要說，是什麼技術拯救了，整條“偶像劇”産業鍊，皮哥認為隻有一種，那就是“濾鏡”。

濾鏡之下，沒有真實。

最早的時候，濾鏡這種技術，隻是影視作品裡調節打光和色調的輔助手段，可是今天，濾鏡越來越喧賓奪主，成為電視劇尤其是偶像劇中的“遮羞布”。

厚實的濾鏡可以提高演員的顔值，達到“40歲演20歲的”的效果。

濾鏡也可以虛化背景，便于電視劇中場景的置換，甚至有些劇直接用來摳圖。

濾鏡可以調整不專業的打光和燈光配合，甚至可以在後期改變服化道，比如演員戲服的顔色。

更有甚者，有些電視劇前期拍攝粗制濫造，後期直接上“十級濾鏡”，一鍵解決所有問題。

有各種濾鏡和美顔技術的加持，我們似乎再也不用在電視劇中“審醜”了。

大家都是一樣沒有紋理的皮膚，都是一樣吹彈可破的狀态，有的濾鏡已然強大到，連演員的皺紋都要被磨皮磨掉。

但同時，濾鏡也營造了一種浮華的塑料質感，一種别扭的僞精緻和僞高級，放眼濾鏡之下，皆是膚白貌美的“假人”，觀衆甚至漸漸忘掉了什麼是真實。

皮哥想起演員詠梅，曾在面對濾鏡時說過的一句話：“不要修掉我的皺紋，我的故事寫在臉上，而這張臉就是對時間對真實的一種緻敬。”

