寫小說是靠先天才華還是靠後天努力？這個問題衆說紛纭，莫衷一是。

但學習創作理論對寫小說有沒有用，大家的意見還是統一的，肯定有用。

就像你要學開車，當然可以先坐在車裡觀察别人是怎麼開的，然後再慢慢熟悉車輛，最後實操掌握它。這通常需要大量的時間和大量的刮碰撞車等試錯成本。

你也可以換成另外一種方式。先去駕校系統地學習理論和操作，然後自己再慢慢去熟悉和掌握。

後一種方式會大大提高你的效率，事半功倍。

同理，創作小說也是這樣。

在《小說創作基本技巧》一書中，有這麼一句話：

“那些一頭紮進去，提筆就寫的人，可能在入門或者是快速擁有寫作感覺方面有所收益，但是，故事最終能走多遠，會不會誤入歧途，會不會在複雜的情節中迷失掉方向，這些都是不确定的問題。”

書的作者克裡斯·賽克斯是英國知名作家和劇作家，他為BBC撰寫過大量劇本，目前在牛津大學等院校教授創意寫作課程。

賽克斯有着豐富的創作經驗，他高度重視總結寫作理論。在書中，他對小說的形式、情節和結構進行了深度解讀，這些經驗很值得我們學習。

所謂形式就是内容的表現方式，是“模式、類型、種類、表達多樣性”的統稱。

比如說，同樣的愛情主題，可以用詩歌、小說、音樂、電影等不同藝術形式來表達。

具體到小說，形式又可以繼續細分，如常見的偵探小說、愛情小說、科幻小說、武俠小說等等。

賽克斯認為，每種小說形式都有其個性的要求，每個作者在動筆之前都應該熟稔這種類型的規則，戴着鐐铐跳舞才能讓故事更容易被讀者接受。

這個觀點乍一看似乎和我們的直覺相悖。文章貴有新意，每個作者都會最大限度地追求創新。

難道我們應該循規蹈矩地寫作嗎？

沒錯。塞克斯的意思就是讓我們在形式上要循規蹈矩，而在内容上突破創新。

換句話說，如果你寫的是犯罪小說，那就不要糾纏于愛情；如果你寫的是愛情小說，也别陷入對案情的推理。

拿阿加莎的偵探小說為例，情節上可以由愛情導緻謀殺，但是絕對不能把男女主人公的愛情寫出茶花女的味道。

因為每種類型小說的受衆不一樣，讀偵探小說的讀者可不是來看愛情故事的。

一本偵探小說如果不是按照發生案情、尋找線索、意外事件、揭秘真相的順序來展開，讀者就會找不到閱讀安全感，繼而産生巨大的心理落差，最後給出上當受騙的結論。

賽克斯關于形式的意見對于創作新人來說很有價值。新手作家往往不喜歡刻闆，生怕落入窠臼，其實大可不必。

因為即便是成名作家如果反傳統，效果也并不一定會理想。

拿古龍之後的新派武俠大家溫瑞安為例，其作品《四大名捕》的水準有目共睹，可是他後期的一些武俠作品卻以科幻元素來填坑。

這雖然可以理解成一種創新，可讀者卻并不買賬。

因為這已經脫離了武俠小說的範式——在除惡揚善的打鬥過程中彰顯俠義精神。

當讀者看到一個高手練到頂點後竟然邂逅了外星人，除了驚掉下巴，也難免會産生牽強附會的感受。

所以，作為一個普通的作者，吃透樣式，照着樣式寫，是最安全最容易成功的選擇。

作為小說的三要素，情節、人物和環境，曆來是所有作者都極度重視的問題。人物活在情節之中，而情節需要人物去推動。那到底在一部作品中，是情節重要還是人物重要呢？

關于這個問題，《小說創作基本技巧》認為，你需要首先确定自己的故事到底是情節驅動型還是人物驅動型。

如果是情節驅動型，那就不用特别重視人物的可信度。

比如我們熟知的電影《007》系列，大家來看的就是精彩的追車、性感的美女、酷炫的動作，我們隻需要把情節邏輯串聯好，至于美女一見面就會愛上邦德可不可信，是沒有人會計較的。

