力度。

現代人心，要麼護着好幾層的甲，要麼長了好厚的繭子，用抓撓搔根本就沒感覺，要用利劍紮刺砍斫。

（這點強烈贊同，不知道多少作者栽在了這點上）

4.事件沒有意義或者意義不大。

（李老師的意思可能是整個故事沒有寫成小說的意義。但是對網絡言情小說而言，“有意義”這個要求實在太高。

個人将這個“意義”解釋為某個具體事件對于整個故事的意義，即該事件是否圍繞中心。言情小說可以寫雞毛蒜皮的小事，但是寫文的重點并不在于主人公幹了這些小事情，而在于這件事情和主旨的關聯。

【檢驗一件事情有沒有意義的方法】

看這個事件有沒有推進男主女主的關系。如果某件事情做到：寫出了男/女主的魅力讓對方對他/她改觀、寫出男女主感情互動、塑造男/女主形象，這幾點中任何一點都可以判斷為有意義。）

5. 故事老套。（這點要求也稍稍高了些，網絡讀者不忌諱狗血文，就看你能不能把狗血寫好）

6. 故事零碎。（這個要看讀者個人體質。有的讀者就喜歡讀這種小言-_-!）

對于新手的要求：

①把故事講清楚。

沒有結構混亂、前後矛盾、邏輯不符的現象。

②情節剪裁符合中心，寫出故事的起伏來，即叙事有重點。

橋段，原意為電影中的一個個情節片段，借用到這裡方便與整體情節（即上文所謂故事）相區别。

橋段分類。某些橋段可以用于表現人物性格，某些可以用于推動整個故事的發展，某些可以用于沖突間的過渡。不過大家也不必分這麼細緻，因為大多數橋段都有好幾重作用。

确定各類橋段的比例。這與中心有關。橋段的分配比例要能最好表現主題。

還是用例子說明。如果我寫BG權謀文，積累的橋段裡有幾個是用于表現男主政治能力強的，還有幾個是表現女主對男主感情變化的，我就會用掉所有表現男主政治能力強的橋段來表現男主的能力，再改寫一個表現女主對男主感情變化的橋段來襯托男主的能力。為什麼要改寫一個表現感情變化的橋段呢？可以從女主對男主由不屑到欽佩側面反映出男主的手腕。

③情節要有沖突。

有人說言情可以是溫情脈脈的，沒有大的沖突。

持這種觀點的筒子你們所指的沖突是外化的沖突，而實際上沖突可以來自人物自身内部矛盾。

比如女主和男主分手，可能是因為女配角的插足（這就是外部沖突），也可能是因為兩人性格不合（這就是内部沖突）。寫内在沖突就考驗作者寫感情沖突的筆力了。

有人說我就要寫那種從頭到尾男主女主溫情脈脈沒有沖突的文不行麼？

當然可以，那就要看你的文字功夫了。不過文字功夫都好到這種程度了還會是要看這個帖子的新手麼。

文筆和語言

首先要說明文筆和語言是兩個不一樣的概念。（感謝百度大神贊助）

文筆

(1) [ＳＴＹＬＥ of writing]∶寫作的技巧;文章的風格

(2) [writings]∶指文章

大家一般說的“文筆”其實應該叫“文采”。

文采

本指事物具有錯雜豔麗的色彩，現多指文章中表現出來的典雅豔麗和令人賞心悅目的色彩和風格。一般來說，一篇文章的文采主要通過其優美的語言表現出來。因此，适當地修飾語言是可以達到增加文采的目的的。一篇好文章斐然的文采主要表現在：整齊美、錯落美、豐富美、韻律美、意象美、意境美。

語言

這裡說的是狹義的寫作中的語言。

對語言的基本要求：“正确、準确、清晰”。

①正确，沒有語病。不用一句一句摳語法，但是起碼要做到句子讀起來順暢，沒有明顯的語病。

②準确，用詞準确。注意口語和書面語的區别。

舉個反面例子，還是在某大神的文裡看到的呢。女主問她的媽媽吃完飯了沒說的是”媽，你用膳了沒“。我瞬間被雷劈死……用詞要符合文章情境，一個現代文裡冒出”用膳“這個詞，實在是……搖頭……

