攝影術自其誕生之日起便具有記實的特性，其技術特點就是借助光學的特性逼真地再現現實事物的影像，因此，記實性可以說是攝影的天然的屬性。正是因為如此，當我面對"紀實攝影"這個特定的概念，初始時甚至覺得幾乎所有的攝影類别都可歸為其下、納入其中，想要對它進行正确地定義，簡直是極大的困難，而怎樣進行科學的分類，則更是難上加難。請教老師，看書，查資料，發現對于這一概念，無論是攝影家還是攝影理論家都提出了各自的意見，而且對于它的讨論也沒有停止過，此時我這個後生晚輩更是誠惶誠恐，然而卻又忍不住躍躍欲試想要發表一下自己的看法。

一、關于紀實攝影概念的共識

　　到目前為止，對于紀實攝影的确切概念範疇，雖然每家之言各有不同，但在主要的核心問題上基本還是達成了共識，那就是：

　　1、當其誕生之時，西方人将其命名為Document Photography。根據"Document"最基本的含義，那麼它應當是指起到一種證明、證據和文獻作用的攝影類型。

　　2、在中國最後定名為"紀實攝影"，同樣表達了文獻和曆史紀年的含義，也強調了真實性的價值範疇。

　　3、根據兩者命名的定位，紀實攝影應當是對人類社會進行的真實的記錄，它的題材内容是具有一定的社會意義和曆史文獻價值的。

　　我的理解是：紀實攝影是具有強烈的社會責任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準則，以無比的毅力甚至是獻身精神，深入人類的生存實際，真正的了解并尊重被攝對象，不虛構、不粉飾、不誇張，大多以抓拍的方式再現的真實的情景。紀實攝影作品無論美好或是醜陋，目的都在于表現一個真實的世界，引起人們的關注，喚起社會良知，同時記錄特有的文化，為後世留下寶貴的曆史财富。

　　那麼，我們又當如何分類呢？哲學中論述到，本質的産生來源于對現象的科學歸納，任何一門學科概念的類别劃分，都是在大量的實證基礎上歸納而出的，而科學的分類機制一旦形成，又可以反過來為新的例證服務，因為我們從此?quot;有章可循"。在世界攝影史上，已經出現了許許多多優秀的紀實攝影家，他們和他們創作的影像也影響了一代又一代的人們，在查閱了大量的中外攝影佳作的基礎上，在此我想提出兩種分類的方式。

二、從紀實攝影的篇幅和信息量的角度分類

　　如果考慮攝影作品的篇幅、信息量等因素，可以将紀實攝影分為三個類别："小品"類，"電視劇"類，"電影"類。别誤會，這可不是什麼影視的頒獎典禮，我隻是想用一種類比或是接近于通感的手法借助這三個名稱及其特點來為紀實攝影服務。

　　1、"小品"型的紀實攝影--新聞攝影。我們知道，小品的特點是在很短（幾分鐘）的時間内講述一個故事，反映一類社會現象，因此它的信息量非常集中，而且通常采用比較誇張的手法，帶給人們直接的沖擊力。而新聞攝影也具有相似的特點，它講求時效，并且一張畫面就已包含了何時、何地、何人、何事的完整事件，同時由于新聞傳媒的内在競争性，絕大多數的新聞照片都具有非常強的視覺沖擊力，因此，我将新聞攝影納入到這一類别。例如攝影史上的名作《共和軍戰士之死》（羅伯特·卡帕攝于1936年）和《李·哈威·奧斯瓦德遇刺》（羅伯特·傑克遜攝于1963年）。兩幅照片都各自向人們傳遞了非常完整的信息，令人有"觸目驚心"的感覺。對于這樣的劃分，可能有很多人會提出異議，因為一直以來，盡管新聞攝影和紀實攝影有很多相通之處，但一向是被作為并立的兩個概念。我認為，新聞攝影應當屬于紀實攝影的一個類别，一幅照片通過大衆傳媒成為所謂"新聞攝影"，它必定是具有一定的重要性的，是會産生一定的社會影響的。況且今天是新聞，明天就将成為曆史，明天的明天也就成了文獻資料。我們現在把新聞攝影作為一個獨立的概念，也許是因為它強烈的時效性和所肩負的傳媒任務。但是打個不太貼切的比方，一位普通的父親有了幾個孩子，其中的一個成了家喻戶曉的明星，人們往往會過多地關注這位明星，将其視為一個個别的人，每日報道甚至著書立傳，但不管怎樣，他還是這位父親的孩子。同樣，我們也不能割裂紀實攝影與新聞攝影的血緣關系。