另一個比較典型的例子就是關于劉慈欣文筆的讨論。

一方面幾乎所有人都驚歎于劉慈欣對于未來、對于星空的宏大想象力，但同時，也有很多人暗暗歎息于大劉的文筆。他們覺得大劉筆下的人物都是“工具人”，單薄而毫無生氣。

排除作家寫作風格的影響，這也是出于對小說節奏的選擇。

情節驅動型故事中，情節就是會與人物的需要相背而行。情節全力推進，人物隻能慢慢地趕上來。如果相反，小說就會變得拖延而索然無味。

當然，如果一個故事是人物驅動型，那就是另外一回事了。我們會看到這樣的作品往往節奏緩慢，通常也不會發生太多的情節。

在這類作品中，作者主要處理的是人物之間的微妙關系以及他們的内心感受。

比如經典小說《麥田裡的守望者》。雖然全書有16萬字之多，但也不過就是寫了一個17歲少年在兩三天内發生的事。情節相對于體量來說，可謂簡之又簡。

所以，在小說中，人物和情節永遠是動态的，或者平衡或者不平衡，而失衡的時候要多一些。

人物塑造得多了，情節設計就會少一些，情節設計多了，人物塑造就得做出相應犧牲。

當然，理想情況是兩者能夠取得平衡，但這極難做到。原因無關體量和篇幅，主要是出于對小說類型的考慮，以及由類型決定的節奏。

我們這個星球上的一切都有結構，從動物到植物，從建築到山川。那麼，反應自然和社會生活的故事，自然也要有結構。

結構能使内容處于恰當的位置，讓小說更和諧。如果缺少結構，那麼即使細節描寫再出彩，作品仍然會喪失整體感，給人留下不佳的印象。

雖然有些大部頭或者小品文沒有整體結構的模式仍受到讀者的喜愛，但是作為小人物，我們還是要努力使作品平衡協調。

什麼是結構呢？

按照賽克斯的劃分，一個故事的結構可以劃分成開頭、中部和結尾。

這其實和我們的傳統不謀而合。

中國古人早就把寫文章總結為鳳頭、豬肚和豹尾。這就是結構。

接下來我們研究一下怎樣在動筆之前設計好結構。

《小說創作基本技巧》介紹了一個小竅門，用“因果故事”來練習構思。

首先，設計一個結果作為開頭，比如：

我平生做過最糟糕的事就是吃了一條金魚。

我平生做過最糟糕的事就是醉酒駕車。

我平生做過最糟糕的事就是結婚。

其次，找到發生這個結果的原因作為中部，比如：

之所以這麼做是因為我缺乏自信。

之所以這麼做是因為我讨厭老人。

之所以這麼做是因為我需要錢。

最後，給出另一個結果作為結尾。比如：

結果是我再也沒有吃過糖。

結果是我蹲了半年監獄。

結果是我參軍了。

當我們想出了很多類似的語句後，再把他們随意組合在一起，就會産生化學反應，一個完整的故事結構也就誕生了。

組合一：

我平生做過最糟糕的事就是醉酒駕車。之所以這麼做是因為我讨厭老人。結果是我蹲了半年監獄。

然後我們再來逐一檢查三個部分是否具有戲劇張力。

顯然，相比于開頭和中部，這個結尾顯得有些薄弱，醉酒駕車蹲了監獄完全在預料之中。為了提高可讀性，可以換一個結尾再試試。

組合二：

我平生做過最糟糕的事就是醉酒駕車。之所以這麼做是因為我讨厭老人。結果是我參軍了。

好，換成現在這個結尾故事性就增強了。

構建好結構，再去努力使故事情節合理化，增添進環境背景、相關人物、精彩的對話等等其他要素，一篇合格的小說也就産生了。

當然，我們在努力使情節邏輯合理化的過程中，同樣要考慮一些常見的創作技巧，比如目的、阻礙和行動公式；英雄之旅等模式。

還要保持總體調性，不能跳躍太大…

在書中，賽克斯對一些常見的寫作技巧都有介紹，也對電影的三幕結構、神話和童話的創作模式做了很多探讨。

總體來說，如果你有志于創作小說，或隻是想深入看透作者的創作意圖和技巧，那這本書值得一看，推薦給大家。

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部