。2020年的十月番，随着2020年的結束一起落下帷幕。

在我寫十月番新番點評（毒奶）的時候，評論區就有神預言了：

“這幾部開頭驚豔的十月新番，最終都犯了一樣的病。”

沒錯，今天我就是來吐槽的，不過，這次并不打算吐槽多部，隻打算“集火”一部動畫。

這部“幸運”動畫，就是麻枝準的原創動畫——

《成神之日》

截至2020年12月28日晚，《成神之日》在B站的評分已經掉到6.0，并且不排除有繼續掉分的可能性。（當天一下午時間就掉了0.1分）

燒開水都比《博人傳》燃，剝個洋蔥都比《成神之日》催淚，“這不比《成神之日》催淚？”已經有成梗的趨勢了。

《成神之日》不僅在B站這邊被觀衆口誅筆伐，在推特上同樣也被瘋狂吐槽。

麻枝準本人，甚至被罵到自閉，删推跑路。

為何曾經寫出“KEY社三大催淚彈”、《Angel Beats》等經典催淚佳作的大魔王又一次翻車了？

至今，麻枝準已擔任三部原創動畫的編劇：2010年的《Angel Beats》，2015年的《夏洛特》，2020年的《成神之日》。

這三部動畫都是12集的季番動畫，除了《Angel Beats》之外風評都算是翻車了。

今天，就讓我們從這三部動畫開始說起，聊一聊麻枝準寫動畫劇本為什麼容易翻車，《Angel Beats》又是怎樣避開翻車命運的。

首先，麻枝準并不是以動畫編劇聞名，他的看家本領，是Gal腳本家。

雖然虛淵玄既是一個成功的Gal腳本家，也是個成功的動畫編劇，但是，并不是每個人都像老虛那樣，擁有才能，又趕上了風口。

麻枝準的這三個原創動畫，我們都可以認為，他是先在腦海中有了一個Gal腳本，再把它以動畫的形式呈現出來。

它們中最成功的《Angel Beats》，後來還真出了Gal遊戲，也許，這個所謂的“動畫改編遊戲”，才是這部動畫本來的樣子。

有了“麻枝準的動畫本質都是Gal腳本改編動畫”這個結論之後，我們再來看看Gal改動畫。

我們就會發現一件事情：Gal改動畫，真的是件風險很高的事情。

常年在批評空間霸榜的Gal《yuno》改編動畫在bangumi上評分僅5.8分，大名鼎鼎的《緣之空》動畫也是把原作改得面目全非。

我心中永遠的神《Muv》系列最能打的本篇尚未慘遭動畫化，但還算優秀的幾個外傳故事改編動畫也效果不佳。

至于《命運守護夜》，06版是Saber這個角色的勝利，而後來的UBW動畫則是商業動畫 IP運營的勝利。

Gal改動畫為什麼這麼容易翻車？

首先，這和Gal中的“多線路”模式有關。

Gal中一般會出現多個女主，玩家在一條線路中隻可攻略一人，在某些Gal中，不同的線路隻能揭示出有限的真相，隻有全部通關後，才能拼湊出完整的劇情。

這種模式，在一條線走到底的TV動畫中，很難完全展現出來。

大多數TV改編都隻能選擇真女主線，一條路到黑。

這方面最好的反面例子就是《緣之空》動畫，制作組将各線路當“平行世界”全部用一兩集呈現出來。

結果給觀衆的觀感就是，他們并不能完全理解任何一位女主的美，而“不停換女朋友”的悠更是像渣男一樣。

《成神之日》如果是個Gal，我認為至少有三個可攻略角色：女主雛、青梅竹馬伊座并、富婆天願。

而《成神之日》最終呈現出的觀感，就像是男主前期走青梅竹馬線，中途追車戲之後強行切軌到女主線，富婆徹底淪為工具人。

有一說一，我認為麻枝準老老實實讓男主一路把青梅竹馬線走到黑，這動畫也不至于被罵成這個樣子。

在我看過的所有Gal改動畫中，對這一問題處理得最好的，就是《命運石之門》。

利用“dmail發送，改變過去”和“修正dmail帶來的影響”為契機，讓每個女角色都有機會展示自己。

然後，再讓岡倫面對終局的選擇，到底要不要修正最初的dmail？是救青梅竹馬還是救助手？将女一女二推上台前。

《命運石之門0》動畫就更NB了，相比本傳，《命運石之門0》遊戲的線路更雜，而且更難統一。

然後，花田十輝表演了王者級操作，一通串線，把所有路線中最核心的部分都呈現了，還原了所有玩家想看的名場面。

沒有這種功力的編劇，Gal改動畫，光是處理線路問題就讓人頭大。

然而，多路線還不算是最大的問題。

如果沒有花田十輝的功力，大不了就一條線走到黑，學學06版fsn集中火力塑造好一個角色，也不會臉着地着陸。

Gal改動畫最大的問題，是劇情節奏問題。

和動畫相比，Gal的節奏普遍偏慢。

Gal的共同母題，說白了就是男女主角的戀愛故事。

為了展現男女主感情進展，玩家可以容忍大量日常的存在，對于Gal制作方來說，大量的日常鋪陳，成本也就是多幾張立繪而已。

