老舍先生的著作，每一本都是瑰寶。

透過他的作品能看懂人和社會，由小見大的《不成問題的問題》尤是如此。

影視化的《不成問題的問題》基本延續了老舍先生小說中的精髓。

鏡頭冷靜、客觀，像一個不參雜任何主觀情緒的旁觀者，在看待幾千年來的中國人與中國社會。

俗話說無規矩不成方圓，所以電影采用的是中心對稱構圖，給人一種規矩感，

可規矩在片中好像有，又似乎不存在，表面與内在的反差，讓電影的主題呼之欲出。

如農場新來的主任尤大興，是園藝專業的博士，接替丁主任後，力求變革，将農場打理的井井有條，扭虧為盈。

他立的規矩，禁止偷雞摸狗，斷了工人們賺外快的路。

可他卻不懂得安撫工人，隻是上下嘴唇一碰，讓工人們必須接受冷冰冰的辭退，但他忘了在人情社會，舍小錢能辦大事，杜小錢則會毀大事。

他一切為了農場好卻不近人情的做法，讓丁務源鑽了空子。

稍微拱拱火，吹吹耳邊風，賣賣慘，誇大一下現狀，不用自己親自動手便讓尤大興主動卷鋪蓋走人。

還不留下任何話柄，看起來像工人和老闆主動求他回來，而不是自己恬不知恥，面子、裡子都有了。

尤大興隻知埋頭幹活，不知擡頭看人，到頭還是财沒得到，名沒落下，終究鬥不過常走動，圓滑處世的的丁務源。

因為“在中國的任何地方都是靠人情關系，而不是靠本事、靠業務、靠科學；一個人隻有處事圓滑以及強大的人際背景關系，才可以在社會上尋求一席之地，否則，一切都無能無力。”

丁務源與尤大興不一樣，人前永遠是一副笑臉，又懂官話、上海話、重慶話，見什麼人說哪家的方言，時不時還能拽幾句洋文，一下子就拉近了距離。

他的八面玲珑讓上流人不失面子，給小員工施以小恩小惠，一身正氣就旁敲側擊，從周圍人下手，總能号準每個人的脈，讓他們心甘情願的為他所用。

如對假藝術的秦妙齋，捧到極緻，需要養家糊口的園丁們，交朋友不如給小錢，傷春感懷的佟小姐，用文藝來對付多愁善感。

不知變通的李會計，恩威并施，好面子的三太太，左右逢源，一根筋的留洋博士尤大興，動用人際關系，煽風點火，頭腦簡單又被輕視的尤太太，動之以情加略施小計。

什麼是人情世故？丁務源的所謂所謂就是人情世故，面子、人情，人際關系，他都熟稔于心又遊刃有餘。

人非聖賢，都活在渾濁的社會，想要獨善其身得達，可達又不可能不與人來往，與人來往就意味着人情世故，所以每個人的内心都住着尤大興，但還是要做丁務源。

從他跟工人們打牌，以及第二次與三太太她們打牌大殺四方，就可以看出丁務源在影片開頭不是技不如人，而是故意為之，不動聲色又合情合理的給三太太點炮便是面子。

看到工人們趁他不在時偷着打牌，丁務源不但不阻止，還與他們一同玩樂，甚至以為了家人的大義，話裡話外的允許他們小偷小摸的行為，讓工人心悅誠服，這就是人情。

農場因為虧損，股東辭了丁務源，他不哭不鬧，還是像往常一樣笑臉迎人。

但他早已跟秦妙齋打點好，興風作浪、借刀殺人，雙管齊下，讓老闆和底下人都認為農場沒了他，運轉不開，這便是人際關系。

盡管到最後，所有的不成問題都會成為問題。

農場依舊不會盈利，三太太仍然被蒙在鼓裡，但這種不成問題的做法早已深入中國人的骨髓，轉一圈後還是會回到習以為常。

除了影片本身極其精彩跟辛辣諷刺，直戳人性與社會的習慣面和灰色面外，範偉的演技也讓《不成問題的問題》錦上添花。

《不成問題的問題》中的丁務源，不是範偉在觀衆心中慣常的市井小民，也不是裝腔作勢的彪哥，是一個城府極深的農場主任。

他需要把身上幾十年來養成的表演風格統統拿掉，還要克服觀衆看到他容易出戲的壓力，這樣的改變，範偉做到了。

老舍先生在原著裡這麼描述丁務源：“四十來歲，中等身量，臉上有點發胖，而肉都是亮的。

他臉上那點發亮的肌肉，已經叫人一見就痛快，再加上一對光滿神足、顧盼多姿的眼睛，與随時變化而無往不宜的表情，就不隻讨人愛，而且令人信任他了。”

再來看看範偉是如何演繹的，與太太小姐們一起打麻将的時候，一句話都沒說。

但動作和眼神一直沒停過，舉手投足之間，摸牌、看牌、打牌，聽聊天、給反應，一氣呵成，再加上他人畜無害的笑容與一副讓人不會犯錯的樣貌。

這樣的中年男子，怎會不讨人愛，不給人信任，又怎麼會不懂人情世故，範偉的演繹幾與老舍的描述無異，可見其高超的演技，不負影帝之名。

一時間，我們都會有種恍惚感，這個“腦袋大、脖子粗，不是大款就夥夫”的喜劇演員竟然做到了許多喜劇演員都沒有做到的事。

驚訝之餘，回過神來仔細一想，是我們的成見以為他僅僅是個喜劇演員，其實他的演技，真可以用多變且細節來形容，可謂一人千面。

好演員 好劇本 老舍先生，《不成問題的問題》這部國産電影近些年最好的作品之一誕生了，遺憾的是，這種吃力不讨好，有口碑沒票房的電影可能不會有人再拍了。

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