　　對于"小品"型的新聞攝影，最基本的标準當然是要具有時效性，以及畫面内容的完整性，同時要能夠以足夠的視覺沖擊力傳遞重要的信息。

　　2、"電視劇"型的紀實攝影——報道攝影、專題攝影。電視劇會以較長的篇幅圍繞着特定的主題娓娓道來，演員的表演也不用像小品那樣誇張，更為接近日常生活。同樣，報道攝影或專題攝影不像新聞攝影那樣有嚴格的時間限制，攝影者也不會"被迫"用單獨一張照片來說明問題，他們可以更深入的挖掘主題，更全面、更詳細地表現被攝對象，用數量較多的、風格和形式統一的、成組的照片将事情的前因後果、來龍去脈講述清楚。這樣的例子是很多的，甚至可以說這是紀實攝影的中堅力量。例如在《中國故事--當代中國紀實攝影》中，就收錄了近百位中國當代攝影家的近兩百組圖片。他們選擇了獨特的題材或根據自己的視角進行較長周期的專題性拍攝，每一組圖片都向我們講述了一個真實的故事。閱讀這些故事，就像是觀看一部以真實題材為背景的電視劇，可以從不同的角度和不同的深度理解和感受社會生活中的各個層面。

　　在評價标準上，報道攝影或專題攝影更重要的則是題材的選擇，要看攝影者是不是能以獨到的視角選擇有價值的主題，并能夠深入的挖掘到事情的本質，并以合适的方式表現出來。

　　3、"電影"型的紀實攝影。電影的篇幅長短介于小品和電視劇之間，它并不要求對一個故事娓娓道來，而是更主觀性、觀念化，更具有導演的個人色彩。在紀實攝影中同樣有這樣一類的作品，它們并不像新聞攝影那樣一張照片就包含所有信息，也不像報道攝影或專題攝影那樣仿佛在講述一個故事。它們也許會圍繞一個主題，但照片與照片之間并不具邏輯性，它們富有攝影家的獨特風格，寫實的同時又具有強烈的寫意性或象征性。例如廣為流傳的艾爾弗雷德·艾森斯塔特拍攝的《埃塞額比亞士兵的腳》，攝影家沒有将鏡頭對準戰火紛飛，或是流血犧牲，然而一雙"飽經苦難"的腳卻毫不留情的揭示了戰争的殘酷和埃塞額比亞人民條件的艱苦。再比如《面包師傅》，它源于攝影大師奧古斯特·桑德的《時代的臉孔》--其中的每一幀照片從表面上看都沒有情節上的關聯，每一個人物都沒有直接關系，但是集合在一起卻展現了一個民族的性格，桑德也用他拍攝的日耳曼民族的衆生相為曆史做出了見證。

　　在評價标準上，對于具有較多寫意性或象征性的"電影"型的紀實攝影而言，關鍵在于恰如其分地把握寫實與寫意的尺度。因為對于紀實攝影而言，内容才是靈魂，過于追求形式到産生"霧裡看花"的效果，恐怕是有違其宗旨的。而象征性是否能象征的到位，也是需要揣摩的，這恐怕就要看攝影師的造詣了。

　　這樣的分類不知會不會引起攝影界同仁的反感與批判，攝影是獨立的藝術形式，此時竟"落魄"到要借用其他的藝術樣式來說明問題，顔面何存啊？況且日後若舉行攝影大賽，征稿時難道就注明"小品組"、"電視劇組"、"電影組"？這不是太滑稽了嗎？我想，之所以要進行分類，主要目的是在于分類以後能夠便于建立不同作品的評價體系，那為何不能借助其它的藝術樣式呢？況且僅僅是借用一種稱謂，隻要能說明問題又有何不可呢？當然在稱謂方面我們可以再進行商榷。

三、基于紀實攝影主題内容的分類

　　下面我想提的第二種分類方式是基于攝影作品的主題内容進行的，同樣分為三類："重大事件"、"百姓生活"、和"社會風景"。

　　第一，重大事件。這是一類對所發生的重要的、有影響力的事件進行的攝影，例如戰争、政治事件、重大儀式、災害等等。毫無疑問，重大事件對于人類的生存與發展都有着舉足輕重的意義，甚至會影響人類曆史的進程，因此這些圖片無論對當世的還是後代的人們，都具有彌足珍貴的紀念意義和曆史價值，足以幫助人們溫故知新，從攝影家敏感的視覺記憶中，找到前行的方向，或者少走彎路。

　　第二，百姓生活。人類的社會不光有領袖偉人，同時還有凡人百姓；不止有刀光劍影風雲變幻，同時也有柴米油鹽平平淡淡。這一類攝影作品将目光投向最廣泛的人類生活。無論是城市還是鄉村，不管是主流大衆還是邊緣個體，流行前衛也好，民俗風情也罷，善良的、罪惡的，高尚的、堕落的，歡樂的、痛苦的……都被凝結成一個個精彩的瞬間，被觀看，被感歎，被學習，被思考……