在現代劇和古偶劇濾鏡盛行的當下，皮哥從前不久的《人世間》裡，真正讀到了什麼是真實的美感。

好劇從不敗美人，靠濾鏡磨皮柔光調出來的“仙氣”，終歸隻是無聊的自嗨。

而《人世間》裡這8位靠素顔和演技打天下的女演員，才是觀衆心裡真正的白月光。

雖然《人世間》已完結有一段時間了，但今天，皮哥依舊想與大家聊聊，這八位素顔女演員。

看看她們是怎樣用觸動人心的真實，收割觀衆的青睐，看看她們戲裡與戲外，顔值又有何差别。

下面，我們先從第8位說起——

第八位：方悅喬（飾 孫小甯）

方悅喬飾演孫趕超的妹妹孫小甯。

孫小甯出場的時候，給皮哥的感覺隻有一個詞：清純。

《人世間》裡方悅喬的扮相，是真正的接近真實的年輕姑娘。

柳眉杏眼，戴着粉色的發卡，長長的黑發别在一雙精靈耳後，滿臉都是未經世事的稚氣和情窦初開的少女嬌羞。

雖然沒有美顔，劇的打光也接近真實，帶着一絲稍微偏黃的年代感，這讓方悅喬的皮膚顯得有些黃，臉盤子也有種嬰兒肥的圓潤。

不過，真正的美女并非千篇一律，你可以從她的神态和表情中，看到她對秉昆的情感，也可以從她真實的素顔裡，讀出孫小甯這個角色在劇情前後的颠覆性變化。

劇中的孫小甯是一個頗具悲劇色彩的女性角色，愛上了有婦之夫，最後遠走他鄉杳無音信，親哥哥死了都不知道。

等她回家的時候，也幾乎沒有了血緣至親。

孫小甯為自己的幼稚和對愛的一腔孤勇付出了代價，因為角色本身的不讨喜，方悅喬得到的關注不多。

可在現實中，方悅喬卻在用顔值打天下。

雖然跟劇中純素顔出鏡判若兩人，但從劇中看得出，1999年出生的方悅喬，依舊是個不可多得的美人胚子。

第七位：徐百慧（飾 于虹）

徐百慧今年39歲，雖然出演過的熱劇不多，但經過這麼多年的打磨，徐百慧的演技早就碾壓一衆同齡女星了。

在《人世間》中，于虹和孫趕超是一對苦命鴛鴦，趕超積勞成疾撒手人寰，于虹也隻能靠别人幫助度日。

因為角色本身的設定，徐百慧注定是要素顔出演的。

前面的劇情中，我們能從徐百慧臉上看到明顯的時光痕迹，不僅有清晰的淚溝和法令紋，眼袋也比較大。

但趕超還在的時候，你能從她眼睛裡看到光，能時常看到她的笑容。

不僅如此，于虹的角色設定在随着年齡的增長慢慢變老，尤其趕超離世後，再看徐百慧的顔值和演技，簡直是毀容式演法。

可越是這樣，劇才越顯得真實。

一個連求生都艱難的農家姑娘，又有多少時間花在自己的臉上呢？

其實現實生活中，褪去“于虹”角色限制的徐百慧，還是很好看的。

配上現代發型，劍眉星目的她氣質出衆，端莊優雅，有這個年齡段女性獨有的知性和美感。

換個發型長發飄飄的時候，還透着一股韓國女星的幹練範兒。

徐百慧并不是不美，她隻是感覺将自己投身到任何一個角色中去。

在《人世間》裡，演技和人物，才是徐百慧最美的妝容。

第六位：王藝禅（飾 吳倩）

王藝禅生于1982年，是跟徐百慧一個年齡段的中生代女演員。相比于徐百慧的于虹，王藝禅飾演吳倩的時候犧牲更大。

有兩點原因。

首先，吳倩這個飯店服務員的身份，從開始就注定她要用“粗糙”的一面去拼角色。

不僅穿衣搭配都顯得很土，剛剛亮相的時候，還被“扒”出了小胡子的秘密。

看此時的王藝禅，一頭短發，膚色暗黃，含着眼淚的眼睛下方有深深的眼袋。

好不容易有個高光的鏡頭，還暴露了皮膚粗糙、雙下巴、眼角紋以及厚嘴唇的缺點，配上這綠色的大花襖和油油的頭發，簡直毀顔值。

其次，吳倩是《人世間》裡不多的幾個從頭自私到尾，沒有被“洗白”的女性角色。

劇中吳倩的設定，就是祥林嫂一樣的人物，嗓門大，愛抱怨，動不動就大吼大叫，“六小君子”聚會中的不少矛盾，都是被她挑起來的。

為此，王藝禅就需要常常用誇張的面部表情和肢體動作去展示人物的性格，這毫無偶像包袱的表演，也将王藝禅的素顔缺點全都暴露了出來。

不過，這種“豁出去”的演法，最終還是為王藝禅收獲了掌聲。

她塑造的吳倩，成了《人世間》裡最讓人讨厭的角色，甚至一度沖上熱搜第一。

實際上，現實生活中，王藝禅可是很好看的。

她風格多變，氣質出衆，能駕馭各種各樣的角色和身份。

出道的時候，因為長相酷似袁詠儀，還曾多次被媒體報道，也因此有不少“顔粉”。

難看的人往往喜歡在劇中扮演漂亮的角色，以彰顯自己的顔值。

真正好看的人，是不需要在意這些的。因為褪去戲服，擦掉戲裝，洗盡鉛華，她們依舊是最美的自己。

第五位：徐小飒（飾 陶俊書）

陶俊書在劇中的讨論度不高，因為這個角色在郝冬梅和周秉義離開農場後，就再沒怎麼出現過了。

即便是素顔出鏡，陶俊書也是劇中讓人過目不忘的大美女之一。

陶俊書本是大戶人家的姑娘，之後上山下鄉，因為她愛的是鋼琴，有音樂的熏陶和良好的教育，所以氣質比農場中的其他女孩本就出衆。

看得出即便在那種艱難的環境下，她的打扮依舊不錯，面容幹淨消瘦，大大的雙眼皮小小的嘴巴，留着當時标志性的“剪發頭”，甚至衣服的搭配都很有美感，全身上下都是綠色，連袖套都是綠色的。