③清晰，盡量把意思說明白，做到沒有歧義。

特别注意：不要刻意追求華麗

我也喜歡HLL的辭藻，但那種華麗是在滿足了前三項條件後的華麗（也就是對于語言的更高要求），而不是華而不實的詞語堆砌。那些華麗的詞毫無章法地亂糟糟堆在一起，不僅不顯得華麗反倒顯得惡俗。用詞過于講求文雅绮麗就會陷入怪圈，文風繁缛的文章其實并不好。

用華麗的詞藻可以，但要講求排列的方法，不能胡亂堆砌。看排列的好不好有一個簡單的辦法——看有沒有注意音韻，讀起來順不順口。詞藻堆得好就叫做鋪排，堆得不好就成亂排了。

比如某種十分常見的外貌描寫方式：男/女主名字，描寫眉眼的四字成語兩個，描寫鼻子的成語一個，描寫嘴巴的四字成語一到兩個，形容整體的四字詞數個。

我看到出現這種描寫模式的文就直接點叉。帥哥不是你在他腦門子上帖個帥字就能帥起來的，美女也不是幾個形容詞堆出來的。

外貌描寫的正确方法：寫人寫神，外貌抓一點

請不要再寫女主忽閃着一雙靈動的大眼睛泛着純潔的光了，俺求求各位換個部位描寫吧。眼睛是心靈的窗戶沒錯，但是我沒有看見女主的這扇窗戶和女配角的有任何不同。

紅樓夢理黛玉給大家留下最深映象的外形特點是什麼？她“似弱柳扶風”的身形。寶钗呢？銀盤似的臉和一截雪白的膀子。

不是眼睛啊筒子們！

我現在反而喜歡一些外貌不怎麼好而性格刻畫成功的角色了。成功的性格塑造可以使平凡的外貌人物顯示出不平凡的一面。比如《看朱成碧》中的莊簡，看似市井潑皮無賴狀，暗藏潇灑風流君子貌。

人物塑造和寫作手法

一、人物

⒈情節與人物的關系

小說的三要素人物、環境、情節相互交融滲透，不可偏廢。

這三者的分配要看中心。中心是圍繞人物的，就用情節表現人物；中心在于表情說理的，就要用人物來推動情節。

不過人物再有魅力也撐不起一部小說，一般沒有哪部小說中心就是為了表現某個人物。

那到底怎樣理清情節和人物的關系呢？

這裡用上文提到的一個概念“橋段”來解決這個問題。橋段指一個個情節片段，而情節指整個的故事情節。橋段用于表現人物，人物推動整個故事情節。

動漫裡有這樣一種說法：“主角是用于推動情節的，配角是用來吸引人氣的”。采用這種方式來平衡情節和人物也可以。

⒉人物塑造的基本要求

寫出人物的萌點

塑造立體人物咱們就不說了，大家都達不到那個水準。網絡小說隻需要寫出人物的萌點——即抓住人物性格最突出的特征，并輔以與衆不同的特質。

主角不要寫成臉譜人物。冰山男，花蝴蝶男，面癱男之類老套的女性向後宮人設就不要再用了吧。

有人說某大神寫的就是臉譜人物。不知道你有沒有注意到大神的所謂臉譜人物和你的人物有什麼不同呢？

大神的臉譜人物是經過改造的，除了臉譜化的部分以外還有與衆不同的部分。

怎樣把臉譜人物改造成個性人物。弱化共性，注重個性。每個人物都有各自不同的特征。比如同樣是腹黑，有扮豬吃老虎型的，也有氣質淩厲型的。這就是讓你的人物與衆不同的秘訣。

