北野武的電影排行?本文作者是小萬家族的@鬼腳七電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣，下面我們就來說一說關于北野武的電影排行?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

北野武的電影排行

本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

有生之年系列，竟然能在内地大銀幕上看北野武了！

在這兩年的宮崎駿和岩井俊二之後，北野武電影的上映可以說又是一次“爺青回”，而且這次上映的《菊次郎的夏天》，是北野武最療愈的一部作品。

這個平時兇巴巴的老頭，在這部作品裡，展示了自己最溫柔的一面。

和北野武最廣為人知的黑幫暴力故事不同，拍攝于1999年的《菊次郎的夏天》是一部輕松愉快的喜劇，充滿了生活的小小辛酸和感動，以及一老一少兩個男人學會成長的過程。

影片的主角是小男孩正男，平時和外婆一起生活的他在暑假來臨之後百無聊賴，于是決定自己離家去找在遠方工作的母親。

鄰居阿姨發現之後，不放心正男獨自出門，于是安排自己老公全程陪同男孩前往。

一個懵懂的思念母親的男孩，以及一個遊手好閑的中年大叔，就這樣開始了夏天的奇妙旅程。

北野武飾演的這個大叔相當有他的“個人色彩”，不僅滿嘴粗口、蠻不講理，還一上來就把兩個人的路費在賽馬場輸了個精光。

一路搭便車去往目的地的路上更是惹出各種麻煩，在家裡被老婆管得服服帖帖的大叔離開家，其實也是個不靠譜的大男孩。

《菊次郎的夏天》整部影片的故事是一次“尋找母親”的過程，除了正男去尋找自己的母親以外，影片中有一段短短的“插曲”，北野武前往養老院隔着走廊的玻璃看望了自己的母親。

在這個雙重的“尋母”的故事中，再次将一老一少兩個角色合二為一，他們都是在“失去”母親的世界上孤獨成長的男孩，而整個故事，也就成為了兩個孤單者的相互慰藉和救贖。

在影片前半段，我們看到的更多是一個粗魯、不負責、渾渾噩噩的中年大叔形象，他背上紋着兇神惡煞的黑道文身，但是一點沒有“大哥”樣，更像是一個騙吃騙喝的小痞子。

随着影片中段情節的轉折，他終于負擔起一個“成人”的職責，努力想盡辦法來哄正男開心。

這個看起來吊兒郎當的大叔内心深處依然有一方善良，他笨手笨腳為正男打造了一個沒有父母但是依然充滿希望的童話之國。

雖然聚集在正男身邊的，不過是一群普普通通的社會邊緣人士，但《菊次郎的夏天》講述的正是一段沒有英雄的旅途中的救贖故事。

一個非常著名的細節是，在整部影片當中，都沒有出現過“菊次郎”的名字。

初看影片的觀衆或許會産生“誰是菊次郎”的疑問。

影片刻意将這個不算懸念的懸念隐藏到了最後一幕，“菊次郎”這個聽上去更像小男孩的名字，恰恰屬于那個已過中年的大叔。

在這種反差當中，影片再次回到了核心主題——無論年紀再大，每個男人内心深處都是一個孩子，他魯莽、幼稚、脆弱，同時也天真、勇敢、溫柔。

其實，北野武在這個關于名字的小小玩笑當中，還隐藏着更多的個人情感和回憶。

“菊次郎”不僅僅是片中角色的名字，同時也是北野武父親的名字，在回憶自己雙親的小書《菊次郎與佐紀》中，北野武寫到了自己在母親佐紀與父親菊次郎的撫養下成長的經曆。

沒有文化，再加上妻子過于強勢，菊次郎在北野武印象中是一個“窩窩囊囊”的形象，但正是這個父親，默默支撐和保護着整個家。

北野武筆下的父親形象，與影片中的“菊次郎”頗有幾分相似，而親自出演菊次郎，在某種程度上更是對于父親的懷念和緻敬。

《菊次郎的夏天》是一部輕松的喜劇作品，身為著名搞笑藝人的北野武用各種段子和笑料書寫了一個混雜着父親和孩子多重特質的菊次郎形象。

正如在《菊次郎與佐紀》中回憶完父親之後，他還不忘補充一句“本故事純屬虛構，一切與實際人物無關”，這種小小嘴硬式的深情反而更顯得動人。

另外還值得一提的，是知名程度不輸影片本身的配樂。

《菊次郎的夏天》的配樂出自音樂大師久石讓，作為影片主題曲的《Summer》是一首輕快活潑的曲子，在影片上映之後也迅速成為大熱的經典曲目，對于很多即使沒有看過影片的朋友來說，這首曲子也是“原來是它”系列榜上有名的作品之一。

這首曲子在影片中出現了多次，每次都有不同的情緒色彩，或者是輕松自然，或者是诙諧搞怪，或許是沮喪失落，可以說與影片故事和情感完美契合。

《Summer》也成為久石讓的代表作品之一，在當年的日本電影學院獎上毫無懸念地拿下最佳配樂獎。

如果說，北野武的電影代表的是日本電影中最“男性化”、最“血性”的那一極，那麼《菊次郎的夏天》或許就是這種血性當中的溫柔底色。

北野武在這部或多或少帶有個人回憶和童年經曆色彩的作品中，收斂起自己的種種玩世不恭，坦誠地展現了一個男孩成長過程中的種種艱辛。

每一個曾經面對生活彷徨無依的正男，都會努力學會承擔和堅強，會逐漸成為菊次郎，成為北野武，成為扛起責任和重擔的人。

在《菊次郎的夏天》當中，北野武寫下的正是這樣一段成長軌迹，有的男孩，就是在一個夏天裡突然長大的。

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