北電導演故事真題?1、簡介簡介，顧名思義，就是簡要介紹編劇課上，老師常訓練大家一句話講個故事，這一句話就可以算簡介簡介一般也就一兩百字，最多不超過500字，我來為大家講解一下關于北電導演故事真題?跟着小編一起來看一看吧!

北電導演故事真題

1、簡介

簡介，顧名思義，就是簡要介紹。編劇課上，老師常訓練大家一句話講個故事，這一句話就可以算簡介。簡介一般也就一兩百字，最多不超過500字。

簡介會用在哪兒呢？除了你口頭向别人介紹你的故事外，在制片單位向廣電主管部門立項審批（現在改備案制）的時候也需要。

圈裡的人都知道的規劃大白本，你打開看，裡面也都是劇的簡介。我現在手頭就有一本，劇名叫作《陽光少年》，故事簡介如下――

“一群中學生為升學、分數、友情、家庭而經曆的快樂和憂煩，軍訓使他們出盡了洋相；他們以書友、筆友、網友來表達情義；家人的下崗、父母的離異，使他們明白了生活的艱辛；朋友師生之間的互愛互敬，使他們知道了世間有比“分數”更重要的東西。”

大白本裡叫作“内容提要”，不過跟簡介是一個東西。它跟梗概完全不是一碼事，因為你在報批的時候，上面可是要求你分别提供簡介和梗概的。

2、梗概

梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般1000到2000字，最多不應超過5000字。

上面提到報批的時候需要提供梗概，那可是有嚴格字數要求的：1500字。我曾經報了一篇2700字的梗概上去，結果被打回來，删到2200字，還是不成，最後删到1700多字才勉強通過。

廣電總局管立項的領導們為什麼要求那麼嚴格？因為他們要看極大量的報批件，同時又不能放過有政策風險的危險分子，所以才找了1500個字的平衡點。

影視公司的責編們工作性質與官老爺們不同，但幹的事兒也差不多，所以如果你要給制片面公司投稿，也最好将梗概掌握在1500字左右。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字數統計功能真是把雙刃劍呀）

3、大綱

1、大綱的種類。

說起來最麻煩的就是大綱了，因為大綱的種類很多。有故事大綱、分集大綱、分場大綱。

故事大綱可以理解為梗概的升級版細化版。電影的話，有時候到梗概就可以了，不需要大綱；電視劇的話，大綱是必須的，根據具體的集數，一般都在10000字到20000字左右。

最短的不能低于5000字，最長的沒數過，反正分集大綱我見過7000字一集的，簡直是沒有展開台詞的粗劇本了。

大綱可說的太多，還有很多在大綱裡需要搭配的，比如人物小傳等等，幹脆會另開一節單說。

2、大綱的好壞。

我看梗概，有時候并不能看出一個編劇的好壞；但看大綱，自信能看個八九不離十。上萬字的東西講個故事，哪裡重哪裡輕，起承轉合的氣口在哪裡，情節編織是不是有新意，關鍵的細節有沒有考慮，人物的塑造是否成功，觀衆會不會有認同感，等等等等。

好的大綱應該處處閃耀讓人拍案的精巧設計，同時又真情實感可信可歎，而且結構完美渾然一體。好的大綱太難得了，能将命題作文的大綱寫得好，就更難得了。

從某個角度來說，梗概考驗的是你故事的創意點，而大綱考驗的是你故事的編織能力，除了藝術創造力，你還需要缜密的邏輯，深刻的洞察，理性的判斷和分析，能處理好整體和細部之間的平衡。

3、大綱常犯的毛病有：

流水帳：一件件事羅列下來，之間缺乏聯系。

太瑣碎：太着重于細節，忽略整體的故事性。

太虛：看似洋洋灑灑，實則沒有具體的故事，全是想法、概念和解釋。

太假：不論人物還是情節都有明顯的斧鑿痕迹，一看就是創作者想當然的産物。（其實這是梗概階段的毛病）

太投入：把自己帶入人物，抛棄了講故事的客觀冷靜觀點。

3、人物小傳

寫大綱，通常還要寫人物小傳。在寫梗概的時候，有時候會需要寫人物介紹，但與梗概的簡短相應的，一兩句話就可以，有點像以前西方古典名著前的人物索引表。

寫大綱需要的叫作小傳，意思是“小小的傳記”，從500、1000字，到幾千字的都有，而且越是主要人物，内容越豐富。

首先，你必不可少地要寫他的名字、年齡和劇中其他人物的關系；

其次，是他的身份、職業、興趣愛好，很多時候還要寫他的前史、他的童年、他曾經的戀愛史、他成為現在這種性格的原因背景等等；

然後，你要簡要說明他在劇中的主要走向，可以适當地給予一個定義，比如“他的性格缺陷注定了他最終的悲劇命運”等等。

反正，人物小傳是很必要的，不但讓公司對你故事的人物更加了解、印象更深刻，而且在你創作的時候，也有助你抓住人物的脈絡，将人物刻畫得更鮮活。

4、大綱的學問及騙子

上面說了，大綱可以分故事大綱、分集大綱和分場大綱。做一部電視劇，成敗最關鍵就在于大綱。

為什麼呢？因為一般在簽訂編劇協議時，都正處于大綱的階段。接着打比方，我請你喝咖啡，要你把你的故事創意寫成梗概，再從梗概擴成大綱，你過了三五天寫給我一個。

一看，20集的現代題材，字數10000上下。脈絡清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的預期，“成，準備簽合同拿訂金吧”。聽到這話，你算走了狗屎運，攤上我這個很有良心的責編。

如果我良心壞一點，就會說“哎呀，雖然不錯，但還不完全是我們想要的東西，很多東西還看不出來呀！要不這樣，你寫個分集大綱再看？”

等你分集大綱出來了，良心更壞的我說“雖然你的分集大綱不錯，可是我們是第一次合作，還需要再考察你一下，你先寫兩集劇本吧，隻要認可，保證簽協議拿錢！”

等你兩集劇本出來再找我，我會說“要找專家論證一下，考察一下”等等，其實呢，我确實在找人論證，隻不過是拿着你的勞動血汗軋人錢呢――這就是典型的空手套。

蒙了編劇的東西去找人紮錢，紮不來錢編劇就算白幹，反正他自己不掏分毫。很多号稱制片人的家夥都這麼幹。在一些大影視制作公司的外圍，也遊蕩着這麼一批所謂導演、演員或制片人。

他們在把你的東西賣給影視公司的同時，多半會有一些附加條件，比如要自己導演、自己主演、乃至中間吃一大筆或明或暗的好處。

至于分集大綱的寫作，另外再單列細說。

轉載自：劇之巢-編劇之家

（摘錄自《故事寫作流程》　作者：丁牧）

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