從她的眼神裡，能看到一種弱不禁風的憂郁，如果不帶入劇情，甚至會勾起觀衆的保護欲。

陶俊書剛出場的時候，并不是個讨喜的角色。

她心眼小，看着郝冬梅與周秉義，感懷自己身世的時候，總喜歡奚落和譏諷别人。

可看着她保護自己的雙手，然後用畫在紙闆上的琴鍵練琴時，情緒的渲染和帶入卻又十分到位，讓人感懷。

陶俊書最後也被洗白，當郝冬梅将自己的回城名額讓給她的時候，她十分感動，勇敢地站出來揭露兵團領導的惡行。

飾演陶俊書的徐小飒，生于1987年，出演過不少年代劇，或許是因為這些劇的渲染，讓徐小飒自帶古典美人的氣質。

年輕時候的她明眸皓齒，像極了宅男心中的鄰家女孩。

如今過了30歲，戲路也漸漸寬了起來，可鹽可甜，可美可飒。

對徐小飒來說，《人世間》或許隻是她衆多作品裡的一部，可對觀衆來說，素顔出鏡的陶俊書，卻是那個年代大家閨秀最真實的樣子。

第四位：黃小蕾（飾 喬春燕）

黃小蕾飾演的喬春燕，是《人世間》最主要的角色之一。今年的元宵節，黃小蕾還登上晚會舞台，為大家送去節日的祝福。

很多人覺得，讓41歲的黃小蕾飾演妙齡少女喬春燕似乎有些不妥。

不過，事實證明觀衆對黃小蕾的表演還是認可的。喬春燕開場的時候是個性格率真的虎妞，她敢做敢當，對周秉昆展開了猛烈的追求。

兩條麻花辮，額頭前的空氣劉海，滿眼的星空，雖然皮膚上稍顯老态，但氣質上絕對是個來自東北的黃花閨女。

黃小蕾的表演，甚至可以用“鬼馬精靈”來形容，她和周秉昆一動一靜，在前期制造了不少笑點。

這兩條辮子，是幫助黃小蕾制造年齡差的“利器”。

有了辮子，再加上黃小蕾本身五官的稚嫩感和她的演技，喬春燕這個人物才在開場得以立住。

而結婚後，喬春燕第一時間就剪掉了辮子，這時候年齡也肉眼可見地增長了。

到了劇情後期，留了卷發頭的黃小蕾，滿臉都寫上了滄桑和成熟，加上人物本身的“黑化”，讓黃小蕾的素顔更多了幾分厭惡感。

其實黃小蕾的戲路很廣，扮演的角色主角雖然不多，但配角個個都讓人印象深刻。

至今皮哥還對他在《人潮洶湧》裡扮演的晖姐記憶猶新，那種重慶妹子的直爽和潑辣，那幾句地道的重慶口頭禅，言猶在耳。

而像黃小蕾這樣，拿得起放得下，演得了大姐大，也扮得了小女生的女演員，素顔不素顔，就真無所謂了。

第三位：隋俊波（飾 郝冬梅）

因為《雪中悍刀行》中的裴南葦，隋俊波一度差點被書粉噴到退役。

不少觀衆表示，隋俊波的裴南葦太過顯老，跟原著中“天下第一美人”的設定差别太大。

可爽文小說有些說辭畢竟無法影視化，就像這個“天下第一”，估計誰演都會被群嘲。

不過在《人世間》中，隋俊波的郝冬梅卻收獲了無數好評。

郝冬梅是劇中最讨喜的角色，她溫柔知性，大方善良，既有大家閨秀的優雅氣質，又有農家兒女的樸實精神。

在農場，她能将自己的名額讓給陶俊書，這就很吸粉。

上大學後，她又始終站在“理”字一邊，為了周家的事甚至不惜與母親翻臉。

皮哥覺得隋俊波還是适合現代打扮，雖然是一身軍綠色的大衣，一個土灰色的圍巾，但從她臉上你能看到飽經滄桑而不放棄的那種執着，也能感受到知青男女對愛情和未來的向往。

說一句“人面桃花”并不為過。

隋俊波臉頰消瘦，面部棱角分明，比較适合長相溫婉但性格堅毅的女性角色，這恰好也是郝冬梅的角色特質之一。

前期她有青澀女生的一眼萬年，到了後期，與母親對峙的那場戲，是整部劇情感宣洩最濃烈的部分。

如果說《雪中悍刀行》讓她背上了質疑，那43歲依舊素顔出鏡出演《人世間》的隋俊波，則有女演員骨子裡的那種堅強。

不是說我老嗎？那我就素顔給你看。

有皺紋，魚尾紋，又怎樣？隻要選角正确，隋俊波就是那種當之無愧的劇中美女。

第二位：宋佳（飾 周蓉）

曾經一眼萬年的宋佳，在《人世間》裡竟然演起了周蓉，至今還有不少觀衆無法接受。

宋佳如今41歲，對她來說，剛剛出場的時候是有些讓人出戲和違和，畢竟人無法跟時間抗衡，以41歲的年齡素顔出演20歲出頭的山村教師，任誰都不會相信。

