今年的奧斯卡上，中國留學生作品獲得了巨大的關注

母子健獲得學生奧斯卡銅獎

《獨-生》劇照

1905電影網專稿1月15日，美國電影藝術與科學學院公布了第87屆奧斯卡提名名單。除了看《布達佩斯大飯店》、《鳥人》、《少年時代》這些高熱度美國電影的排位戰，對中國觀衆而言，還有一個小驚喜——來自中國的胡偉也憑借《酥油燈》入圍了最佳真人短片的提名，該片之前在台灣金馬獎短片單元就已經有所斬獲，并入圍了包括戛納、恺撒獎、歐洲獎在内的多個電影獎項。

其實今年的奧斯卡競選過程，中國的留學生們很是搶眼，80後導演胡偉目前旅居歐洲，畢業于巴黎國立高等美術學院和Le Fresnoy法國國家當代藝術工作室。早前進入奧斯卡前八名候選的中國留學生作品，還包括有母子健的短紀錄片《獨-生》和李雅弢的《活下去》。其中母子健的《獨-生》紀錄了三個在北川地震中失去獨生子女的家庭試圖重建生活的曆程，早在進入奧斯卡候選前就已經拿下包括學生奧斯卡紀錄片單元銅獎、洛杉矶亞裔印象電影節最佳紀錄短片在内的不少獎項，也曾在美國CNN、紐約電視台等媒體播出，備受關注。

1905電影網早前曾與母子健同學有過一段交流。在訪談中，母子健不僅向我們介紹了《獨-生》的創作背景，也通過多方面的闡釋讓我們了解國外紀錄片教育對中國學生的影響，中國留學生進入奧斯卡需要經曆的“路線”，也進一步加深了我們對奧斯卡評選章程的認識。以下為部分訪談内容截取。

報名奧斯卡競選限制多：掃影節砸巨資或者當個學生

1905電影網：可否跟我們簡單講講報名奧斯卡評選的過程。

母子健：奧斯卡紀錄片方面評選有長片和短片之分。長片方面之前從沒有中國人的作品獲得提名，唯一有一部進入八強候選名單的是2007年陳為軍的《請投我一票》。短片方面據我所知也是沒有中國人入圍過，我應該是第一個進到八強名單的中國學生。要報名奧斯卡最佳短紀錄片評選是需要資格的，奧斯卡會有嚴苛的報名條件。

就短紀錄片方面看，他們規定三種片子可以報名。第一種是要參加過既定的電影節并拿獎。學院每年會出一個奧斯卡認可的全球電影節名單，大概20個左右國際頂級電影節的列表，比如說多倫多、翠貝卡等電影節，你隻要拿到過那20個左右的電影節裡面的最佳紀錄短片獎，就夠格報名參與奧斯卡最佳紀錄短片。第二個是商業上非常成功的片子。就是背後要有很大的資金在支持，你必須在紐約和洛杉矶有連續一周院線上映時間，每天放四場，同時要在紐約時報、洛杉矶時報等知名媒體有專門的影評和廣告，這個廣告需要花很多錢的；最後就是我們這個學生奧斯卡。

按以上标準算下來，每年有資格報名的短紀錄片數目是比較固定的，一般都是30-40部，但今年競争比較激烈，有58部片子投了最佳短片。

這些片子報名之後，學院裡面的紀錄片分支會組織一個評選委員會打分投票選出8部，然後這8部才會給到其他分支的評委一起看。他們會把DVD寄到評委家裡面，也會在洛杉矶和紐約做放映邀請評委去看，通常有一個專門的窗口可以打分。一般最後會選出5部作為最終的入圍提名。但是有時候也不一定能夠達得到5部，因為奧斯卡有規定必須得過7分才有提名資格，這是為了保證影片的質量。

青年導演的艱難成長：獲學生奧斯卡實在出乎意料！

1905電影網：《獨-生》拍攝時長多久，最終是什麼時候完成的？

母子健：我是2012年5月份回到北川，拍了4個月，後來剪輯了1年多，大部分工作都是我一個人完成，因為這是學生作品，美國大學培養人才的方式是讓你所有東西都自己做。這部電影就除了音樂是一個以色列人幫忙，我們紐約大學有個電影配樂系，跟我們系有合作關系，就是我們拍片子他們來給我們配樂，都是學生嘛都沒有錢，大家互相幫忙，當時我說我這個片子比較偏重生死，他說他是以色列空軍，看過很多生死，所以（一拍即合）。

