12月的片單漏掉了它。
不怪Sir，誰讓它12月3日上映，提前兩天才放出消息。
也難怪，票房慘淡，上映三天僅115萬。
别小瞧。
這，僅僅是開始：
《哦，文姬！》
Mun-hee Na
哦！六年了。
時隔六年，韓國電影再次登上中國大銀幕！
上一次還是2015年的《暗殺》。
這一次的《文姬》是韓國國民奶奶羅文姬。
你肯定看過《我是金三順》裡看起來刻薄但一言一行都合乎邏輯的“惡婆婆”；封神韓劇《搞笑一家人》裡讓人笑到頭掉的羅文姬女士。
就算沒看過她的影視劇，也一定見過她的表情包。
畢竟，她可是當代享受躺平快樂的第一人。
出道60年，她又成為了以她本名為片名的大女主。
《哦！文姬》也是她在中國大銀幕的首秀。
電影到底怎麼樣？又為什麼是她？
今天一次說清楚。
01
故事挺不起眼。
先看看男主。
做了你不敢做的事：
每天上班，他最後一個到。
看到老闆也沒有一絲慌張，企圖嘟嘴萌混過關，結果是滿嘴酒味。
覺得分給他的工作太多，大手一甩，平攤給同事。
對升職沒幫助，我不幹。
這人是領導親戚？
為人彪悍罷了。
黃鬥元（李熙俊 飾），保險公司的王牌經紀人。
他的業務能力，别人學不來。
有車輛出事故，車輛破損必須要達到車價的80％才能報廢處理。
接到車主申訴電話，可他的車隻有4％的破損，離報廢還遠着呢。
鬥元好聲好氣，車主不依不饒，看樣子是要碰瓷碰到底了。
撂電話，一騎絕塵，來到修理廠找車主對線。
肩抗一把大錘，把辭呈放在車頭，開工！
80！80！
不好意思串台了，不過原理是一樣滴。
你不是要報廢的賠款嗎？那就給你砸到報廢。
可以說是很瘋批了。
但小巫見大巫。
鬥元的老母親，吳文姬女士（羅文姬 飾）也很彪。
沒事拔一下冰箱插頭，湯湯水水流了一地。
孫女普美（李珍珠 飾）夢中熟睡，一隻嗡嗡作響的“魔爪”不斷靠近。
一覺醒來，長發沒了，普美嗷嗷大哭。
她在哈哈大笑。
有事沒事，就來一哭二鬧三上吊的戲碼。
樹上，文姬考慮着怎麼一下子吊死。
樹下，普美和經常來照顧黃家的美發店的宋院長（樸智英 飾）在野餐。
鬥元甚至貼心地遞來了更粗的繩子：
媽媽，換棵更高的樹，換根結實的繩子。
△ 真·母慈子孝
看起來畫風詭異。
但這就是一個有阿爾茲海默症患者的家庭的寫照。
她上吊不是為了别的。
而是因為經常犯錯，想要“以死謝罪”。
可犯了什麼錯？
她又忘了。
一天夜裡，更大的意外降臨。
文姬趁着鬥元出去喝酒，帶着普美出門買米酒。
在路上，普美遇到了車禍，肇事司機逃逸。
酒氣熏熏的鬥元趕到醫院的時候，普美渾身浴血不省人事。
文姬犯下她無法彌補的錯：
一個老年癡呆患者，要如何記起那晚發生的事，找出真兇呢？
02
中外電影裡，患有阿爾茲海默症的老人不少見。
《關于我媽的一切》，奶奶像退化回三歲的孩子。
軟趴趴的柿子到了她手裡，像玩泥巴一樣在牆上和人臉上亂糊。
從陽台出來的爸爸李文舫剛放下手機：
就被“啪”的一下糊了一臉。
《困在時間裡的父親》，宇宙孤獨的中心。
父親總覺得别人偷了他的手表，暴跳如雷。
他一次次尋找手表，其實是在尋找更多的時間，尋找生命力。
患有阿茲海默症的老人們有着相似的特點：
時而清醒，時而迷糊，時而看透生死，時而孩子氣爆棚。
文姬也一樣。
治療癡呆的藥，要麼被拌在狗碗裡，要麼還是喂給鬥元。
時間線混亂，來回跳躍；前言不搭後語，令人着急上火。
文姬分不清人。
喊鬥元“哥哥”，把普美叫“六峰”。
癡呆老人犯錯後，要麼暴躁不肯承認，要麼不知所措地“逃逸”。
文姬屬于後者。
明明看到了肇事逃逸的司機，想不起模樣，記不清車牌。
一臉委屈，畏畏縮縮。
普美生死未蔔，鬥元氣得發瘋， 暴躁的壞脾氣無限放大。
好友姜警官（崔元英 飾）聞訊趕來，連夜奔走，找各種關系拿到監控路段的錄像。
結果，監控高糊，附近停的車也沒安行車記錄儀。
宋院長既要照顧躺在床上的孩子，又要操心像小孩的老人和鬥元。
連家裡的小狗櫻子，都在女兒身邊守護。
爸爸呢？
從酒吧出來奔赴醫院，半醉的臉上還沾着女孩的口紅；對老年癡呆的媽媽發飙，一腳踢倒垃圾桶解氣；溜出來借火，以煙消愁……
相當的不靠譜。
這不，女兒還沒醒，媽又弄丢了。
文姬女士變身巴啦啦小魔仙，大鬧警察局。
不過，她的記憶碎片裡有三個關鍵信息：
“屁股大”、“11點55”、“櫻子也知道”。
就憑着這斷斷續續的線索，母子二人走上緝兇之路。
