​最近一段時間，網絡電影頻頻引發業内外的讨論，特别是《奇門遁甲》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》與《倩女幽魂：人間情》等影片。幾部頭部量級的網絡電影多為改編自奇幻IP，搭配進階化的制作，用男性主角的視角開展劇情，以帶動主體為男性的目标受衆。然而這其中，有一部作品卻反其道而行，以原創的女性向内容成為一股清流，讓人眼前一亮，備受多方矚目，它就是《扶桑有狐》。

《扶桑有狐》海報

5月10日，由潘婷執導的網絡電影《扶桑有狐》在愛奇藝上線。影片取材自《山海經》，講述了後羿射日後，金烏墜羽扶桑化為一朵金蓮，并落入凡間附在一名小遊醫張懷生身上，紅狐紅绡、白狐傾城與黑狐夜桑受姥姥之命下凡尋找，并結識張懷生與藏匿凡間的銀狐陳襄，在金蓮逐漸覺醒後，一人三狐演繹前世今生的曠世愛情故事。

《扶桑有狐》劇照

從故事的脈絡結構看，《扶桑有狐》以三位女主角為主體叙事對象，着重刻畫了她們的情與欲以及所遭遇的美好、痛苦與掙紮，沖破了網絡電影“男人觀看，女人被看”的固有印象。并且結合引人入勝的劇情發展以及精美的服化道和特效，使得影片的口碑不斷攀升，解除了網絡電影隻有前六分鐘精彩的魔咒。

在“男性”題材市占率遠高于“女性”題材的當下，不論制片方意欲突破創作瓶頸，還是平台方為豐富類型構成，打造多元題材、增強會員拉新能力的角度考量，此次《扶桑有狐》作為首部古偶網絡電影，既為相關平台帶來了更多女性用戶，也激發出同領域創作者的更多靈感，拓寬了網絡電影的題材範圍。讓網絡電影與院線電影和劇集一樣，走進“她時代”。

一直以來，男性創作者掌握着在國内乃至世界的影視創作話語權，女性創作者寥寥可數。但是由于女性的自我意識逐漸覺醒，在社會上的地位與話語權提高。進入21世紀後，世界範圍内陸續湧現出一批優秀女性創作者，她們帶着富有濃烈個人風格的作品，為影視行業甚至是文化領域帶來了創作的新視角、新題材與新手法，引領出充分綻放女性魅力的“她時代”。

《扶桑有狐》劇照

據了解，《扶桑有狐》的導演潘婷是一位詩人、作家，曾留學于日本，後旅居韓國。多國生活的經曆，讓她對不同地域的女性群體有了更為深刻的觀察。所以在她的電影中，可以看到女性在各個階段的性格特點以及靈魂深處的多面魅力。此次有年輕的女性創作者投身于網絡電影，這标志着“她時代”得以在此領域延續。

此外，基于互聯網的發展和大衆娛樂方式的多樣化，在傳統院線電影和劇集之外，網絡電影在近些年迎來了大爆發。而随着創作者在觀念、方法和技能等方面的提升，網絡電影的質量也在節節升高。這種形式不僅豐富了觀衆的生活，也為青年創作者提供了更多施展才華的機會。

市場有言，“得女性者，得天下”。随着女性市場消費力的愈加凸顯，“她經濟”風向在影視開發中的主導地位也越來越清晰。當女性觀衆付費率高，用天然的分享欲、傳播欲貢獻了絕大多數網劇、網綜的熱度和話題，女性用戶vs網絡電影似乎是互相不太能滲透交互的存在，女性向網絡電影成為一個巨大缺口，又或者說，“潛力市場”。

《扶桑有狐》劇照

發展近6年，市場能記住的女性向網絡電影數量并不多。2016年《深宮遺夢》先行于市場打開局面；2018年初《靈魂擺渡·黃泉》以4500萬票房幾近破圈之勢；2019年《人魚江湖》用唯美故事圈進90%的女性用戶；2019年虐戀故事《傀儡姬》首開網絡電影單片付費先河，但市場收效不及預期；2019年網絡劇《獨家記憶》三部番外網絡電影，借助同名劇集主演話題熱度，強勢營銷，終獲一些聲量和話題。

此次《扶桑有狐》影片借“狐仙”這一具有浪漫主義色彩和想象空間的意象，深入女性的精神世界，傾聽女性來自内心的呐喊，探索女性在情感中得到的成長，以此用影像呈現女性的可愛與魅力，表達出對女性鮮活生命力的終極關懷。

總的來說，《扶桑有狐》作為首部古偶網絡電影，在男性向題材同質、紮堆的單一市場出現，一部分滿足了網絡電影多元化題材探索的需求；另一部分也激發出同領域創作者的更多靈感，拓寬了網絡電影的題材範圍。而且在目前奇幻、懸疑、動作等男性向類型仍占主流的網絡電影市場，随着精品化進程加速，女性觀衆潛力巨大。

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