　　第三，社會風景。人類社會是整個自然環境的一部分，人的生存活動必然有其背景環境，包括自然的環境和人工的建築等等。這一類不同于單純的自然風光，與人的活動息息相關的風景也是紀實攝影的一個重要組成部分。攝影家對其進行的記錄不僅僅是像風光攝影一樣展現大自然的奇巧瑰麗，而是具有一種象征性或是揭示的過程，多側面的表現人生。

　　對于"重大事件"、"百姓生活"、"社會風景"三個類别的評價标準，主要是從内容上有比較好的把握，或力拔千鈞，或細緻入微，或誠摯動人……真要分出個高低要注意不能流于俗套，同時當然要符合攝影這一藝術領域的審美标準--能夠通過形式感上的足夠沖擊力，帶給觀衆更多的思考空間。

四、紀實攝影的主要評價标準

　　以上是我所理解的紀實攝影并以兩種标準對紀實攝影進行的分類。正如我前面曾提到的，對攝影進行分類，是要更透徹地認清它的内在規律，進而建立對不同類型作品的不同評價标準。例如你不應當把表現普通市民生活的照片與揭露戰争的血腥與殘酷的、畫面沖擊力非常強的照片相提并論，就像著名的"荷賽"，獲得第一名的幾乎都是體現戰争、殺戮、死亡、罪惡等等的非常直接的地給人帶來視覺沖擊的圖片，我覺得不同的類别不具有可比性，否則對任何攝影師都是不公平的。那麼屬于同一類别的又當如何比較呢？所以這又涉及一個總的評價标準的問題，尤其是不同的類别都應當有屬于自己的評價标準。雖然攝影師在拍攝時根本不會過多地考慮這麼多條條框框，但作品一旦出來，還是必須依據不同的标準進行分析和評論。

　　前面再分類的評價中，已經涉及了相應的評價方式，我想對于紀實攝影而言，還有幾個大的标準是都應當遵循的：

　　一是真實性。紀實紀實，這張照片首先當然就必須是真實的，真實性都不能保證又何談紀實性呢？講到這一點要涉及一個擺拍的問題，我想紀實攝影并不排斥擺拍，關鍵是要符合事情的真相和事物的規律，就比如奧古斯特·桑德的《時代的面孔》中的作品，如我們熟悉的《面包師父》、《年輕的莊稼漢》、《民主黨議員》、《扛磚工》等等，全部都是擺拍的，但它們卻無比的自然與真實。而且好的攝影師應當都具有導演的特質，正如亨利·卡蒂爾－布列松那樣在一個絕佳的場景處等待他的"決定性瞬間"，這樣刻意的等待不也是一種人為的安排嗎？那麼與其守株待兔，苦等那"驚險一躍"，（卡蒂爾-布列松作品《巴黎聖拉薩車站後方》）不如主動出擊，邀請一位合适的對象幫你完成呢。當然，我想最主要的還是應當采用抓拍的方式。而且在新聞攝影中是決不能采用擺拍的，否則就違背了其本質精神了。另外，由于數碼技術的出現和飛速地發展，我們紀實攝影的真實性正受到挑戰，也越來越受到置疑，我想這隻有依靠每一位攝影者的職業道德和良知了。

　　二是為曆史留證。正如著名詩人羅琴柯在一首詩中所說的："告訴我，坦白的說，應該為列甯留下什麼：一座藝術的銅像，/油畫像，/銅版畫像，/水彩畫像，/他的秘書的日記，/他的朋友的回憶--"最後他說，最好的紀念碑就是："一疊他工作和休息時的照片。"所以我們應當感到驕傲，因為攝影具有其它記錄形式不可比拟的優勢；同時我們更應當感覺責任重大，所以拿起相機來者不拒統統拍下，可不能算作紀實，所以我們要慎重、要有所選擇，以期在時光飛逝中為我們、為我們的子孫後代，留下不可磨滅的、有價值的曆史見證。

　　三是要有人道主義的精神。即使是鐵面無情如法律，也要提到不能有違"善良風俗"，更何況是我們的紀實攝影。所以，真正有同情心、有愛心、有正義感的攝影家們，不會以"零度情感"為準則，不會惡意的暴露、不會高高在上地"俯視"。他們表現傷痛、疾病、罪惡、戰争以及所有的不幸，都是為了不僅能表達"同情的戰栗"，更期望能"引起療救的注意"，能促使當事人的思索，帶來改變的可能，使我們的世界變得更美好！

　　紀實攝影幾百年的發展曆史中，為我們留下了不可計數的動人故事，為我們保存了彌足珍貴的文獻資料，這是屬于全人類的不可估量的寶貴财富。在紀實攝影曆史上也湧現了許許多多令人肅然起敬的攝影大師，從尤金·阿傑到路易斯·海因，再到埃裡克·沙洛蒙），以及我們熟悉的沃克·伊文思、多蘿西娅·蘭格、尤金·史密斯、瑪格麗特·伯克－懷特、艾爾弗雷德·艾森斯塔特、亨利·卡蒂爾－布列松、羅伯特·卡帕、戴維·西摩等等，他們為這一事業抛棄了安逸與享樂，卻奉獻了畢生的精力甚至生命，也為後人豎立了一座座豐碑，後來的攝影人們在景仰的同時也請扪心自問，自己配不配拿起手中的相機？

