一、東

注：

1、鈎，注意有一定的弧度。

2、下部兩點，距離稍微寬一些。

不當示例分析：

1、上下兩部分錯位了。解決辦法是把下部的橫畫再寫得長一些，同時，“小”的位置右移。

2、下部兩點，距離太窄，整個字站不住。

3、整體效果還不錯，但可以再加重一下右點。

二、西

注：

1、橫畫與下面的框部，注意距離可以稍微寬一些。

2、這裡用的是大方折，像大框的折角，常常可以用這一寫法。

不當示例分析：

1、上面橫畫太長了一些。而且上下部分壓得太緊了些，略有些壓抑。

2、兩豎畫，最好不要同時與下部相接，應該要體現出虛實的變化，見例字。

3、框部太方正，這樣容易呆闆。

三、南

注：

1、上部橫短豎長。

2、下部的半包圍，這裡寫得比較方正。

3、兩點，寫得長一些。

不當示例分析：

1、上部的橫和撇，可以有一些長短變化，這樣更和諧。

2、上部用了直直的一豎，并且與下部豎畫并排，這樣的效果不好，可把豎改成撇。

3、框部内收的處理也很常見，但是不能收的太過分，這裡右邊内收的弧度太大，導緻右下有缺角。

四、北

注：

1、整體結構呈矩形。

2、第一豎，起筆用曲頭。這在“二王”的作品中很常見。硬筆字中，有時為了突出某個部分的地位，使其更有分量感，常常會借用這一筆法。

3、左右不要挨得太近。

不當示例分析：

1、左斜右正，整體結構不穩。若為了求險，可以把右邊部分也寫成斜的。

2、“匕”的撇畫（這裡寫成橫），位置可以比左邊的短橫高一些。

3、豎彎鈎向右放出去，這種寫法也常見。但是注意要與左邊部分協調。此例中就是單邊倒了。

五、中

注：

1、注意輕重比較，這裡第一豎稍稍重一些。

2、豎畫，大緻處在框的中部。

3、這裡，豎畫大緻被分為上下均等的兩部分。

不當示例分析：

1、豎畫的起筆位置，還可以再高一些。

2、寫得太方正，兩邊豎畫可以内收一些。而且這裡的筆畫，缺少粗細的變化。

3、框部太大，豎畫太短，所以就不夠協調。可以縮小框部，或者延長豎畫。

六、山

注：

1、三豎畫，方向，寫法略有不同，可見圖解。

2、兩側稍稍内收。

不當示例分析：

1、豎畫缺少變化，筆畫粗細也是一緻的，不夠生動。

2、三豎畫，它們之間的距離，大緻是相當的。

3、兩側的豎畫，不要内收的太誇張。如果内收的度較大，那麼豎畫就不能寫得太高。

七、水

注：

1、豎鈎寫得稍微直正一些。

2、注意鈎和接下來的提畫的呼應，由此也可以定下來出鈎的方向。

3、左右兩部分，左部基本是收的，而右邊是放的。即左撇收，右撇放。

不當示例分析：

1、豎鈎寫歪了。像行書中，有刻意把豎鈎寫歪而造勢的，但是那要配合左右兩邊的筆畫變化。所以，我們在行楷書寫中，一般這裡的豎鈎都應該寫得直正一些。

2、左右兩邊，寫得太輕了。顯得兩部分像飄在空中一樣。

3、右邊的撇和豎，位置可以再低一些。

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