當網絡金句遇上古典詩詞，會是怎樣一件趣事呢？本期小美就和大家說道說道。

近些年很流行一句祝福語，叫：願你出走半生，歸來仍是少年。而如果它用古詩詞的意象來表達，其實就是蘇轼在《定風波》中寫的“試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉”。

同樣，大家經常挂在嘴邊的“确認過眼神，你是對的人”，則完全可以用李商隐的千古名句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”來表達。

若嫌這前兩個拼的都是意境，還不夠明顯得話，那“說得好有道理，我竟無言以對”，用陶淵明《飲酒》中的“此中有真意，欲辨已忘言”，大家覺得是否貼切？年輕人常說的“睡什麼睡，起來嗨”，用兩漢的千古名句“晝短苦夜長，何不秉燭遊”，大家覺得是否合适？

看了這些古詩詞和網絡金句的對比，大家會發現，其實古人的腦回路和我們是差不多的，隻不過他們的表達更婉約，而我們更直接。

本期筆者要和大家分享的是一首晏幾道的情詞，詞名叫《清平樂》。提到兩宋的愛情詞，一般大家看到的要麼就是你侬我侬的深情之作，要麼就是入骨的相思之作，但晏幾道這首名作卻是一首挺“狠”的情詞，如果把它翻譯成我們現在常用的網絡語，那它的大意就是：你走了，就不要再回來！我們來讀一讀：

這是一首送别情詞，寫的是一位女子送别戀人的情形，通篇都是站在女主人公的角度來寫詞，筆者把它大概翻譯一下：我苦苦地留你，卻怎麼也留不住。現在我來到江邊送你，一杯酒下肚，有點兒醉人。你的船就這樣走了，江水滔滔，碧波漫漫，你的前路将會是一片莺鳥啼唱。而我眼前，卻隻有渡頭邊的青青楊柳，一片片地訴說着離情别意。既然留不住你，你走後也就别再寄什麼書信了，我們在畫樓裡的那些你侬我侬，今日起也沒了憑據，從此你我之間什麼都不是！

說實話，這首詞有點兒狠。女子本意是送别愛人，但卻硬是送得一肚子氣，晏幾道也硬生生地把一首情詞，寫成了分手詞。

詞中有幾個點是很有意思的。第一處是用“過盡曉莺啼處”和“枝枝葉葉離情”作對比，前一句是想象愛人的船，在前路上可能會遇到的美景，其實也是一語雙關，暗指對方将來還會有不少女子，這大概是女主人公最惱之處。這樣的一組對比，不着痕迹地道出了男子的無情，也為後幾句甩狠話埋下了伏筆。

第二個有趣的點，就是最後兩句。畫樓裡的事，不用筆者多說了，詞人已經用很婉約的話，已經交待清楚了，其實這也是女子傷懷的原因，因為他們曾經很好。從字面的意思來看，這位男主人公也确實是不太責任的人。

通讀這首詞，确實和一般的情詞不太一樣，咱們的晏幾道同學确實是調皮得很。從遣詞來看，這首詞句句精準，将詞中女主人公的那份癡、惱、辣，寫得淋漓盡緻。而從意境上來看，每一句寫景确實都是情語，一氣呵成，讀來朗朗上口。

為什麼晏幾道會寫出這樣一首情詞？一般來說，男詞人們寫情詞，多數都隻是為了附庸風雅，并非是自己的真實體驗。這一點，是他們和女詞人李清照等人不一樣的地方。

但在兩宋，有兩個男詞人的情詞咱們基本上可以當成是寫他們自己，這兩位一個是晏幾道，一個是柳永。柳永咱們都知道，考進士不中，人家自稱“白衣卿相”，在民間教坊中寫情詞，所以才有“凡有井水處，皆能歌柳詞”式的風靡。而咱們的晏幾道同學，雖是大宰相晏殊之後，但爹走後，晏家家道中落，他自己也半生不得志，在這段時間他确實是過過柳永式的生活的。這一點，有點兒像當年的杜牧。

理解了這些，咱們再讀晏幾道這首詞，就能明白他為何會把一首離别詞寫得這麼真實，為何會那麼懂詞中女主人公的心思。原因就在于，對于這種離别，他是深有體會的，而他自己或許正是詞中乘船而去的男子。因心有内疚，所以才會以女子的口吻寫下這首詞。若是這樣理解，我們對這首詞的體會會更深。“你走了，就不要再回來”，用晏殊這首情詞來表達，大家覺得是不是也挺有意思？歡迎讨論。

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