坦白說，整部電影開下來，Sir沒有太多驚喜。
因為類似的劇情，總覺得在别的韓國電影裡看過了。
油膩頑劣的中年男人。
《追擊者》有，《漢江怪物》有，《無聲》有。
需要被守護的女孩。
《追擊者》有，《漢江怪物》有，《玉子》有，《釜山行》有。
男主要尋找肇事者的橫幅，卻被競選橫幅遮擋。
這樣的政治諷刺，《追擊者》有，《正直的候選人》有。
然後懸疑、親情、底層反抗，《文姬》一樣不缺。
可以說是韓國電影“典中典”了。
不可否認，《文姬》的确有些套路。
但起碼，是一個流水線上的合格品。
要搞笑能讓你笑，要溫情能讓你哭，要懸疑要熱血最後也有。
還要啥自行車啊？
目前豆瓣評分7.3分。
畢竟，我們一年能在銀幕上看到的幾部滿足了基本觀影期待的“合格品”呢？
03
比起國内的不聲不響。
《哦！文姬》去年在韓國本土上映時反響熱烈。
首周市場占有率高達21.4%，周末觀影人次多達九萬餘人，僅次于諾蘭的《信條》。
而這次在中國的空降，隻提前兩天做了“通知”，悄無聲息。
院線排片量也不高，很多小城也無緣得見。
看來這破冰，不想破出太大聲響。
早在大銀幕上新之前。
冰面已經有所消融了。
版權交易，獲得韓劇的播放權。
影視公司直接投資，參與項目制作。
技術成熟的韓國團隊，參與中國影視劇的後期制作。
△ 信源：影視工業網
不過要上大銀幕，翻拍是最常見的方式。
中國翻拍韓國，往遠了說有《“大”人物》《小小的願望》，往近了說有《關于我媽的一切》《門鎖》。
題材不限，類型多樣，溫情感人的更多。
韓國翻拍中國的，鐘愛犯罪懸疑片。
遠看有《英雄本色》《毒戰》《全民目擊》，近看有《人質》。
看評分，基本都是翻拍不如原版，卧龍鳳雛了也是。
一本兩拍的“雙生子”，也接連落地。
玩得好的，《迷失：消失的女人》與《找到你》。
導演呂樂拍《找到你》前，就去打拐辦查找資料，與辦案警察聊天，為影片尋找現實依據。
這才讓警察的台詞如此接地氣，冰箱凍嬰兒的鏡頭如此震撼。
評分罕見地超過了韓國，打開了一本兩拍的正确方式。
玩得不好的，《極限職業》與《龍蝦刑警》。
前者，口碑炸裂，票房登頂韓國2019年票房冠軍，拉出第二名《寄生蟲》600萬人次，甚至被美國買下版權。
後者，口碑裂開，全球票房不到7000萬。
最要命的一個設定：韓國的炸雞店随處可見，被警察當做隐蔽偵查的據點盤下來，守株待兔；可在中國，你開龍蝦店……？
你換成大排檔都比“蝦鬧鬧”靠譜啊。
話說回來，能翻拍，能一本兩拍，其實也指向一件事：
我們能有共同話語。
選擇《文姬》破冰，因為它看起來實在是全方位“正确”了：
主演羅文姬，40年代出生在北京。
電影核心能夠解讀出東亞儒家文化推崇的孝道。
整部電影強調家庭，喜感溫馨，沒有“夾帶私貨”的批判，就算有，也是黑一黑韓國的選舉，真是添堵。
還有共同的難題：
劍鋒直指人口老齡化，和老齡化帶來的問題。
2021年，中國的人口老齡化趨勢更加嚴重，阿爾茲海默症患者數量居世界第一。
△ 信源：搜狐網
雖然原來拍阿爾茲海默症老人的電影不在少數，吳彥姝主演的《春歌》也在準備上映的路上。
可這樣的題材受衆範圍有限，再加上創作者總是傾向寫實和苦情的方式，電影就更難被看見。
反觀韓國。
電影已經脫離了拿生病煽情，拿苦痛賣慘的1.0階段。
用抓馬的劇情吸引觀衆，用接地氣的人物感動觀衆，最後讓觀衆笑中帶淚，才是基礎的2.0追求的目标。
韓國電影的視野更廣。
借網飛的東風，早已走出國家，走向世界。
從《王國》的小火到《鱿魚遊戲》的爆火，再到科幻劇《寂靜之海》再次登上太空。
可是收口卻更小，或者說從未變過。
始終是人。
人的生理狀态，人的心靈秘境，人性的底色。
△ 《王國》《鱿魚遊戲》《寂靜之海》
與其說這是财富密碼，不如說韓國找到了一條紮根于民族的創作路徑。
想法飛得再遠，最後能把它落實，落地，還要落得漂亮才是本事。
《哦！文姬》可能隻是标準線以上的普通作品。
但對于大多數面向市場的影片來說，首先要達到“标準”。
才能走得更長，走得更遠。
片裡，一場紛紛揚揚的大雪，結束了文姬女士的又一次“謝罪”計劃。
片外，冰面開始融解。
熏風吹來後的第一縷陽光是否明媚？
Sir和你一起期待着。
本文圖片來自網絡
編輯助理：西貝偏北
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