魯迅十九歲的時候寫過一首舊體詩《蓮蓬人》，其中有兩句是：“掃除膩粉呈風骨，褪卻紅衣學淡裝。”詩句詠的是蓮蓬，表述的卻是作家的審美觀。無獨有偶，曹雪芹也借薛寶钗的《詠白海棠》中的兩句詩歌來表達了自己的美學觀點：“淡極始知花更豔 ，愁多焉得玉無痕。”如此看來，藝術大師的靈性是相通的——藝術上的最高境界是淡雅，淡雅是濃豔的極緻。
我們在閱讀文學作品的時候，一開始往往喜歡情節離奇、語言華麗、感情外露、手法怪誕的作品，直言之，喜歡濃豔的風格。但是，我們不能停留在這個階段，而應當逐步提高自己的藝術鑒賞力，逐步抛棄表面的熱鬧，而感受到淡極中的豔麗。不過，我們在學習創作的時候，切不可一開始就求淡雅。這時我們兩手空空，談不上藝術的積累，這樣的淡就隻能是淡而無味。我們應當放開手來寫，嘗試着運用各種手法，甚至不妨堆砌詞語和句式。通過寫作的實踐來積累寫作素材、寫作技巧和寫作經驗。所以，在開始的時候不妨放開膽子來寫，把能想到的内容都寫出來，能用上的技巧都發揮出來。
有了這樣的積累之後，就要“吃瀉藥”了。這就是已故著名舞台藝術家張正宇說的：“瀉掉一切可有可無、似是而非的東西，留下本質的、引人入勝的部分，達到‘一炬之光，通體皆靈’的藝術效果。”“觸目橫斜千萬朵，賞心隻有兩三枝。”我們隻有在欣賞了千萬朵的基礎上，才能找到最能表情達意的“兩三枝”。
蘇東坡在《與侄書》中說：“凡文字，少時需令氣象峥嵘，采色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡；其實不是平淡，絢爛之極也。”這種“濃——淡——濃”的過程，恐怕是古今學習寫作的共同規律。（王昌銘）
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