反映老年生活的微型劇或影視?最近，幾部受到關注的影視劇在某種程度上都有一個共同點，即它們講述的故事、選擇的主人公與以往主流影視劇的模式有所出入，我來為大家講解一下關于反映老年生活的微型劇或影視?跟着小編一起來看一看吧!

反映老年生活的微型劇或影視

最近，幾部受到關注的影視劇在某種程度上都有一個共同點，即它們講述的故事、選擇的主人公與以往主流影視劇的模式有所出入。

相比于《開端》或是《鏡雙城》，主角們依舊是典型的年輕群體，央視開年重播的《老閨蜜》與另一部短劇《大媽的世界》，則旗幟鮮明地亮出了“大媽”作為主角。這類在國産劇中似乎已經日漸消逝的角色和群體身上，難得一見地以老年男男女女為主線，用一種幽默且諷刺的形式，展現了那個在近些年國産劇中被忽視的人生景色。

老年人的生活為何會從流行影視劇中消失？為何又呼喚這一題材的回歸？在相關的讨論中，我們也可以看到，一種理想的老年生活，是如何被想象與塑造的。

出圈的老年人物

冷門的老年劇集

央視播出的《老閨蜜》又一次把老年題材推到觀衆面前，但要講好老年故事，卻仍有不少困難。近年講述老年人群體的電視劇數量和關注度都較低，雖然不乏有8分以上的評分，但作品的熱度并不理想。

從廣電的備案來看，老年題材就更少了。近期出現在備案中的《老家夥》，其實備案了好幾年，直到2021年年末才确認今年開拍。除此之外，《養老也瘋狂》《夕陽也斑斓》《黨員馬大爺》《老孟的春天》等等也是籌備了許久，但至今還沒有音訊。

雖然近年來，老年題材的作品較少，但其實話題不斷。例如《我的前半生》中的薛甄珠、《都挺好》裡的蘇大強、《歡樂頌》中樊勝美的媽媽以及《安家》中房似錦的媽媽，雖然不是以老年題材為主的劇情主線，但仍然能夠出圈。而與之相關的話題如老年人之間的戀愛、與子女的關系、生老病死等話題仍能引發廣泛的讨論，可見這一方面人物角色挖掘和故事仍是沃土。

相較于國産劇老年題材的荒涼，國外這類不少作品得到了肯定，例如韓國的《我親愛的朋友們》豆瓣評分高達9.5，是2016年豆瓣評分最高的韓劇，還獲得了韓國百想藝術大賞的最佳電視劇。2019年的《耀眼》，扮演老年女主的金惠子獲得了大賞的獎項；2018年美劇《柯明斯基理論》獲得了豆瓣9.2分。這些劇打破了對老年人的刻闆印象，也點出了老年人現實的心酸與悲哀。值得一提的是，劇中的不少讨論其實适用于各個年齡層，也讓觀衆在收獲治愈和感動的同時，體會到即便年華老去，也依舊可以是不一樣的煙火。

我親愛的朋友們

老年題材為何在影視劇中消失？

事實上，在21世紀第一個十年内，有諸多老年題材或是家庭倫理的劇集。《閑人馬大姐》等以中老年生活為主題的劇集，不僅從細節上反映着一個時代，而且每一個故事都與時代相呼應。但這些浸潤着人情味的家長裡短，從鍋碗瓢盆中奏出的生活樂章，不再常見。現象級作品幾近于無，更不要說是老年生活題材了。

一方面，這與傳統觀看影視劇的媒介變化有關，從傳統的電視轉向電腦、智能手機。曾經以家庭為單位的中年觀衆，變成當下占據着互聯網使用與消費主流的年輕群體。加上當下創作中，年輕人和中年人分隔較大，并不完全了解老年人的生活細節，創作能力與資本支持雙雙缺乏，老年題材被迫成為了“盲點”。

也正因此，許多影視形象、角色以及生活群體在作為大衆流行文化的影視劇中趨于消失、走向邊緣，有些則成為某種典型或刻闆印象角色，在一些劇裡充當背景或邊角料。編劇在設置這些角色的時候，也多以其作為一種“拱火”的工具人。“獅子大開口”式要錢、惡語相加乃至暴力相向，劇集通過不斷加碼的情節強化戲劇沖突，或許是為了呈現家庭不為人知的另一面；作為受害者的母親最終成為“重男輕女”的延續者，無疑增加了作品的悲劇色彩。同時帶來了讨論的熱度，而老年身份背後的真實性是被忽略的。