不要塑造完美人物。人無完人，擁有完美性格的人物并不讨喜，反而有缺陷的人物更容易給讀者留下深刻的印象。作家梅裡美寫人物有一個特點，總是給人物的每一優點配上一個缺點，在缺點的反襯下優點會更加突出。

二、寫作手法的運用

寫作手法這個概念很雜，與許多因素相關，需要結合具體情節分析。（如果有筒子願意将自己的文貢獻出來供我解剖那就好了）

【寫作手法】

寫作手法屬于藝術表現手法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法/技巧），常見的有：誇張，對比，比喻，拟人，懸念，照應，聯想，想象，抑揚結合、點面結合、動靜結合、叙議結合、情景交融、襯托對比、伏筆照應、托物言志、白描細描、鋪墊懸念、正側面結合、比喻象征、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生、實寫與虛寫、托物寓意、詠物抒情等。

(以上引自百度)

具體問題

【如何寫文案】

文案對于新人的重要性我就不說了吧。很多筒子說看到JJ标準文案“她×××××××；他×××××××”甚至會直接棄文。

寫文案作者有個人的寫法，讀者也有各自的喜好，不好統一格式。

我建議大家參考前幾期官推的推薦詞。那些推薦詞全是大神寫的，有的推薦詞寫得比文章本身還要好。以下是我總結的幾個比較好寫的文案模式。

1、開頭情節概括＋設問

例子：琳，特警組織AT三人組成員，在保護埃及木乃伊的任務中，意外卷入了時間旋渦，來到了3千多年前的古埃及。初遇法老王。琳并沒粘在法老身邊當花癡和米蟲。琳的性子就像搏擊長空的鷹，敢于經風雨，也經得起風雨。有真性情卻不是天真無知，桀骜卻也知進退，自立且有可以自立的本錢。誰才是真正的尼羅河之鷹？是法老，雷伊，亞述王，抑是琳呢？

2、模糊概括＋渲染氣氛

例子：年少輕狂的滋味原來就是這樣。

桀骜的少女與淡然的少年狹路相逢，

還未有完成的紀念，就已有了完結篇

那麼，在多年之後呢？

然而多年以後，當那個以為不會再出現的人的出現，

以為已經化為死灰的情感陡然萌動她才明白，

原來，她是一直從未逃脫的。

還記得年少時的夢嗎，那些不曾凋零的花……

看不離不棄耳邊總會不自覺的響起愛的代價。那些酸酸甜甜的成長紀念。

那倚着窗台看心儀的人走過的小小心動。

3、情節提示＋亮點推薦（如果作者不好意思寫可以找人帶寫或者不寫）

例子：故事曲折卻并不複雜，男主角慕容無風是聞名天下的神醫，卻殘廢且身染重疾。故事全因他懸賞的一件生意而始：尋找身世之迷。"因"在牽開故事後，卻退至幕後，喟然，緣隻為了要給他帶來是一個可愛、特别的"果"：楚荷衣。一個江湖名人譜上排名第一的女人！他們的情緣兜兜轉轉，乍分乍離，縱是揚揚千裡，隻怕也未敢未能片刻消釋的想念。（這樣的江湖，從古龍的另類裡多添了幾縷詫異和柔情。文筆雲淡風清，開篇猶如幅潑墨山水，閑雲之姿。）

【關于背景資料】

給寫古代文的作者的兩點建議：

沒有知識要有常識，沒有常識起碼要有見識。

不要過于糾結于曆史細節。

以前見過一個穿越文，女主穿到秦朝還在客棧裡買到了女兒紅和牛肉（媽啊，傳說中的大俠套餐），我當時就焦了。我給作者留言說不帶您這麼亂編的，作者還萬分理直氣壯地說要你看的是裡面的情感糾葛和國仇家恨。我看到作者回複更焦了，您連秦朝是啥樣的都不知道，還國仇家恨啊我的天！

