曾美慧孜

4月14日，曾美慧孜憑借陳果導演的《三夫》，擊敗了阿sa、張靜初，逆襲奪得了第38屆香港電影金像獎最佳女主角。

在獲得金像獎之前，可能許多人沒有聽說過她的名字，甚至不知道她是位已經出道15年的老演員。

1988年出生于貴州的曾美慧孜，自2004年被婁烨導演發掘，為郝蕾作配，出了個人首部電影開始。

到第二部為範冰冰作配，出演入圍柏林電影節的影片。

曾美慧孜的演藝起點非常高，以緻人們不自覺的将文藝片與曾美慧孜聯系起來。

然而能憑借文藝片走紅的女星，并不多見。

除非具有郝蕾那樣擁有豐富閱曆和極具特色的表演，或是擁有湯唯那樣獨特的個人氣質，又或者像任素汐一樣擁有豐富的舞台經驗。

可是當年隻有十幾歲的曾美慧孜，不要說有鮮明的個性，就連自己以後是否要走演員的道路，都并不十分确定。

毫無意外，一直走小女生路線，又沒什麼特色的曾美慧孜，自曾美惠孜出演完第二部文藝片之後，便進入了演藝事業的低谷期。

自身角色定位的不清晰，令她在十幾年間，走了很多彎路。

先是嘗試喜劇，2006年，在諷刺話劇《欽差大臣》中出演民女。

2007年，參演馮鞏執導的喜劇電影《别拿自己不當幹部》。

2008年，參演葛優、約翰·薩維奇聯袂出演喜劇電影《氣喘籲籲》。

然而曾美慧孜的喜劇天賦，并不足以令她成名。

《欽差大臣》

也許是看到了自己在喜劇表演上的局限，曾美慧孜開始轉戰正劇。

2008年，與陳數、靳東共同參演總政話劇團的話劇《日出》。

2009年，在革命電影《建國大業》中飾演小資文藝青年。

經過對這類影片的短暫嘗試，曾美慧孜依舊沒有找尋到自己出路。

兜兜轉轉間，恰逢2008年後都市劇的興起。

09年的《蝸居》，10年的《媳婦的美好時代》，引領了當年一批都市家庭劇的收視狂潮。

而當時的曾美慧孜，也跟風接拍了很多這種類型的都市劇，劇版《手機》中，飾演有着一個明星夢的牛彩雲。

2013年，在孫俪主演的《辣媽正傳》中，飾演善良積極且令人喜愛的仙仙。

2016年，在《待嫁老爸》中，飾演性感女秘書“咪咪”。

《手機》

一系列令人毫無印象的小角色，讓曾美慧孜陷入迷茫。

自己的特色與演技，究竟在什麼樣的影片中才能大放異彩？

前路的迷茫困惑着她，十幾年毫無建樹的演藝經曆，更多帶給她的是一波接一波的挫敗感。

也許人生對個人的意義就是經過不斷的試錯，從而尋找到自己最理想的狀态。

然而上天對曾美慧孜的考驗卻異常艱難。

沒有過人的運氣，沒有先知般的智慧。

曾美慧孜就這樣，用了15年的時間，一項一項的經曆，一遍一遍的試錯。

也許是十幾年的演藝經曆帶給她的領悟，也許是冥冥中的上天指引，曾美慧孜在2017年終于回歸了文藝片。

所幸，這次的她，終于選對了。

同年，她在王小帥監制，齊溪主演的《下海》中，飾演一位“站街女”丹丹。

齊溪飾演的下崗女工麗娜，為了生活不惜背上巨債出國，巴黎去“站街”。

而曾美慧孜飾演的丹丹原是麗娜同鄉，本以為麗娜在外國當保姆掙大錢的丹丹，背上巨債出國尋老鄉的時候，才發現原來麗娜變成了站街女。

丹丹掙紮了很久，終于豁出去也加入了這一行當。

但在一次受辱之後，她精神崩潰，兩人最終一同返回了東北老家。

與齊溪的角色相比，曾美慧孜的角色相對來說并不硬朗堅韌，但卻有着自己的風格。

圓潤的娃娃臉，讓她看起來非常孩子氣，使人覺得和片中的人物莫名契合。

再加上曾美慧孜出色的演技，丹丹的人物角色非常成功的立住了。

