通過梳理14部迪士尼公主電影，《風中奇緣》、《勇敢傳說》、《冰雪奇緣》以及《海洋奇緣》四部電影最能突顯出女性的自我釋放與平衡的女性形象，女主人公不再依靠男性的幫助來拯救自我，逐漸與男性達成和解，專注于内部的提升和自我價值的實現，同時女性作為重要的推動者承擔起了社會責任。

在傳統男權社會的規訓下，女性實際承受了男性的欲望投射，女性成為了被“看”的存在，成為了客體。

在這樣的背景下，女性媒介角色的塑造，多根據男性對女性的欲望和幻想來設計和塑造，主要可以概括為：美麗、順從、柔弱、缺乏野心，将獲得男性的救贖視為存在的意義。

但以上四部迪士尼公主電影打破了傳統的審美，塑造出了四位“反公主”的女性形象。

《風中奇緣》的女主人公寶嘉康蒂的外貌相較于傳統的公主形象有了較大的變化，她沒有白皙的皮膚，纖瘦的身體，而擁有黝黑的皮膚以及健美的身材，這樣的外形賦予了寶嘉康蒂力量感。

同時，她熱衷于運動，奔跑、跳躍、跳水，熱愛冒險，對未知充滿好奇，打破了傳統女性柔弱、文靜的形象。

《勇敢傳說》女主人公梅莉達不像傳統的公主一般擁有柔順的長發，而是擁有一頭橙紅色的卷發，她活潑甚至有些調皮，不喜歡穿針引線，不喜歡穿漂亮的束身衣，而是喜歡射箭，甚至在飯桌上哈哈大笑、狼吞虎咽，電影中賦予了她許多傳統觀念中男性的性格特質。

《冰雪奇緣》是迪士尼動畫電影第一次将女性加冕為女王。艾莎女王内心孤傲，難以靠近，因為害怕自己的魔法不受控傷害到妹妹而選擇将自己禁锢，也因為不當使用魔法使自己的國家和人民飽受災難，展現出了性格中邪惡的一面。

妹妹安娜公主活潑、單純且平易近人，但缺乏貴族氣質，與傳統出身高貴的公主有所區别。

最後是《海洋奇緣》的女主人公莫阿娜，皮膚黝黑，有着壯碩的身材，一頭深色的卷發蓬松甚至有些毛糙，她性格開朗，倔強勇敢，熱愛冒險，充分展現出了海島原始部落的粗犷和勇武。

可以看出迪士尼公主動畫電影改變了前期對公主外貌和性格的塑造模式，打造了多元化審美下的女性外貌特征，同時賦予了女性人物傳統觀念下男性的性格特質，打造了更加真實立體的女性形象。

長久以來,女性與男性的鬥争一直是女性主義和社會性别研究中關注的焦點,但女性與女性之間存在重要的問題,這關系到女性對于自身以及對于同性之間的認知與理解《勇敢傳說》和《冰雪奇緣》都采用了雙女主的形式，包含着兩對女性關系。

一個是梅莉達公主與其母親的母女關系，另一個是艾莎公主和安娜公主之間的姐妹關系。

《勇敢傳說》中女主人公梅莉達公主與母親是電影的主要人物，開始梅莉達的母親要求她遵守作為一個公主應該遵守的規矩：“一個公主必須了解她的國家，公主不能哈哈大笑，不能狼吞虎咽，要早起，有同情心、耐心，要謹慎、整潔，公主要時時刻刻注意保持完美。”

母親作為女性嚴格遵守着父權制度馴服女性的規則，而梅莉達則是一個反叛者，為了反抗母親誤施魔法将母親變成了熊。

但在母親變成熊以後卻釋放了自我，展現出活潑的天性，最後在家族的追殺和反派的殺戮中，梅莉達與母親互相幫助，共同拯救了彼此，也拯救了家族。電影弱化了男性，集中展現了女性的力量。

《冰雪奇緣》中艾莎女王為了怕傷害妹妹安娜一直将自己禁锢起來，姐妹親情逐漸疏離。當她無法控制魔法給妹妹甚至是國家帶來傷害後選擇出逃，同時又再一次傷害了妹妹，冰封了安娜的心，要救安娜的唯一辦法是一個真愛的吻。

最終電影一反傳統，沒有利用男性角色來拯救安娜，而是姐姐艾莎女王對妹妹的真愛融化了冰封的心，拯救了妹妹和國家。

兩部電影都展現了人物之間矛盾的激化，也是在矛盾的激化中她們才終于認識到彼此和自我，找到女性自身應有的價值和責任。

在《海洋奇緣》裡出了阿莫娜公主以外還有一位關鍵的女性角色，即阿莫娜的奶奶，作為阿莫娜的指引者，她把祖先都曾經是航海者的事實告訴了阿莫娜，幫助處在迷茫中的女主探尋到内心的聲音并且充分認識了自我。