不要求事無巨細地查到某時代吃穿用度官話是哪裡話這種程度，但起碼要對當時的社會有初步了解吧？曆史事件不能錯太遠吧？

作為網絡作者您算是幸運了，沒有嚴謹的考據狂天天對着你的文找錯誤，讀者們隻需要看得過眼就行，隻要别編得太不靠譜，一般沒人會因為背景棄文。

架空也不能亂寫，還是需要借鑒某一個朝代（或者是西方某段曆史）來構建自己的世界。因為畢竟你暫時還沒有憑空構建一個世界的能力。

忘了是哪位大人說的了，好的架空世界設定要求的是大事可亂編，細節要逼真。

寫奇幻類的文的筒子注意，如果有已經成系統的背景體系還是照着用比較好，别自己另創了。創世這個事情吃力不讨好，真的不是随便誰都能幹的事情。

寫現代文隻要不涉及具體某一你不了解的行業一般無需查資料，但是寫豪門和黑幫的作者最好還是要了解一點背景，别寫得太不靠譜了。

快速切入主題

以前還在碧水披披馬甲收收文的時候經常會收到這樣的文：文字倒是工工整整，也沒有什麼雷，就是讓人看不下去。

遇到這樣的文隻覺得無從評起，隻好湊些邊角問題囫囵糊弄一下，事後自然是十分心虛，也覺得挺對不起作者的。

不過這個問題就一直存在我心裡了，每每遇到這樣的文章我就會思考，為什麼這些文章不吸引我？

看了許多這類文以後我也漸漸總結出來了一些原因，現在寫下來也可算是向以前那些被我糊弄的筒子們賠罪……

1.無用信息太多

常見于對話體開頭

對話體，顧名思義，寫文像在寫劇本，大段大段都用【“對話” 動作描寫】這種模式寫就。

這類的開頭則有大量的無用信息，比如對話後的動作描寫，這是用來說明角色是如何說這句話的，但是這有什麼意義呢？

寫小說不是寫劇本，沒必要把主角的一言一行交代得一清二楚，交待得太瑣碎，會讓讀者失去耐心。

雖然對話體作者寫起來很爽（因為比較接近我們日常的叙述方式），但對讀者而言從大段對話中提取情節是很困難的，會直接導緻棄文。

2.文字太密實

也曾看過這樣的文章，主題十分宏大，文章氣場也很強，我打起12分的精神把它當教科書一樣來好好研讀，但隻支持了2章（一章有1W字以上）就棄文了。

實在是累啊……看教科書都沒這麼累……（其實教科書一般都寫得相當好懂，隻是我們一般不太願意看而已）

文字顯得過于密實有兩種可能：1.語言沒有節奏2.叙事沒有節奏

這兩點都容易造成語言密的像一塊木闆，啃下去一嘴的渣

讀沒有節奏的文，像被人摁進了深潭（被水銀淹沒的感覺，太沉重）裡，怎麼掙紮都緩不過氣來。

張愛玲的文章中比喻句也是一個接一個地趕馬似的迎面而來，卻有一種被砸得暢快淋漓的感覺。

為何差别如此大？

關鍵在于停頓，語言/情節高 潮過去以後要給讀者留有喘息的時間，連喘口氣的時間都沒有讀者不累死才怪。

一張一弛，張弛有度才是王道。

造成沒有節奏的原因是沒有停頓

這種停頓在語言的層面表現為短句。長句過後的短句用于給讀者休整的時間。長短句搭配才張弛有度。

盡量少用翻譯體歐化的句子，除非那個句子注意到了亮點與灰點的搭配。

停頓在叙事層面表現為情節高 潮間的過渡。文章不可能每句話都在寫高 潮情節，這種過渡給讀者以調試的時間，要是能在過渡情節裡用點小技巧勾住讀者引起讀者的興趣就更妙了。

許多筒子可能覺得文字密實是個好事情，我估計作者自己也是這麼想的-_-!