1905電影網：有幾個不同版本的剪輯嗎，為什麼最終确定以這個片長呈現？

母子健：是有很多版本，我們畢業作品的要求是30分鐘，但是我個人是一直想拍長片的，這個片子有長一些的版本，但我最終确定在39分59秒，因為學生奧斯卡和奧斯卡的要求都在40分鐘以下。

1905電影網：拍攝這部片子過程中遇到最大的困難是什麼？

母子健：當然最主要是資金。沒有錢嘛。但是學校會鼓勵國際學生去了解其他國家，鼓勵你回到原來的地方搞創作，因為美國人希望知道國外在發生什麼。所以（我這個項目）他們有資助回家的機票，但是其他錢都是我自己投，大概花了大概三到四萬的人民币，我們家裡原本不是特别支持我拍紀錄片，但是我畢竟走到這一步，我家裡就還是很支持我的，因為畢竟我是在講我們自己家鄉的故事。

另外的困難是我去拍攝《獨-生》的時候是地震四年之後，要讓這些家庭重新打開心扉，重新觸碰傷口，回想到以前的狀态是很難的，一開始他們也沒有那麼配合，這個我本身很理解，我覺得不管任何一個人經曆了這麼大的創傷，你要拿着相機天天對着他（肯定不舒服），我覺得這種題材需要太多的信任，他要理解你為什麼要拍這個片子，他要像你一樣有熱情在裡面。也是挺不容易的，他們能夠配合我，大概也是因為我跟他們将心比心，大家都是一樣的背景。

1905電影網：《獨-生》除了參選奧斯卡最佳紀錄短片，之前也參與了一些其他電影活動？你覺得最大的收獲是什麼？

母子健：參加了一些電影節拿了一些小獎，就是拿了學生奧斯卡今年的紀錄片銅獎影響可能大一點，之前有學生拿過銀獎，但沒有拿過金獎。這些都是非常出乎意料的，我從來沒有想過這麼一小學生作品可以走到這一步。

讓我非常感激的是，看得出來大家對這個題材的認可。一般來說大家聊到弱勢群體都是民工、艾滋病患者、殘疾人等，但是沒有意識到失去獨生子女家庭也是弱勢群體。很開心這部片可以引起大家對他們的關注。

中美雙重視野有利創作國内紀錄片發展還需時間

1905電影網：你覺得《獨-生》能進入奧斯卡短紀錄片領域的前八，打動評委的點在哪？

母子健：我畢竟是中國人拍中國故事。一方面，我是一個土生土長的北川人，但在紐約接受紀錄片的教育，這讓我能同時擁有兩種不同視野，可以帶出一種比較新鮮的講故事的方式。另一方面，這是一個很誠懇的作品，我沒有試圖去攬括政治議題，我講的是人的故事，是普通家庭的故事，情感是共通的。我覺得不管是奧斯卡評委也好，其他國家的觀衆也罷，都可以很好地理解他們。

1905電影網：在你看來美國的紀錄片創作氛圍和中國對比最大的不同是什麼？

母子健：幾乎所有的東西都不一樣。中國的紀錄片比較常見的還是電視台的手法，獨立制作的片子比較慘淡，幾乎沒有平台播放。在美國，紀錄片播放平台還是比較成熟的，電影節、電視、網絡都有渠道。每年你到紀錄片電影節，會發現最重要的其實不是展映影片，而是争取播放渠道。從制作方面講，美國現在有很多民間機構，不一定是電視台，就是基金會他們會（給紀錄片影人）提供支持，還有美國大的電影節都會扶持電影人，比如聖丹斯每年都有一定的扶持資金。

1905電影網：中國這兩年來紀錄片也開始走進院線，像範立欣導演的《我就是我》、張僑勇的《千錘百煉》都有在院線上映。談談你對中國紀錄片未來發展的看法？

母子健：院線上映其實在哪裡都比較少，紀錄片在美國院線上映也是比較少的，比較多是通過DVD或者點播平台上，像Netflix、Itunes等上可以看得到。我覺得紀錄片發展是需要時間的，我們現在國内觀衆觀看紀錄片的熱情還不夠。

其實像《我就是我》這種，他們的票房并不高，我也覺得很遺憾。其實他們已經很貼近院線觀衆口味了，講唱歌講娛樂講年輕人講個人奮鬥，但是畢竟我們市場對紀錄片這個片種還在觀察階段，所以還需要時間，還是需要開拓者。換句話說是大家都要慢慢等，等觀衆的興趣和觀影素質不斷提升。我覺得可能還是北、上、廣這樣的大城市以後會形成比較穩定的觀影群體，但很難說是不是會特别大範圍的受關注。

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