《我在故宮修文物》的紀錄片走紅後,帶火了稀世文物背後的修複大師,讓觀衆感受到了中國傳承數千年的匠人精神。

故宮有木器、陶瓷、青銅、漆器、鐘表、織繡、書畫等珍貴文物，不同的文物有着不同的特性，也有各自修複的難點，現代人如何修複它殘損的身體，同時還保持它千年之前的容貌，這是非常難得的。從故宮博物院建院那一天起，一代又一代文物修複師走入紫禁城的紅牆，通過他們化腐朽為神奇的妙手，将生命的活力重新注入一件件文物之中。

01 木器修複

木器組屈峰，他把自己十年故宮修文物的生涯，比作一次傳統文化之旅的修行。鏡頭裡的他，一邊不緊不慢修複着文物，一邊唠家常般道出自己的職業體會與人生感悟，“你會逐漸把文物當成一個生命去看。你是一個生命，它是一個生命，兩個生命在碰撞的過程中，你就會用自己的生命體驗去理解文物……”從事木器修複十年，一件件上千年的木器在他的細心打磨修複下，又重新煥發出新的生命力。

屈峰說：“中國人做一把椅子，就和做人一樣，他是用人的品格來要求這個椅子。古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。”

02 漆藝人生

作為漆器組的科長，闵俊嵘的手上會經常沾滿各種漆，碰到身上還會引起發紅發癢的生漆過敏。漆器修複，除了忍受生漆過敏外，還要忍受難聞的氣味，隻為調出能夠最大程度保留它原有的曆史且看不出色差的漆。更多的時候，為了獲得更純粹的漆，闵俊嵘經常随着專業采漆人員一起去采漆，忙碌一個晚上，總共才能采到八兩漆。俗語說“百裡千刀一斤漆”，好在這裡的漆質量很高，不枉勞作。

闵俊嵘說：“文物修複原則一個是修舊如舊，用傳統工藝把視覺效果做到完整；另外一個很重要的原則就是最小程度的幹預，有效的保護。”

03 百寶鑲嵌

鑲嵌組的孔豔菊和同事們接到的任務是将一個“黃花梨百寶嵌番人進寶圖頂箱櫃”櫃門上缺失的鑲嵌部分補充完整，缺失部分需要什麼樣的圖案、色彩和材料才可以修舊如舊是她們面臨的難題。這是一個非常精細的活兒，想要雕刻出一個和文物能夠完美契合的物件需要深厚的美術功底和不急不躁的性子。談及這些，中央美院雕塑系畢業的孔豔菊深有感觸，她回憶起自己剛從學校畢業來這裡工作時的情形，“一旦進入宮牆，外面什麼聲音都聽不到了，就感覺是另一個世界，靜的我都不敢說話。”

孔豔菊說：“我們現在要修複補配,還是會加入現在修複者對手藝上,對美的理解各方面的東西加進去。認真地對待它,你就會覺得有一種精神的東西在裡面,所以你會覺得它是活的。”

04 織繡修複

織繡修複組是全部由女性組成的團隊，在進行特殊修複的時候，即使是在炎熱的夏天也不能開空調，“還不能抹粉底，不能化妝，不能噴香水，不可以做指甲”，織繡組成員迅速地補充着。遊覽故宮時，可能大部分人都沒有留意過，那些看似不起眼的宮燈穗也需要定期進行保護和修複。為了修複皇家的出門見喜春條，織繡組的陳楊使用了古老的缂絲技術，一天隻能織幾寸。雖然年輕人已經不太願意學習這樣費時費工夫的技藝了,但職業的責任感，在潛移默化中推動陳楊去承擔。

陳楊說：“在這兒工作你得坐得住,這是第一位的,然後要有耐心。”

05 喧嚣世界堅守“匠心”

這是一個完全不一樣的世界，修複文物需要絕對的專注，過了那七道宮門，整個世界就安靜了下來，隻有工匠們和眼前的國寶展開穿越百年的對話。修複文物，修的是物也是心，他們将自己的身心，融入到那一件件修複好的文物中去，延續着曆史的生命。

故宮的文物修複師們，用一生的時光，傳承着曆史，傳承着技藝，傳承着文化。“擇一事，終一生”，這種工匠精神是我們每個人都需要為之追求的精神财富。

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