要知道很多演員很容易把崩潰癫狂的狀态，表現成中二神經質。那是因為他們忽略了人物精神崩潰的根本原因。

而曾美慧孜卻牢牢抓住了丹丹作為一個小女孩，面對突如其來的災難的恐懼和不知所措。

看她蜷縮在床邊的這一幕，仿佛全身每一個毛孔都在訴說着惶恐，與齊溪的灑脫形成鮮明的對比。

不過話說回來，即便曾美慧孜在《下海》中有所突破，但說到底始終離不開小女孩的人設角色。

這種人設在文藝片中的戲路非常狹窄，況且已經年過30的她，始終要成長為女人的啊。

就這樣，時間流轉到2018年。

這一年應該是曾美慧孜最幸運的一年，因為《冥王星時刻》，也因為《三夫》。

2018年上映的《冥王星時刻》劇情上并沒有過多的情節起伏，主要講述了一名導演去村裡采風的經曆。

而整部電影最吸睛的一段表演，竟來自這個從電影後半段才出場的曾美慧孜。

她飾演一名年紀輕輕便開始守寡的村婦春苔。

多年不見精壯男人的春苔，喜歡上了來村裡采風的導演。

拍攝時，王學兵飾演的王準不小心打翻了洗腳水，水透過木頭地闆漏到一樓。

章明導演就讓曾美慧孜躺在一樓的床上，即興演。

她便通過伸手接落水，抹到臉上，來表現對男主角的情欲。

這一次的表演，終于讓曾美慧孜體會到了如何在影片中表達欲望，也終于找到了正确的表演方向。

觀衆仿佛也接受了，那個穿着桃紅色的緊身衣，滿臉泛着潮紅的春苔，才是真正的曾美慧孜。

有了在《冥王星時刻》中的成功經驗，曾美慧孜在《三夫》中飾演有智力障礙的失足婦女小美。

這一次，小美有了三個丈夫，角色更加豐滿，演員也放的更開了。

小美的第一個丈夫，是她的親生父親，兩人甚至生下一個孩子，後來她的親生父親又把她和孩子一同賣給了老漁夫。

小美的第二個丈夫，是老漁夫，嗜賭成性，曾因為好賭被砍掉一隻手臂，如今讓小美在船上賣身補貼家用。

小美的第三個丈夫，是小美的常客四眼仔，四眼仔愛上了小美，之後湊足幾萬元彩禮，把她迎娶入門。

起初四眼仔很痛恨老漁夫讓小美賣身賺錢，但等到四眼仔和小美成婚之後，才發現小美得了一種需要頻繁嘿咻的疾病。

一個男人壓根滿足不了她，于是四眼仔索性把她帶回船上生活，繼續海上漂泊的生活。

就這樣，一妻三夫開始了新生活。

但随着小美的生意越來越好，賺的錢越來越多，她也從最初的愉悅變得倦怠，憤怒。

而三夫已經忘了給小妹「治病」的初衷，索性把快樂建立在小妹的痛苦之上。

三夫使用一張巨網“捕撈”小美時，小美在網中奮力掙紮。

曾美慧孜的表演極具張力，用身體做武器，掙脫桎梏，向死而生。

在曾美慧孜的演藝經曆中，《三夫》中的表演是尺度最大的，也是最拼的。

但她的表演，絕不僅僅是露肉這麼膚淺。

令人咋舌的放蕩和不為人知的落寞，巧妙的在一個角色裡融合了，即便是一個呆呆傻傻的角色，曾美慧孜也能鎖死你的目光。

曾美慧孜就用這副肉身成就了《三夫》。

也許很多人認為，成功的文藝女星永遠離不開關于表現性的電影，永遠離不開大尺度。

但條姐卻認為，好的文藝片，優秀的文藝片演員表演出的欲望，絕不至于色，也不隻是所謂的吸睛噱頭，而是增強表現力的一種形式。

人對一些天生就具有的東西，本來就有更加敏銳的感知力。人的各種情感也都衍生自一些原始的感受，或饑渴感，或x快感。

而隻有借助原始感受，爆發出的強烈情感才是最真實，最能震撼人心的。

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