巴洛克時期的建築風格

巴赫和亨德爾這兩個人很有趣，同一年出生在德國，而且，居住的地方離得還不遠。但是，作為巴洛克時代重要的音樂家，他們的命運卻大不相同，引起了我了解、賞析的興趣。夜深人靜的時候，來一回穿越，到巴洛克時期去看看他們吧！

西方音樂之父----巴赫

一、偉大的人都有相似的一面

1、他們都于1685年出生于德國中部。巴赫出生在圖林根州的埃森納赫市，是一個有千年曆史的古城，也是一個富有音樂傳統的城市，城門上還镌刻着“音樂常在我們的市鎮照耀”這樣的銘文。它最著名的建築——瓦爾特堡曾經是16世紀宗教改革者、新教創始人馬丁路德的避難所。亨德爾也于1685年出生于中部的薩克森安哈特州的哈雷市，也是非常有文化淵源的一座城市，同樣與馬丁路德有着緊密的聯系。

2、他們從小都非常執著地熱愛、學習音樂。巴赫10餘歲就往返180裡前往漢堡向管風琴大師學習，雙足生滿血泡也從不猶豫。而亨德爾在父親的強烈反對下仍然偷偷地練習彈奏古鋼琴。

3、都是終生為宗教和貴族服務，當然，在18世紀的歐洲，這是音樂家最好的出路。

4、都是比較多産的作曲家，創作的作品體裁也非常豐富。

二、不同，造就不同人生

1、性格的堅韌與變通。

我發現巴赫的人生軌迹相比亨德爾來說簡單得多，巴赫生于德國，死于德國，終生在教堂和宮廷任職，從未離開過德國。在時代背景和古老傳統的影響下，他的思想深深地打下了宗教的烙印，忍受了很多生活的磨難，包括低下的奴仆地位，生活的拮據。當然他的忍辱負重，相當大一部分是因為孩子衆多，家庭負擔沉重，他隻能把精神全部寄托于音樂事業和孩子的成長。

在生活壓力巨大的情況下，受資産階級啟蒙思想的影響，他的宗教作品又突破了教會音樂的規範，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神，所以，他的作品構思嚴密，情感内在，也常常表現出堅持不懈的倔強與堅定不移的信念。

大寫 的人生赢家-----亨德爾

而亨德爾非常有主見，在18歲的時候就婉拒贊助人的資助，憑借自己的努力去意大利留學，在德國受到歡迎以後看準了英國歌劇市場，竟然跑到英國打拼然後入籍英國，直至終老。最有意思的兩件事：第一件事是本身服務于德國漢諾威選帝侯的亨德爾背叛了選帝侯，在選帝侯成為英王喬治一世以後，靠着50人樂隊演奏的《水上音樂》依然獲得青睐，在國王知道作者是背叛過自己的老部下時，不僅原諒了他的舊過，還當即增加了他的年薪；第二件事在歌劇市場衰落之後，1737年，内外交困的亨德爾中風偏癱，在絕境中，他奇迹般站起來，戰勝偏癱，并迅速将精力投向清唱劇的創作，取材于《聖經》，一改歌劇使用意大利語的形式，改用英語演唱，既虔誠又悅耳，大受歡迎。在那樣的年代裡，能主動選擇自己的人生，看準市場投其所好，不能不說是非常靈活變通的一個人。

亨德爾《水上音樂》》“皇家焰火”的壯麗景觀

2、風格的深邃與明朗

門德爾松說：“巴赫的任何作品隻要一旦聽過一次，就會很容易地發現他的美，而且還想去聽；可是唯一困難的是開始。”

我拿巴赫和亨德爾的音樂給我家小子聽，一開始他就被亨德爾吸引了，連續聽了好幾遍清唱劇《哈利路亞》，完全被那種明朗與氣勢所鎮服。但是巴赫的音樂明顯地不太能提起他的興趣，充分印證了巴赫的音樂是曲高和寡的陽春白雪，也像第二眼美人，不會一開始就吸引你的眼球，但是在慢慢的熟悉中你會沉迷其中。他以複調手法為主創作，富于邏輯性和哲理性，充分體現了德意志民族音樂的特色：深沉、質樸、堅實、宏大，達到了巴洛克音樂的頂峰。

《彌賽亞》演出盛況

亨德爾的音樂很多都是供舞台專用，比巴赫的作品更易理解，更少要求。在他的音樂中融入了德意志的強勁、意大利的明朗和英國的優雅氣質，其華麗的旋律、強勁的節奏推動力和雄偉的構想，都與巴赫的深邃内向風格完全不同。所以是第一眼美女，第一次聽就會沉醉其中，但是往往重複聽了短時間以後，又總覺得心需要靜靜，于是又回到巴赫。

3、生前的寂寞與盛名

被後世尊稱為“西方音樂之父”的巴赫，生前是寂寞的，隻是被看作一位傑出的管風琴演奏家和這種樂器的鑒定家。在他生前和死後的50年間，他的音樂并沒有引起人們足夠的重視，直到1800年《平均律鋼琴曲集》出版以後，這種情況才有所改變。而巴赫得到足夠的重視還是1829年門德爾松在柏林重新上演他的《馬太受難曲》之後。如果巴赫知道舒曼、莫紮特、瓦格納這些後世偉大的音樂家都向他學習研究，那麼生前所受的委屈、操勞是不是會讓他覺得一切都是值得的？

而亨德爾顯然是音樂家裡享盡盛名和榮華的代表者，不同于本身出生于貴族家庭的門德爾松，他的榮華富貴都是自己靠努力争取而來，所以他也算得上浮世裡能将現實與理想把握地極好的一個人。在世時，英國人對他就推崇備至，甚至稱他為“英國民族音樂家”，74歲時還在指揮演出，暴風雨般的掌聲中，他倒下去了。他享受了3000多人參加的國葬的待遇，長眠在曆代國王聖賢下葬的墓地。

三、不同的人生，不同的啟示

巴赫和亨德爾都是巴洛克時期劃時代的代表性人物。這一時期，是哲學和科學上的理性時代，是繪畫上的倫勃朗和埃爾格列柯時代，是文學上的莫裡哀、彌爾頓時代。在英國，都铎王朝開通了複辟之路；大西洋對面，美國殖民地正在蓬勃發展。

巴洛克時代劇院表演服裝

大時代背景下的兩個德國音樂家，生于同年同地，一個帶着無盡的榮耀于1759年葬于異國的豪華公墓，一個于1750年靜靜地埋在教堂公墓，連墓碑都沒有。

杜甫送給李白的“千秋萬歲名，寂寞身後事”用來形容赫應該是再貼切不過吧？縱觀人類文化發展史，偉大的、不朽的作品在當時都是曲高而和寡，非得經過一段時間的沉積，後世人不斷地品味，方得賞出它的瑰麗之美。因此巴赫被尊稱為“西方現代音樂之父”。而亨德爾的人生之路呢？又為我們現代人的“出世與入世”的融合之道提供了鮮活的案例。

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