拿房間裝修來說吧。在家裡加一些漂亮的軟裝飾确實會為房間增色不少，但如果房間裡全堆滿了裝飾品會是什麼感覺？

那就不叫房間，而叫倉庫了……

我一向不看重文字的密實程度，而是文字的信息量。用最少的文字傳達出最大的信息量才是高手做派。

3.沒有迅速切入主題

以前收到過這樣的一篇文，第一章就寫了一件事，主角的親人去世了，一個龍套向主角報喪。

我當時就郁悶了，這麼點兒事情需要近4000字交代麼？

三兩句寫完，速速切入正題才是王道。

那4000字裡有3000多字是環境描寫還有主角在知道喪事前的心理活動以及和無關配角的對話，真正含有主要信息的隻有1000字不到。

叙事如此啰嗦，讓人怎麼不想棄文？

解決方式：

個人覺得，網文的開頭幾章就應該讓讀者對文章的内容有一個大體印象，起碼要讓人家知道你要寫什麼大概是一個什麼樣的故事，萌點在哪裡。

網上看文幾乎都是用來消遣的，文字要淺白，但是文字的信息量卻要大，要在盡量少的字數内把讀者抓住。

現在的讀者超級沒有耐心（比如我），隻想快些知道内容，隻關心故事情節。要是一個文兩章之内還沒讓我萌起來，我鐵定會棄文。兩三句話可以交代完的東西用兩三章寫出來的文我是不會看的。

向優秀小白文學習

許多筒子提起小白文就一副瞧不上的樣子，直把小白當個貶義詞。當我還是個LOLI的時候也很瞧不起小白文，後來自己嘗試寫文以後才知道其中有大學問，把小白寫好也不是易事。

現在JJ的文大部分都可算作小白文，可惜一些作者自己還不願意承認，硬要端個高姿态劃清界限。優秀的小白文在三兩句内就把讀者興趣引起來了，怎麼稱不上高明。

個人總結好的小白文有以下優點：

1.文字淺白易懂

2.迅速切入主要情節

3.抛出萌點用技巧勾住讀者

【如何快速切入主要情節以及引起讀者興趣】

快速切入主要情節順帶引起讀者興趣這點我首推美劇。

美劇喜歡将一個小高 潮放在開頭，再用幾分鐘大概交代一下該劇要講的是什麼。

這種開頭方式在懸疑小說裡比較常見，但是寫小言也可以借鑒嘛……

開頭找到好的切入點很重要，這就像解牛要看從哪裡下第一刀一樣。我也沒有什麼特殊的方式找切入點，隻有多練習慢慢找感覺。我某篇坑在電腦裡的短篇換了四五個切入點，修了十七八遍開頭……

要是真有什麼取巧的方法，寫文也就不會這麼累了……

比如那個主角親人去世的文，如果讓我來寫，我就會把主角奔喪放在開頭，然後倒叙一段簡單交代一下背景，迅速切入主角和一幫親戚纏鬥的高 潮 情節。

當然，這篇文我沒有看完，如果頭腦裡有整個故事情節，說不定還能換個更好的切入方式。

【平衡描寫和叙事的比例】

這段針對對話體而寫。

其實我也容易陷入對話體的泥潭，因為對話體最接近我們的生活體驗。日常生活中我們往往比較容易記住對話，而影視劇的情節也是靠對話推動的。

解決這個問題需要比較長期的過程。我自己目前也在想辦法矯正這種傾向。比如平時我和閨蜜喜歡互相交流一些看到的有趣的事情，這時我就會注意用叙事語言轉述，避免對話引用。

就寫文而言，看帖子的時候多看些寫自己生活的帖子，不管是不是湖綠，樓主寫這種帖子主要用的就是叙事語言。

還有，将自己的文用最精簡的話概括一遍，然後擴充，填充細節，這也是避免對話泛濫的好辦法。

另外，寫文時時常自我暗示：你是作者，是駕馭文字的人，不要讓文字牽着你的鼻子走。

新人常見病分析

一、堆砌

1.情節堆砌

①隻見支線不見主線

叙述沒有重點，普遍撒網，遍地開花，寫到哪是哪，全憑瞎撞。

QD文主線非常明顯，作者一般都在主線上做文章，不停拉長主線，怎麼曲折怎麼寫，最後九曲十八彎自己也不知道寫哪了。如果說QD的文縱向注水，那JJ就普遍是橫向注水了。拉拉雜雜亂七八糟沒用的情節一大堆，尤其是背景交代。在穿越文裡表現最明顯：無止盡的穿越前描寫。

