封面新聞記者 張傑

12月10日晚，由北京十月文藝出版社、單向空間聯合主辦的“他們試圖在改變着什麼——孟小書《業餘玩家》新書分享會”在單讀視頻号、十月文藝視頻号同步直播。小說家石一楓、班宇，評論家李蔚超，以及作者孟小書做客單向空間直播間，圍繞《業餘玩家》，深入探讨了當代年輕人的生活以及他們所堅持的夢與理想。

孟小書，生于北京，畢業于加拿大約克大學。

《業餘玩家》是孟小書的最新小說集，由三個故事《請為我喝彩》《業餘玩家》《涼涼北京》組成，三個故事的主角皆為孫闖闖、費主席、蘇玲兒。《請為我喝彩》講了過氣搖滾樂評人孫闖闖逐夢演藝圈寫劇本，卻被朋友陷害的故事；《業餘玩家》講了作為鍵盤手的孫闖闖，鬼使神差與以前的樂隊同台競争參加一檔選秀節目的故事；第三個故事講了孫闖闖與蘇玲兒的愛情故事。

這三個故事互相映照，互為補充，共同塑造了孫闖闖這一熱愛音樂、赤誠單純、不願妥協于命運的人物形象。作者孟小書提出了一個名為“孫闖闖”的概念，這個概念是一部分都市青年人的總和，它涵蓋了所有陰暗的内心與積極的渴望。“孫闖闖”并不是一個具體的人，而是一類具有典型性的城市群體。

“小說家的素質是退回來，讓人物去表演”

在讀罷《業餘玩家》後石一楓評價道，“在這個系列小說裡面，同一個人是不連着的，不是一串的人，不是同一個人的經曆。每一篇的主角名字還叫孫闖闖，隻是換了小說就換人、換情境，有時候甚至換身份了。這其實就是用一個名字變成一個符号，去寫他周圍的生活，這個方式挺有意思的。”

石一楓還注意到孟小書對職業的敏感度非常高。聊起搖滾樂和樂評人，曾經是《我愛搖滾樂》雜志的樂評人“坦克手貝吉塔”，現在是小說家的班宇表示，自己對孫闖闖的三段生活并不陌生，可能還挺熟悉，“因為我寫小說之前跟書中孫闖闖從事一樣的工作，就是寫過樂評。書裡面的生活我很熟悉，很多都經曆過，有很多場景我也是旁觀者或者說參與者之一，我在閱讀時感到非常親切。”

“作家最好的能力是用日常語言完成表述任務”

直播現場，幾位嘉賓還聊起各自在小說創作以及叙事語調上的習慣。

對于孟小書來說，小說首先需要真誠，“我把真誠看得特别重要，包括評論文章也是。真誠寫出來之後，小說的美感自然就出來了。對于小說節奏的快慢，我自己寫的時候顧不得快慢，把這個寫清楚就行。而且我覺得這個故事不需要慢節奏，這可能也是一個欠缺的地方，如果更耐心、更細心一點，多展開一點，可能會更好。”

班宇坦言非常喜歡追求不同的表達方式和叙述語調，“因為小說對于我來說最重要的是找到創作的沖動，它可以是一個故事，也可以是我剛讀到或者很喜歡、很想創造的某一種語言風格和要素，這都是我的創作源頭。起始點不同，可能最後形成的作品不太一樣。”

石一楓則表示，自己在創作時比較注意叙述人稱的變化，“第三人稱叙述難度大一點，樸實一點，但是第三人稱有一個好處，就是相對不受限。比如你想寫一個事，這個事裡你接觸不到這個人，第一人稱就寫不了，隻能用第三人稱，這種難度比較大，但是收獲也比較大，你能寫更多的題材。第三人稱需要做的功課更多，不僅寫得慢，下的功夫也更深。”

孟小書坦言自己在寫作《業餘玩家》時，首先嘗試了第一人稱叙述，後來改成第三人稱叙述，“我會用第一人稱先試試，覺得不太對勁就改成第三人稱。先試一下是不是對路，如果發現不順再嘗試改變叙述人稱的表達方式，這是我寫作時的一個習慣。”

線上聯系班宇

班宇表示，“我也有這個習慣，在每個小說的開頭會不斷地試，試驗幾次叙述者的音調和聲音，到底是男是女，到底是什麼樣的位置，他跟講述的故事是什麼樣的關系，跟裡面另外幾個主角是什麼關系。有的小說盡管是第三人稱叙事，但背後還是有一個核心視角的，這個視角要怎麼處理，我可能會多嘗試一下這個。”

李蔚超對于寫作的理解則是，“寫作進門容易，想要深入其中，其實難度很大。如果你不想做業餘玩家，你想做一個寫得好的作家，天分是很重要的，語言天分、叙事能力很重要。”

“作家最好的能力是用日常語言完成表述任務，這個是天分。用日常語言能夠表述日常生活裡看不到的地方，這是能力。我覺得《業餘玩家》比較好地完成了這點。”石一楓說。

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