植物大戰僵屍書本故事?作者：李峥嵘近日，中國少年兒童新聞出版總社宣布，其出版的“植物大戰僵屍系列”圖書發行碼洋（編注：“碼洋”是圖書行業用于核算和記帳的常用詞語，指圖書的原價與冊數的乘積的總額）五年已超過八億元，顯示了這款風靡世界的遊戲嫁接中國創意後的持續号召力，今天小編就來聊一聊關于植物大戰僵屍書本故事?接下來我們就一起去研究一下吧!

植物大戰僵屍書本故事

作者：李峥嵘

近日，中國少年兒童新聞出版總社宣布，其出版的“植物大戰僵屍系列”圖書發行碼洋（編注：“碼洋”是圖書行業用于核算和記帳的常用詞語，指圖書的原價與冊數的乘積的總額。）五年已超過八億元，顯示了這款風靡世界的遊戲嫁接中國創意後的持續号召力。

2011年年底，“植物大戰僵屍”遊戲在全球的極度火爆吸引了中國衆多出版社的注意，當年購買版權的時候，競争十分激烈。中少總社跑在前面，第一時間和授權方進行洽談。中少總社以其品牌實力、綜合影響力以及悠久和輝煌的曆史，尤其是《幼兒畫報》月發行量200多萬冊的讀者覆蓋面等因素，促使授權方最終選定中少總社。

“植物大戰僵屍”系列圖書并不是網絡遊戲的解讀，而是經過巧妙的“移花接木”、“洋為中用”，結果不胫而走、風靡校園。 “植物大戰僵屍系列”圖書第一年發行突破 500萬，第二年突破一千萬冊，而今年是該系列面世的第五年，已出版500多個品種、6大類，發行4000多萬冊，碼洋超過8個億。六大類品種涉及圖畫故事、遊戲、助學類、拼插和拼圖、長篇故事、漫畫，其中漫畫類以知識性漫畫為主，包括：百問百答科學漫畫、神奇探知曆史漫畫、唐詩漫畫、妙語連珠成語漫畫等。明年還将開發博物館漫畫、奇趣探秘地理漫畫、恐龍漫畫系列……可以說，這是一次從線上到線下、從“洋”到“中”的突破性創意出版項目。

中國作協副主席、兒童文學委員會主任高洪波也是這套圖書故事的編創者之一，他深有感觸地說，“植物大戰僵屍”系列圖書是一套特殊的網遊圖書，是“洋為中用”的典範。“植物大戰僵屍”系列圖書為什麼能取得這樣的成功呢？《北京晚報》請中少總社、文學評論家、兒童文學作家為我們揭開“洋為中用”的奧秘。

1、抓住原遊戲的個性精髓

“植物大戰僵屍”是在全球産生廣泛影響的網絡遊戲，能讓更多的兒童從指尖遊戲走向紙質閱讀，這是這套書暢銷的品牌基礎。但是僅僅隻有品牌形象是不夠的，還要抓住原遊戲的個性精髓。

著名兒童文學評論家束沛德說：“在我看來“植物大戰僵屍”系列圖書具有以下優勢與特色：一是故事中的人物形象都是孩子們所熟悉、喜愛、接受的。作者的本領和功夫在于賦予這些植物戰士和僵屍以不同的面目、性格、特點。二是善于編織富有動作性、遊戲性的故事。作者聰明地選擇了一個新穎的取材角度，即在植物武器秘密（武器的特點、功能）上馳騁想象，大做文章。

中少總社在組織創作隊伍時，要求作者做到：個性化。要求寫出每一個植物戰士的個性，例如火爆辣椒勇敢、性子急，大嘴花願意沖鋒在前，但愛說大話。這種個性化，使植物戰士的形象從遊戲到文字保持了鮮活。

參與創作的兒童文學作家葛冰分析說，“植物打僵屍”的遊戲裡的僵屍和我們平常所說的僵屍不太一樣，他們都是一些滑稽可笑的角色，比如說，路障僵屍頭戴交通路障，鐵帽子僵屍頭上扣一鐵桶，還有什麼讀報僵屍、舞蹈僵屍，都是一些可笑的角色。他們在遊戲裡也隻是一些挨打的角色，和我們成人所談的”僵屍”已經不一樣了。而寫在文學作品裡，僵屍的可怕形象就更弱化了，隻是保留了他們滑稽、可笑的一面。

高洪波說，中少總社給我們想象的空間，把遊戲人物背後的故事挖掘出來，引起小朋友們廣大的閱讀興趣。這種“從指間遊戲到心靈閱讀”的嘗試非常難得與珍貴。”