在現代言情裡也較常見。女主的某個同學要把男主介紹給她，有必要花幾萬字叙述女主如何認識她的同學，二人如何培養革命友誼麼？

②隻見配角不見主角

人物出場後ABCDEFG依次排開，各個有名有姓，還筆墨均勻，主角就淹沒在了茫茫人海之中。開機之前就得選好角色定好裝，敢情作者想現場在一幹配角裡選主角？

配角嘛，提一提就夠了，管他幹嘛，除非想提他當主角。不過，中途換角色可是大忌。

2.描寫堆砌

①形容堆砌

“邪魅的眼神”和“刀削面”已經成笑點了吧。但是“**樣的眼睛**樣的鼻子**樣的臉”這種描寫還是層出不窮。

咱們翻譯的直白點就是“此男身體健康，身高180以上，相貌英俊，性格溫和，身家過億”。

您擱這兒打征婚廣告呢？

還有升級版，女主遇上男主第一眼就看出他“溫柔如水，細心體貼”。我隻能恭喜女主，Dr.Lightman下一任助手就是您，直接去“Lie to me”劇組報到吧。

還有景物和器物描寫，通篇翻譯過來就是：宏大啊！巍峨啊！華麗啊！要是沒那個描寫的本事一筆帶過就好，這種景物描寫除了湊字數以外沒有别的用處。

②情感堆砌

問一句，有人看到“啊！大海！啊！祖國！”這種東西會感動麼？

如果你不能被上面那個例子感動，讀者又憑什麼會為“他好好好好好好可愛，我好好好好好愛他”所感動呢？

還有一些作者，想要表達情感的願望太強烈，以至于用力過猛，搞出烏龍來。

比如“燈光憂郁地照着”。這句話要是出現在詩或者散文裡很正常，出現在第一人稱的心理描寫中也不錯，但要是詭異地出現在了第三人稱景物描寫裡……作者你怎麼知道路燈今天大姨媽來了很憂郁，說不定人家今天中了很高興呢。

隻能說，作者的上帝視角開得太寬，連路燈都被上了身。

上面看完了病，蒙古大夫開始開藥。

藥方：

用最簡單的語言叙述一件有波折的事，再将其擴展成300字以内的短文。

三、平淡

這是擋在新手進階路上最大的攔路虎。有的文吧，情節不差，語言也過關，就是看不下去。遇上這種文求點評，你還真拿它沒轍。

症狀我就不講了，直接看怎麼治吧。

1.叙事開掘

尺水興波。沒有波折，就創造波折！

現代言情裡最次的波折是女配角搗亂 家人反對；比較好的波折是男女主角因為性格别扭誤會對方；最佳波折當然是上述兩者結合了。

情節開掘這方面辛夷塢最強，每一本書都是同一個模式，但每一本看起來都不一樣。

2.語言開掘

有些人寫吃飯睡覺我都愛看，那是語言夠味，不看情節光看語言就是一種享受，比如沈從文。當然，沒讓大家往大家身上靠。

咱們可以找個好學易模仿的對象嘛，比如匪我思存。她的文無一例外全是巧取豪奪虐戀情深，沒啥情節。但是人家描寫功夫到位啊。那環境渲染，那心理描寫，那情煽得，都正在點子上。

3.思想開掘

此類比較适宜有點年紀的作者，也隻适合有點年紀的讀者閱讀。愛情與婚姻是女人長談不衰的話題，婚戀中的思考當然也是女人愛看的。人生其他方面的思考也不妨在文章中反映出來。比如春十三少“愛與樂的彼岸”系列中關于成長成熟，關于婚姻家庭的思考。