即使是我特别愛吹爆的《Muv》本篇，我也不得不承認，前面的鋪陳真的又臭又長，要不是我因疫情賦閑在家斷然不可能看完。

到了動畫這裡，一切都不一樣了。

動畫觀衆的第一訴求，就是“好看”，要麼得劇情環環相扣，要麼人設有意思。

而動畫的集數極其有限，标準季番12集，頂多搞個半年番24集，畢竟，動畫制作的預算擺在那裡，那麼多日常全給動畫化，先問問自己經費夠不夠。

這就遇到一個最大的矛盾了，Gal劇情中的很多感動，都必須基于之前長長的日常鋪陳。

Gal中那些“千層餅”一樣的角色塑造，沒有那麼長的篇幅真的支棱不起來。

如果直接删掉那些日常，角色本身就不成立了。

而有能力将那些日常進行精簡、最大化人物塑造功能的編劇，本來就很少。

Gal的文本量動辄上50萬，妥妥的單行本長篇小說的篇幅，而12集動畫文字化，我覺得5萬字就夠了，這也就是雜志中長篇小說的水平。

壓縮和精簡，向來就不是一件簡單的事情。

回到麻枝準的《成神之日》和《夏洛特》上，節奏問題就很直觀地反映出來了。

麻枝準的作品，都有一個共同的特點：前期日常笑嘻嘻，後期開虐殺人誅心。

為了将歡樂日常一轉虐心，麻枝準需要一個超展開。

在這個超展開上，麻枝準就經常步子邁大了扯到了蛋。

在12集的動畫篇幅裡，麻枝準式超展開給人呈現的觀感，就是一種割裂感。

在前6集一起笑嘻嘻的人物，和後面6集各種苦大仇深的人物，宛如是兩撥人。

打個比方，這感覺就像你在看《巨人》的時候，完全跳過了第二季的部分，直接快進到萊納在城牆上自爆身份，“我铠他超，我撞他踢，快跟我走。”

這倆動畫的節奏基本可以總結為，前6集歡樂日常，7-10集想起還有主線要推了，試圖一轉主線。

觀衆也一般是在這個時候，看出了節奏不對勁的端倪。

然後到最後兩集，矛盾集中爆發，而麻枝準根本無力在兩集内把這些矛盾全部解決掉，于是像自暴自棄一樣選擇直接把預定好的True End甩到觀衆臉上。

除了Gal改動畫本身所具有的難點之外，對于這倆動畫的失敗，麻枝準本人也難辭其咎。

作為音樂人、Gal腳本家的麻枝準是強大的，但麻枝準作為動畫編劇的業務能力真的差強人意。

至于為什麼得出這個結論，且回看key社催淚彈三部曲的動畫改編。

由京阿尼操刀改編的《Clannad》、《Kanon》、《Air》在bangumi上評分都還不錯，和原作差不了太多。

其中，《Air》還隻有12集 1集SP的篇幅，麻枝準自己的故事，别人來改，還是能用季番篇幅把事情說明白的。

在這些動畫的制作中，麻枝準隻負責了音樂，看來京阿尼早就看穿了一切。

說到這裡，麻枝準讀作原創動畫，寫作Gal動畫的動畫翻車的原因算是捋明白了，總結下來就三點：

一是Gal改動畫本身就面對路線選擇的問題，二是Gal和動畫節奏完全不一樣，三是麻枝準本人作為動畫編劇業務能力有限。

那麼，問題來了，為什麼《Angel Beats》沒有翻車？

《Angel Beats》的成功，有一半要歸功于“死後世界”這個舞台，不得不說，這個舞台選得是真好。

首先，開頭男主睜眼發現自己在死後世界，這本身就是個勁特别大的超展開。

這個超展開丢開頭，會對觀衆進行遴選。

不能接受的，一集棄番，頂多就是個路人，不會成為黑子。

能接受的，他後面再給你丢超展開，你就不會覺得特别突兀了。

你都能接受這是死後世界了，再多來點超展開也沒什麼奇怪的。

這就像一個場地魔法，将一切超展開合法化了。

而且，會進入這個“死後世界”的人物，生前多多少少該有點遺憾。

這簡直就是給麻枝準式煽情提供的完美舞台，一個可以随意超展開的世界，一群生前有遺憾的人物。

這他不是亂殺？

另外一半，可能要歸功于導演岸誠二。

據說，這老哥為了讓《Angel Beats》演出水平正常化，掉了不少頭發。

而翻車的《夏洛特》和《成神之日》，導演變成了淺井義之。

這麼看來，麻枝準也和大大大大河内一樓一樣，非得有個人摁着他的頭吃藥才能發揮水平麼？

雖然，作為動畫編劇的麻枝準曾在2010年一度為我們帶來感動，但經過這兩次折戟之後，我更傾向于認為，《Angel Beats》是昙花一現的奇迹。

麻枝準自身的寫作風格，就決定了他隻能寫好Gal腳本，而不是動畫劇本。

我依然熱愛着他曾經給我帶來的感動，因此我也衷心希望，麻枝準能夠認清自己的優勢和劣勢，再次拿出一部無愧于“大魔王”之名的作品，一雪前恥。

無論這部作品，是一個Gal，還是一首專輯，或是一部原創動畫。

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