歡樂頌

尤為典型的是“大媽”這類角色。“大媽”的詞義，不僅僅隻是一個對特定年紀女性的普通稱謂，還有瑣碎、愛念叨、愛管閑事、愛打探和八卦，有着揶揄、諷刺的色彩。在《安家》和《歡樂頌》中，主角的母親就都以一個重男輕女、撒潑耍賴的形象出現，也反映了這類人物的刻闆形象。另外，社會新聞中隔三岔五就出現的老年人受傳銷詐騙的新聞，構建出的“老糊塗”形象——晚年無所事事、枯坐蕭瑟，最後被傳銷騙去一輩子的積蓄，追悔莫及。

新播出的短劇《大媽的世界》，嘗試利用了這些刻闆印象，但同時又颠覆了這些形象。她們精明且老練，對傳銷的熱情看得一清二楚，不僅如此最終還通過完美的表演開始利用傳銷年輕人來給她們服務。我們在這群以王姐（李玲玉）和老楊（穆麗燕）為首的大媽們身上看到了另一種老年群體和生活樣态，與之刻闆印象相反地塑造出一類陽光活潑、充滿日常小精明和小煩惱，但卻總能被老練地處理和解決的大媽形象。

大媽的世界

老年題材如何出圈？

據2021年全國第七次人口普查公開數據顯示，截止2020年底，我國60歲及以上人口達2.64億，占全國總人數的18.7%，65歲及以上人口占比由第六次全國人口普查的8.87%上升至13.50%。而老齡化帶來的養老問題、智能産品使用等相關事件近些年頻繁登上熱搜。不難看見，老年人的問題已經引起了廣泛的關注和讨論。“社會話題”是一種吸引關注的手段，而老年話題在影視作品中如何引發讨論和熱度卻有待觀望。

受衆層面略狹窄，老年題材劇想要出圈，首先要做到的就是，劇情應該是在“節制”的同時也必須是濃縮而刺激的，半真實半放大，來源于生活又不僅僅止于生活。比如，都挺好中的蘇大強。雖然這并不是一部老年題材劇，卻也讓這位“作爹”成功出了圈。本質上說，影像叙事應當是“擺事實”，不必“講道理”，理念傳遞應融會貫穿于具體情節表現中。“作爹”的刻畫，就在真實與狗血煽情之間找到一種平衡。《都挺好》能成為2019年的年度爆款之一，就是因為它在合情合理的前提下把生活中的各種極端事例捏合在了一部劇中，讓多重價值觀充分碰撞，産生大衆痛點。

另外，拍給老年人看的劇和以老年人為題材的劇是不同的。以《大媽的世界》為例，在很大程度上就是希望展現或是說想象一種新的、可能的老年生活。從宣發的渠道來看，這部劇受衆顯然不是老年人，而是年輕群體。有評論笑稱，這部劇讓她看到了自己未來的老年生活。事實上，也确實可以被看作是當下年輕人們對自己老年生活的憧憬。這部劇也引導年輕觀衆意識到當下印象中的老年群體及其生活的單調和尴尬處境，也由此通過此類影視劇來進行一種新的、更加陽光和多元的想象。

大媽的世界

總的來說，獨辟蹊徑的呈現各類都市人群的不同切面，或是以更新穎獨特的視角去解讀老年人生活，都能給這一類型劇帶去新鮮的“血液”，讓它更有活力。從老年題材劇到精品劇的蛻變，是一個“路漫漫”的過程，但是找到合适的表達方式，老年題材劇出圈也未必不能成功。

近期資訊速覽：

1、又一平台關停！

近期，湖北荊門廣播電視台公共頻道正式停止播出。據相關統計，2022開年至今，已有8個頻道、頻率關停。

2、總台發布

《2021年中國電視劇發展報告》

2月24日，《2021中國電視劇發展報告》發布，青年觀衆眼中的優質國産劇關鍵詞和喜愛的十大國産劇、十名電視劇角色公布。詳見下圖

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