雖然皮膚的底子還在，但素顔的宋佳面部明顯有些臃腫，這倒不是因為胖，就是單純時間的痕迹。

再加上眼袋、發腮後的雙下巴和深深的法令紋，宋佳這個二十多歲，是有些牽強的。

但是出場過後，宋佳的表演顯然漸入佳境，随着劇情的推進，她飾演的周蓉越來越受到觀衆的認可。

首先，是演技。

宋佳真實而深刻地演出了周蓉那種精緻利己的自私，俗話說“相貌不佳德可補，品德太劣貌難遮”，或許是周蓉的品行太過惡劣，導緻了觀衆對宋佳大齡扮嫩的容忍。

其次，是劇中年月越往後走，周蓉仿佛越年輕了。

尤其進入大學之後，宋佳雖然也是素顔，但無論是穿衣搭配還是齊劉海的學生發型，都讓她沒有在貴州山區的那種成熟。

《人世間》最後，周蓉被成功洗白，她最開始年齡與角色事實不符的事，大家也就這樣默認了。

其實，相對于宋佳的表演來說，這點問題确實不是問題。劇越往前推進，你會越發現宋佳的周蓉，身上确實有一種獨立女知青的美，而這種美，是年齡和素顔這些外部的東西所無法阻擋的。

第一位：殷桃（飾 鄭娟）

從導演的運鏡和打光，就能感受到他對鄭娟這個人物的特殊情愫。

整部《人世間》裡，唯有鄭娟的出場，帶了一些無傷大雅的柔光和濾鏡，這裡的濾鏡并非為了改變殷桃本人的真實樣貌，而是為了将觀衆帶入周秉昆的視角。

有沒有發現，鏡頭的走向和周秉昆對鄭娟的打量幾乎是同步的，從雙腿到沒紮好的麻花辮，從大逆光的窗戶到慢慢出現的表情。

雖然在那個年代裡，沒有什麼特殊的打扮，但這櫻桃小嘴，透亮的皮膚，堅韌的幹勁和飽含情感的伊人秋水，給誰誰不動心？

雖然現實中的殷桃已經42歲，但在劇中，因為拍攝手法給人的感覺和殷桃本身的狀态，演一個剛有孩子掙紮求生的母親，剛剛好。

在此時的殷桃身上，散發着很多完全相反但又圓融自洽的特質。

成熟和單純，性感和清純，感性和理性，優美典雅和風姿綽約，你甚至可以在這種氛圍下忽視她的長相，單純就鏡頭給到的那種感覺，都美得不可方物。

毫無疑問殷桃也是素顔出鏡的，素顔到連嘴角的痣都清晰可見，在和周秉昆互訴衷腸的那段戲中，鄭娟臉上有明顯的歲月痕迹。

這不是老态，倒像是一個女人寫在自己臉上的故事。

而她對周秉昆表達好感時，眼神裡的俏皮和嬌羞，又與她本身孩子母親的身份完全相反。

看起來就像是個情窦初開剛剛戀愛的小姑娘。

殷桃本人的樣貌，想必大家都清楚，能将鄭娟這個角色塑造到這種程度，一來是導演選角的眼光真的很毒，二來是殷桃的演技，穩穩拿捏。

《人世間》和殷桃是互相成就的，中生代女星能在40歲的門檻碰到這樣的戲，是她的幸運。

而劇組能找到殷桃扮演鄭娟，也是觀衆的幸運。

目前殷桃獲各大電視劇獎項的呼聲很高，今年的各類獎項讓我們拭目以待。

但對殷桃來說，她會因為鄭娟被觀衆記住，不僅記住這個獨立堅強撐起一個家的勞動女性，更記住42歲的不敗美人。

最後，當一個人長久沉浸在不真實的幻想裡，現實就會變得脆弱，就像每天活在濾鏡和美顔裡的女明星們，接受不了歲月的淬煉。

國産劇亦是如此。

我們看劇是看故事，看人性，看生活，看人生，不是為了看唇紅齒白，濃妝豔抹的塑料美人，更不是為了看十級濾鏡的啞光效果。

這就是為什麼我們會永遠記得張敏回眸青霞飲酒，不會忘卻淑珍發牌朱茵眨眼。

因為那一瞬間的怦然心動，讓時間有了意義。

《人世間》亦是如此，雖然這八位素顔美人，不是現代意義上的“美”，但她們注定是中國電視劇曆史上女性角色的又一次綻放，她們也以這種鏡頭前不懼“露醜”的方式，生生的打了當下無數濃妝豔抹濾鏡女明星的臉……

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

©原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）

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