盡管突遭意外即将離世，祖母告訴阿莫娜要找到毛依并歸還特非提之心。祖母成為事态發展的重要推動者。當阿莫娜在旅途中遭受挫折的時候祖母便化身于海洋中的黃貂魚，給予她鼓勵和指引。

充分展現出了女性對同性之間的互助和理解。

法國社會學家皮埃爾·布爾迪厄揭示了語言交流與權力支配之間的關系。他認為：“語言關系總是符号權力的關系，通過這種關系，言說者和他們分别所屬的各種群體之間的力量關系轉而以一種變相的形式表現出來。

在父權制社會中，男性掌握着話語權力，而女性被強調依賴于男性，這種依賴的表現形式就是男性對女性的“拯救”。

在早期的迪士尼公主系列電影中男性承擔了拯救女性的責任，公主們的幸福歸宿即嫁作人婦。

但在《風中奇緣》、《勇敢傳說》、《冰雪奇緣》以及《海洋奇緣》四部影片中，女主已不再扮演“被拯救者”的角色，而是脫離了作為女性的邊緣性的地位，擁有了話語權力，同樣擔任起了拯救者的責任。

《風中奇緣》裡，英國殖民者來到部落中想要擁有對黑人部落的土地開發權，殖民者們認為部落人是“還沒開發的人”，男主莊邁斯同其它殖民者一樣，認為相較于原始部落的人，自己擁有更加先進的技術和文化，可以作為上等人，教授原始部落的人民建造公路和房子。

殖民者希望對部落進行強制的文明傳播，于是引發了種族之間的矛盾沖突。槍炮和冷兵器的對抗結果是顯而易見的，為了保護部落，平息紛争，寶嘉康蒂決定和莊邁斯一起阻止戰争。

最終在戰争即将打響之際，寶嘉康蒂勇敢擋在了兩方中間，保護了自己的愛人，同時用自己的善良和寬容融化了仇恨，正如酋長所言：“她帶來了勇敢和諒解”。她以女性的力量改變了兩方男性勢力，完成了對男性話語權和殖民主義的雙重批判。

為了反抗母親的束縛，《勇敢傳說》的女主人公梅莉達誤用魔法讓母親變成了熊，并使得母親遭到族人的追殺。

在這其中，梅莉達和母親沒有得到男性的援助，而是依靠自身力量尋求解決方法。最後在面對族人和反派的雙重追殺時，梅莉達公主勸導家族應該團結一緻，救出母親。

同時，梅莉達母親憑借自己的力量打敗了強大的反派，同時也消除了反派對國家的威脅。

電影中的兩位女性拯救了家族，展現出了女性勇敢的特質。在父權制社會的觀念中，女性是不被允許擁有力量的，他們認為擁有力量的女性會帶來災難。

《冰雪奇緣》中父親要求擁有強大的冰雪控制能力的艾莎将自己的力量隐藏起來，不去顯露。

面對父親的要求艾莎決定順從，但是在不斷的壓制下艾莎的力量越來越強大，在父母去世後，失去男性話語壓制的艾莎最終無法控制自己的力量導緻魔法失控，為國家帶來了災難。

而作為另一位女主角的安娜公主決定尋找并拯救姐姐和國家。值得注意的是，在安娜的心被冰封後試圖通過自己隻見過一次的戀人漢斯來拯救自己，卻發現漢斯其實觊觎王位，從未愛過安娜。

這是電影中對男性拯救的一次否定。最終，通過安娜公主的犧牲，艾莎感受到了親情之愛，掌握了控制自己魔法的能力，可以說安娜公主拯救了艾莎，而兩位公主共同拯救了王國。

《海洋奇緣》裡的阿莫娜公主一直被父親阻止靠近海洋，要永遠固守在小島上。其中原因是以父親為代表的族人畏懼海洋，他們認為海洋是危險的存在。

影片的主要男性毛伊在尋找特非提之心的過程中也陷入了深深的自我懷疑，他懷疑自己的能力，在面對強大且邪惡的惡卡時恐懼阻擋了他的腳步，并一度選擇逃避。但是在阿莫娜的鼓勵中，他最終和自己和解。

阿莫娜用自己的智慧發現惡卡其實就是特非提之心，勇敢地感化了惡魔，拯救了整個家族。

在電影中也傳達出了一種觀點，大自然需要的是女性般包容、愛護、和諧共生的新型的價值觀，而不是男性中心主義裡呈現的強力、掠奪和對抗。

這符合生态女性主義的價值觀：人類不應該秉持這男權中心的觀念對自然進行無休止的掠奪，人類需要盡力彌補自己對自然的傷害，以平等和諧的生态觀念來對待自然，這才是人類未來生存的出路。

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