以上三點大神們一般兼顧，但有一項特别突出。如果三項全都突出，恭喜你，新一代超級大神誕生了！

藥方：用盡量抓人（有趣或者悲情皆可）的語言描寫一件無聊的事。

蒙古大夫還有一個包治百病的方子，慢慢調理——多讀書，慢慢積累，培養語感。

最後是關于出版的一些事兒

适應人群：有一定寫作經驗、希望在實體圈有所作為的新人作者

有一定的野心

不要把自己定位在網絡小說寫手這個局限的位子上，不要隻看網絡這一畝三分地。不要把自己的書僅僅定位為網絡小說，而要夠得上通俗文學的标準。（不過，市場上的書并沒有多少夠得上這個标準╮(╯_╰)╭）

出名的道路不隻有一條，雜志也是一條好路子。蔡駿在網絡打拼多年仍沒有出名之後轉走雜志，結果一炮而紅。雜志是一個試金石，覺得自己是真金的可以試着走一走比較有知名度的雜志。

動腦分析，主動出擊

不要把編輯當保姆，要學會自己動腦思考分析。市場需要什麼樣的書，什麼樣的書将來有可能流行，這不僅僅是出版商該關心的問題。現在沒有哪個出版商會為你的一本書做定位分析，都憑個人本事撕殺。還要分析各家出版商的特點，在哪家容易一炮而紅，哪家适合做跳闆，在哪家會有更長遠的發展。

别拿自己是圈外人打探不到什麼當借口。我與大家一樣是圈外人，在JJ混了幾年，基本是在當讀者，沒簽約也沒出書。連我都認識了一些出版編輯和比較知名的作者，出版的門門道道也摸了個大概。我很少找編輯主動打探什麼，所有都是看帖子看出版商博客自己總結出來的。多聽多看多查資訊，學會從龐雜的信息中過濾對自己有用的部分。别跟我說你不會。作為一個現代人，要是連這點信息處理能力都沒有，我建議您還是别走寫作這條道了。

實體書編輯不可能每篇文章都晃到，你覺得自己是被埋沒的金子，請自薦。

給自己定位，找準目标讀者群

1.估計自己的水平。

隻有寫青春言情的水準就别硬湊着去寫白領題材。

2.想想你的書要寫給誰看。

“把書賣給誰”不僅僅是編輯或者銷售該操心的問題，作者要先給自己的書找一個目标人群。有明确的銷售對象，你的書會容易簽出去許多。

找準目标人群以後，根據目标人群的需求寫文。題材文筆要接近目标人群的需求。寫給白領看的，語言就不能幼稚，邏輯不能經不起推敲。寫給學生看的，就不能太現實太殘酷，語言要輕快明了。

哪家公司收了沒有明确市場定位的小說，請告訴我，我立馬去投。

寫有一定價值的書

1.購買的價值

讀者花了錢的，市場上的小說這麼多，為什麼要買你的書而不買别人的書呢？

經常在BS看見有作者抱怨讀者挑刺，說什麼“又沒逼着你看，愛看不看”。你去買個衣服肯定得挑款式顔色質量什麼的吧。讀者買書也是一樣，不挑剔倒是怪了。你的書值不值得讀者買，作者自己心裡要有杆秤。

2.進一步的價值

有沒有可能改拍成影視劇、遊戲，發展周邊的可能。别在一開始寫時就放低标準，覺得自己絕對寫不出能改影視劇的書來。不想當大牌的作者不是好作者。一開始就自降标準要不得。

自身優勢分析

市場上書這麼多，你的有什麼與衆不同之處？文筆獨到，讓人一眼難忘；還是題材新穎，讓人眼前一亮；或是故事感人，讓人感動不已？

婚戀是女人永恒的話題，你的書能不能脫穎而出，要先看看它與其他婚戀題材的書有沒有什麼不同。

如果你的書可以開拓一片新的市場，請不要大意的與出版商讨價還價吧！

以上結束，歡迎關注：網文派

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!