2、遊戲的精神，兒童的視角

中少總社還要求所有作者保有遊戲的精神，用兒童的心靈去感受事物，用兒童的視角看世界，用兒童的語言去述說。

中國作協書記處書記李敬澤談到“植物大戰僵屍”系列圖書的成功，非常認可其遊戲精神，“我們的文化中缺少必要的遊戲精神。在這個意義上說，我們的少兒文學還擔當着一個重大的使命，就是把這樣一種快樂的遊戲精神不僅帶給少兒，也要盡量地帶給我們的成人，帶給我們的社會和整個文化。如果我們抱着這樣一種快樂的心情、遊戲的精神去從事各種各樣的藝術創造，中國的文學藝術就會不斷地看到一種新的境界。”

兒童文學作家劉丙鈞把植物和僵屍的“大戰”解讀為孩子間的“遊戲”，而不是你死我活的戰争。“ 将各具特色的植物形象與孩子特性、心态在故事中融為一體，而僵屍也不僅僅作為惡與醜的象征。勝者勝得快活有趣，敗者敗得稚氣幽默，讓小讀者在一次次輕松快樂的閱讀中品味和感悟團結與真誠、勇敢與友情，以及面對和改正不足與缺失。”

應該說，文學作品中的形象來自遊戲，但二者是絕對不一樣的。

葛冰說：“我們寫的文學故事，不是植物打僵屍的文字版，不是用文學語言再解讀一遍植物打僵屍這個遊戲。而是在此基礎上有一個大的升華，是寫遊戲裡沒有的東西。比如說，植物打僵屍的遊戲中。有很多可愛的植物形象，像無私貢獻能量的向日葵，像不要任何索取、隻願做鋪路石的小噴菇、像可笑的大嘴花等。這些形象都很可愛，性格和我們生活中的孩子都接近。可是在植物打僵屍遊戲中，隻是涉及到植物和僵屍的對打，一點兒沒講植物之間發生的故事。那麼在我們文學作品中，主要講這些可愛的形象，講他們之間發生的有趣故事，講真善美、講好品質，好習慣的培養。在生動的故事裡，這些可愛的植物是絕對的主角。故事中出現僵屍，也是極次要的陪襯角色，會變得更滑稽可笑。”

從出版的角度來講，還有非常重要的一條，就是這套系列圖書的形态非常豐富，富有趣味性：圖畫故事書、立體拼插書、立體發聲書、學習書、遊戲書，漫畫書……很好地契合了不同年齡孩子的閱讀需求。

3、富于民族文化底蘊，巧妙撒播美德的種子

“植物大戰僵屍”系列圖書從一開始就邀請優秀兒童文學作家直接參與兒童網遊創作，從根本上保證了網遊産品的道德底線與文化品質，更多地在作品中融入了寬容、尊重、友誼、信任、愛心、為善等做人做事的正面價值觀與行為方式。北京師範大學文學院教授、博士生導師王泉根稱贊：“兒童文學作家進軍網遊，從根本上改變了以前“網遊寫手”的粗糙混亂的格局，有力地提升了兒童網遊的精氣神。”

本土化就是充分考慮中國少年兒童讀者的閱讀欣賞習慣，在故事中融入我們的民族文化元素。經過前幾年市場的檢驗，中少總社針對性地對市場反響較好的系列，繼續加大開發力度，如漫畫類，進一步向文化專題引導、向知識性延伸，在已經開發的曆史、科學、成語、唐詩主題的基礎上，又開發了博物館漫畫、奇趣探秘地理漫畫、恐龍漫畫系列，将嚴肅的科學文化知識與孩子們喜聞樂見的漫畫形式相結合，追求趣味性、教育性和知識性的融合。中國版協少讀工委主任、中國少年兒童新聞出版總社社長李學謙說，“植物大戰僵屍”圖書把我們中國的文化、中國的精神與遊戲融為一體。裡面有很多做人做事的道理。有很多父母，由過去反對自己的孩子玩這個遊戲，到鼓勵自己的孩子看“植物大戰僵屍”系列圖書，成為這套圖書非常堅定的支持者。

在創作者中，詩人金波是年紀最大的，已經年過八旬，是什麼讓他也參與到網遊圖書的創作中來呢？金波老師答：“我必須首先承認，我玩這個遊戲的水平，趕不上一年級小學生的水平，但我很喜歡這個遊戲裡的“植物形象”，他們秀美而剛強，幽默而機敏，柔韌而堅毅。這些鮮明的性格裡有純情、有詩意。所以我比較容易“進入角色”，容易“融進情境”。”他借鑒了傳統童謠的表現形式，把遊戲圖書寫得輕松愉快，巧妙引導孩子走向閱讀。正如他在《植物大戰僵屍》慶功會上朗誦的詩：

請從遊戲的幻境裡走出來，

走進我們的書本。

這裡是另一種境界，

在閱讀中體驗新的快樂。

這裡也有你喜歡的植物秘密武器，

也是正義戰勝了邪惡，

但會讓你甯靜下來，

讓你用心靈的眼睛感受這個世界。

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