楊萬裡，字廷秀，号誠齋。南宋著名詩人。他與陸遊、範成大、尤袤并稱“南宋四家”、“中興四大詩人”。他是一個在創作道路上不斷探索的詩人，善于否定自我，開拓創新。他曾先後模仿過江西詩派，學過陳師道的五律，王安石的七絕，唐人的絕句等，但他後來終于認識到，模仿前人而不創新，隻能步人後塵，拾人牙慧，最終是沒有出路的。于是他盡焚其力作詩篇千餘首，決意跳出模仿的窠臼而另辟蹊徑。他在詩中也曾明确表白：“傳派傳宗我替羞，作家各自一風流。陶（潛）謝（靈運）行前更出頭。”（《跋徐恭仲省幹近詩》之三）正因為他不随人腳跟、傍人籬下，敢于别轉一路，推陳出新，終于自成一家，形成了他獨特的詩風，他的詩風格純樸，語言口語化，構思新巧，号為“誠齋體”。對當時詩壇風氣的轉變，起了一定的促進作用。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭

楊萬裡一生寫作極為勤奮，相傳有詩二萬餘首，現存詩四千二百餘首，詩文全集一百三十三卷。楊萬裡現存的詩篇，大部分是吟詠江風山月的寫景抒情之作和應酬之作。他有不少抒情寫景的小詩，由于觀察細緻深入，描寫生動逼真，感情真摯濃厚，因而意趣盎然，頗能動人。如“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”（《閑居初夏午睡起》）“霧外江山看不真，隻憑雞犬認前村。渡船滿闆霜如雪，印我青鞋第一痕。”（《庚子正月五日曉過大臬渡》）“春回雨點溪聲裡，人醉梅花竹影中。”（《除夕》）等均寫得圓轉自然，清新活潑，極有思緻，和那些專門描摹風雲月露的詩人走的是不同的道路。另外更有流傳千古的名句如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”、“接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅”等，都是脍炙人口，家喻戶曉。正因為他在詩壇上的創新和獨特的貢獻，他被後人譽為一代詩宗，奠定了他在中國文學史上的地位。在此我們通過以下二十首詩詞，來體會楊萬裡詩詞那春風拂面般的清新自然的感受，和意趣盎然、幽默風趣的風格特點。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅

1、小池

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

2、曉出淨慈寺送林子方

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅。

3、舟過安仁

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。

4、過松源晨炊漆公店

莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。

正入萬山圈子裡，一山放過一山攔。

正入萬山圈子裡，一山放過一山攔

5、閑居初夏午睡起·其一

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

6、閑居初夏午睡起·其二

松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。

戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認雨聲來。

7、夏夜追涼

夜熱依然午熱同，開門小立月明中。

竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。

8、桑茶坑道中

晴明風日雨幹時，草滿花堤水滿溪。

童子柳陰眠正着，一牛吃過柳陰西。

童子柳陰眠正着，一牛吃過柳陰西

9、三江小渡

溪水将橋不複回，小舟猶倚短篙開。

交情得似山溪渡，不管風波去又來。

10、初秋行圃

落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。

聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。

11、秋涼晚步

秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。

綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。

12、昭君怨·詠荷上雨

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚

13、曉行望雲山

霁天欲曉未明間，滿目奇峰總可觀。

卻有一峰忽然長，方知不動是真山。

14、憶秦娥（初春）

新春早。春前十日春歸了。春歸了。落梅如雪，野桃紅小。

老夫不管春催老。隻圖爛醉花前倒。花前倒。兒扶歸去，醒來窗曉。

15、過上湖嶺望招賢江南北山

嶺下看山似伏濤，見人上嶺旋争豪。

一登一陟一回顧，我腳高時他更高。

16、花下夜飲

夜深移入小杯盤，回首花枝不忍看。

豈與海棠情分薄，老夫自是怯春寒。

一樹梅花開一朵，惱人偏在最高枝

17、探梅

山間幽步不勝奇，政是深寒淺暮時。

一樹梅花開一朵，惱人偏在最高枝。

18、過石塘

萬石中通一線流，千盤百折過孤舟。

灘頭未下人猶笑，下了灘頭始覺愁。

19、寄題更好軒二首

無梅有竹竹無朋，無竹有梅梅獨醒。

雪裡霜中兩清絕，梅花白白竹青青。

20、壬子正月四日後圃行散四首 其一

淡日微舒又急收，兜羅綿隔紫燈毬。

更将數點無聲雨，不濕人衣卻濕頭。

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