上周末，我終于看了《愛爾蘭人》這部頒獎季的大熱片，從知道馬丁要拍這部電影開始，我就開始期待，期待了好幾年，到上周末終于看了，150分鐘的片長，真的很長，為了不留遺憾的拍出有可能是自己導演生涯的最後一部黑幫片，馬丁做到了極緻，電影從籌備到完成，經曆八九年的時間，一波多折，最後放棄院線，選擇流媒體，各中曲折很難想象，也許到最後馬丁發現，隻有Netflix能給他想要的一切，資金、自由、主導........當然由馬丁這個金牌導演，羅伯特德尼羅、阿爾帕西諾、喬佩西這樣的經典組合共同完成的作品，也永遠不會叫人失望。

一個長鏡頭引導觀衆進入養老院，穿過前門，大廳，拐過好幾道彎後，出現一個坐在輪椅上的老人的背影，這是電影的第一個場景。随着鏡頭的推移，從背影到正面，終于讓觀衆看到了羅伯特德尼羅那張蒼老的臉，旁白響起，來自眼前這個老人的自述。細心的觀衆可能會發現，在拍德尼羅的臉之前，先給了他左手戒指和手表一個一掃而過的鏡頭，看完電影的觀衆，如果回過頭來重看第一幕，就能明白這個鏡頭的深意。

看到這，我們已經明白，這是一部倒叙叙事的電影，通過德尼羅飾演的弗蘭克，用這個愛爾蘭裔的視角，來講述二戰後，美國曆史上那些臭名昭著的黑幫頭目們的故事。作為一個普通卡車司機的弗蘭克，在機緣巧合下認識了當時的黑手黨頭目羅素，在羅素的引導下，弗蘭克正式成為了黑幫組織的打手，用當時的行話來說就是“幫别人刷房子”，由于在幫派内的突出表現，弗蘭克被羅素推薦給了當時美國工會的領袖吉米·霍法，至此，電影的核心人物終于全部出場，故事也正式進入節奏。

弗蘭克作為故事講述着，是電影的靈魂。借他之口來講述那個時代的一些大事件，包括黑幫組織的活動，美國工會的蓬勃發展，肯尼迪遇害，吉米·霍法失蹤案......這些美國曆史上真實存在的事件，都與劇情的發展融合到了一起。這種角色很适合德尼羅，他可以什麼都不幹，隻往那一坐，就知道他有故事。

喬·佩西扮演的羅素在片中起到的更多是推進劇情發展的作用，他不是故事的核心，但每一次與核心相關的劇情，都由他促成，一開始是他把弗蘭克帶上了這條路，其次也是在他的安排下，弗蘭克和吉米開始聯手合作，最後也是他主導了吉米的失蹤案，一切都與他有關，無處不在，又無所不能，似乎每部黑幫片中都需要一個這樣的領袖人物，表面溫和友善，内裡冷酷狠辣。

吉米·霍法是電影的核心，故事因他而起，也因他結束，說到底是個亦正亦邪的角色，按三個半小時的片長來看，他的戲份并不多，在有限的篇幅裡，阿爾·帕西諾把這個暴躁易怒，又重情重義的傳奇人物演的鮮活飽滿。

整部電影可以分為兩條線，黑幫線和家庭線，黑幫為主，家庭為輔，一方面是弗蘭克在黑幫長達幾十年的奮鬥過程，另一方面，是弗蘭克的家庭在這幾十年間的變化，這一點主要集中在弗蘭克的女兒Peggy身上，作為旁觀者，從小到大，親眼目睹這一切後，Peggy對弗蘭克态度的轉變，屬意料之中。這跟九十年代那些我們熟悉的黑幫片，甚至是馬丁本人早年拍的黑幫片，有很大不同。

在馬丁年輕時拍的黑幫片中，看到的更多是年輕氣盛，現在來看，九十年代可以算的上是電影的黃金時代，拍黑幫片，隻管拍個漂漂亮亮的故事，故事裡滿是意氣風發，而對這意氣風發背後的結局，往往都是一筆帶過，不會在大熒幕上去描繪這些大名鼎鼎的人物脆弱的一面，更加不會讓觀衆去窺探他們的晚年，但在《愛爾蘭人》中，馬丁卻把這些相對不那麼酷的一面，赤裸裸的呈現在觀衆眼前。

這麼做冒了很大的風險，因為看到馬丁，羅伯特德尼羅，阿爾帕西諾，喬佩西這樣的組合，以及黑手黨的标簽，觀衆不自覺會有心理預期，這份預期說白了就是快節奏、暴力、爽，帶着這樣的預期來看《愛爾蘭人》，可能會失望，因為這不是一部看了會讓人發出“過瘾”感歎的電影，相反這是一部沉澱之作，雖然花了三個小時來講故事，隻花半小時來反思，但這半小時的反思時間，才是這部作品最迷人的地方，最後的反思并非憑空而來，而是貫穿全片，前面三小時的劇情裡，家庭的戲份始終穿插其中，弗蘭克初入幫派，在進行各種刷房子工作的同時，也插入了幫女兒出氣的戲份，隻是這樣的幫忙适得其反；當弗蘭克越來越受到羅素器重的時候，也是通過兩個家庭的聚會來間接表現，而這樣的聚會場合，同樣不僅沒有拉近弗蘭克和女兒Peggy的距離，反倒是加深了父女間的溝壑。

于是在片子最後的三十分鐘裡，我們看到了一個孤獨老人，努力想要彌補一切的模樣，他風光過，輝煌過，但人總歸會老去，屬于自己的時代也會過去，老去後，被面包沾過的紅酒，終究會被葡萄汁替代，頻繁出入的酒吧賭場，也終究會變成教堂，當喧嚣變為平靜，孑然一身時，才發現過去那段歲月留給自己的隻剩一沓舊照片。

到這似乎終于看懂了馬丁在這個年紀，還要拍這麼一部作品的初心，年輕時拍的黑幫作品，代表的是年輕時自己看待這個世界的方式，人到晚年，很多想法都變了，對人生對社會都有了不一樣的想法，年輕時隻會往前看，而晚年階段，前面已經沒有多少東西可以看，于是無可避免的開始回顧來時的路，這就是馬丁的初心，他想拍一部反思之作，從另一個層面來拍，從家庭，親情，老無所依的角度來講述這些風光一時的黑手黨的故事。

作為導演，能在自己最擅長的題材裡，召集這麼一群人，用這樣一部懷舊之作來反思，，很值得尊敬，也很令人羨慕，這種随心所欲，也隻有電影導演才能做到。

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