1. 将手機随時待命

有沒有碰過一種狀況是在街頭看到有趣的畫面想用手機拍攝，但等你打開攝影APP準備好拍攝時你想拍攝的畫面已經錯過了？我平常都會将IPhone保持在攝影模式，随時将手機畫面解鎖就能馬上進行拍攝，這讓我在街頭很少錯過想拍攝的畫面。

2. 穩住你的手（機）

這點聽起來很理所當然，用手機拍出的照片很容易會發生以下的狀況，就是拍攝完在手機小小的畫面上看起來照片很不錯，但将照片放在電腦上觀看時拍攝的主體是模糊的。相信我，這很常發生，因此在拍攝時一定要穩住你的手機，尤其是在光線不足的狀況下。

3. 善用你的耳機

IPhone原廠耳機的聲控鈕也能當作快門使用，有時候在街頭攝影時不想驚動你想拍攝的對象，在拍攝時你可以假裝你在聽音樂或打電話，這也能讓你減少當按下快門按鈕碰觸手機畫面時不小心産生的震動。

4. 鎖定光圈

有些APPS的功能中包含了鎖定光圈及焦距的功能，我個人非常喜歡光圈鎖定的功能，街頭上的自然光源非常随機，在進行手機街頭攝影的時候鎖住光圈能讓我控制光線，除了讓照片能在光線随機的街頭有适當的曝光外，也可以讓我在同一種光線下拍攝出不一樣的氛圍。

5. 拍就對了

絕對不要遲疑，街頭上那些自然的場景不會出現第二次，你可以在事後删掉不喜歡的照片，但你絕對無法讓街頭的某個場景再次發生。因此如果你的直覺要你拍攝，拍就對了，不要遲疑。

6. 預判

你永遠不可能知道在街頭會發生什麼事，這裡所謂的預知能力不是什麼超能力，而是運用你的觀察力去判斷“可能”會發生的有趣場景。例如一個穿着超高跟鞋的妙齡女郎，在搶紅綠燈跑過斑馬線時，她的鞋跟很有可能會因為跑的太快而斷掉；或在地鐵裡一對親昵的情侶，很有可能下一秒就會開始深情接吻；台風天撐著傘頂着風走在路上的老太太，她的傘很有可能下一秒就會被狂風吹到翻過去……等等。我往往會在觀察到可能會發生有趣場景前将手機準備好，到目前運氣還不錯，猜對的機率還不算差。

7. 手機電池充飽再出門

我在進行街頭攝影時通常會帶一個外接電池以防萬一，IPhone最大的緻命傷是它的電力續航力不足，我在首爾有過一次拍到一半沒電的經驗，當晚隻能不斷惋惜着回想看到的有趣場景。請記得在出門拍攝前将電池充飽，或帶一個備用電池。

8. 橫向拍攝

我觀察到很多用手機拍攝的朋友習慣将手機豎着拍攝，原因是這是握手機的直覺動作，而且這樣單手操作會比較方便，我一直到有一天看到自己的街頭攝影作品怎麼大部分都是豎的才發現自己也有這個習慣。記得下次用手機攝影時試着橫向拍攝，不要讓手機的使用習慣限制了你的想像力。

9. 光線決定一切

進行手機攝影跟用相機攝影一樣，要學着觀察光線，例如如果你想在街頭拍攝清楚的人臉，背對着陽光走，如果想拍攝剪影，正對着太陽走去。

不知道其他的國家及城市如何，以我自己在台北、首爾及紐約進行街頭攝影的經驗，大約早上9:00到11:30，以及下午15:00到17:30左右的光線最棒，此時的光線非常多元，你可以在都市建築之間看到很多有趣的光影，不論是順光拍攝清楚的物件或是逆光拍攝剪影都能拍出不錯的畫面，而且如果你會使用APP裡光圈鎖定的功能的話，此時的光線也能讓你拍出很多有故事性的照片。

10. 學着等待

雖然街頭上的場景都是随機及偶發的，但很多時候你可以去“創造”那些有故事性的畫面，例如等待某個人走過一張有趣的電影海報，或是你看到一個有趣的光線，先不要走，也許等等會拍到什麼有趣的陰影，街頭攝影不隻是拿着手機或相機漫無目的的在街上不斷走動尋找目标，偶爾也要停下來觀察，觀察一下周圍的光線，人物及物件，說不定就會讓你拍到下一張滿意的代表作。

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