明代楊繼盛行草書《前赤壁賦》（局部）

明代楊繼盛行草書《前赤壁賦》（局部）

明代楊繼盛行草書《前赤壁賦》（局部）

明代楊繼盛行草書《前赤壁賦》（局部）

書法小辭典（續）

——謝徳萍 孫敦秀 楊增權

筆陣圖 書學論著。一卷，張彥遠《法書要錄》中始題衛夫人撰，宋朱長文輯《墨池篇》中說為右軍所作，近人餘紹宋《書畫書錄解題》中以為是六朝人僞托，衆說紛纭，未詳真僞。全文主要解釋執筆運筆的各種方法，重點是用各種比喻說明七種筆劃的書寫方法。大意說：橫如千裡陣雲，點如高峰墜石，撇如陸斷犀象，戈如百鈞努發，豎如萬歲枯藤，捺如崩浪雷奔，折如勁弩筋節，影響頗廣，為論述書法的較早著作之一，曆來為書論家奉為圭臬。

筆斷意連 指寫毛筆字時點劃雖斷，而筆勢相連。即形斷而神相接，意到筆不到。由于行筆快，點劃之間往往要增加一些附鈎，以引帶下一筆劃，故常有斷筆之處，而血脈仍連。唐太宗李世民為《晉書、王羲之傳》撰論親贊“觀其點拽之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連。”

借筆 指借用筆劃。就是借它筆為此筆，草體字中多采取此種方式組合成草體字。

借符 符，即草體字中代表兩個以上部首的符号。借符就是借他符為此符。如：耳字旁寫成“習”，是本符，寫成“孑”就是借符。凡合體字，主部首以外其它部分，多可借形聯之符号。

借換 寫字時，将一個字中的左右位置“搬家”或上下結構部分移動，或省去某一筆劃，均為“借換”。前人稱此為“映帶之法”，也就是一般所說的異體字。書寫時，須依據成規，不可随意借換。歐陽詢《三十六法》中有例：“蘇”之為“蘓”，“秋”之為”秌”，“鵝”之為“鵞”、“鵝”類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也，所謂東西映帶是也。”

鐵筆 （1）刻印刀的别稱。因镌刻印章文字多在木、骨、石、玉等材料上，用刀代筆，故稱為“鐵筆”。（2）刻印章的代稱。

鐵門限 門限，即門檻。“鐵門限”出自宋《宣和書譜》中，是說晉代大書法家王羲之的七世孫智永和尚，繼承王羲之的筆法，名振書壇，遠近知曉。前來向他求書寫字的人不斷，時間一長，門檻被踏破了，他索性用鐵皮把門檻包起來。故人稱“鐵門限”。

鐵柱勢 “永字八法”中“努”（即豎）法形式的 種。也稱 “短中豎”。其用筆特點從上往下行筆至盡處，既不回鋒收筆，也不出鋒下搶，隻是提筆離紙上搶，寫出“鐵柱”般的神态來。唐顔真卿書體中“山”，“而"等字用此豎。

鐵劃銀鈎 在書法藝術上對點劃所呈現的遒媚剛勁之姿的形象比喻。唐歐陽詢《用筆論》中："剛則鐵畫，媚若銀鈎。"

積字成行、積行成篇 就是收集衆字成章。字與字之間要處理得當，大小适宜，節奏和諧，講究行氣。一行在全篇中要黑白相襯，照應嚴謹，行氣貫注，組成完美的整體字幅。實際上就是講字與字之間的關系，即布白，章法。

積點成劃、積劃成字 指把點劃或偏旁組合成字，要安排妥當，筆筆照顧，先後呼應，寫得美觀耐看。實際上就是出講劃與劃之間的關系，即字的結構法。

殷契 見“甲骨文”條。

殷商文字 殷墟是商朝最後一個國王帝辛（即殷纣王）的都城遺址。地點在河南安陽縣北小屯村。在此出土的"甲骨文”稱為“殷商文字”。詳見“甲骨文”條。

拿筆 執筆的俗稱，普遍而又易行的拿筆方法是“五指執筆法”。

徒隸（1）早期的隸書名稱。相傳秦時徒隸程邈在獄中省改小篆，變圓為方，創造出一種在徒隸中廣泛流傳的書寫流便的書體。因屬“俗體”，不能登大雅之堂，故取名“徒隸”。随着大量古文物的出土和專家們的研究考證，隸書早在秦以前就已出現。程邈創隸書一說并不可信。（2）古時稱民間所書字體為“徒隸”或”徒隸書”，如六朝碑刻文字等。

狼亳 毛筆的一種。最早出于朝鮮。用黃鼠狼（鼬鼠）毛制成，屬剛類型，性勁健，易于掌握，用其寫字，能大能小，能粗能細，适宜書寫行，草書體，據說制作高級狼毫筆，是從每一條黃鼠狼尾中精選十根左右最長的毫，要幾十隻狼尾才能做成一支，可見選料嚴格、制作精細。

衂鋒 用筆技法之一，逆鋒和折鋒同時挫用，叫“衂鋒”。多指下行又往上之筆，寫時不用回鋒轉筆，而用折筆逆鋒。唐張懷瓘《玉堂禁經 · 用筆法》中，有用筆腕下起伏之法九種：“六曰衂鋒，住筆暗挼是也，＇烈火＇用之。"

翁方綱（1733——1818年）清書法家、金石學家。字正三，号覃溪，晚号蘇齋。大興（今屬北京）人。乾隆壬申進士，官至内閣學士。精心汲古，金石、書畫、碑帖無不研究，經他考證題跋的著名碑帖很多。書學歐陽詢、虞世南，又臨摹漢碑，在衆多書家中，聲名顯著，影響海内外。與劉墉、梁同書、王文治齊名，被稱為“清四家”。清方浚頤《夢園叢說》中：“翁覃溪先生能于一粒芝麻上寫“天下太平”四字。每逢元旦辄書以為吉慶，自少至老，歲歲皆然。”著有《兩漢金石記》等書。

（乛)

弱筆 泛指筆毫柔軟一類的毛筆，也稱“柔筆”。柔筆用羊毫、雞毫制作而成。優點是腴和多态，但易緻軟弱癰腫。晉王羲之《書論》中：“若書虛紙，用強筆；若書強紙，用弱筆。強弱不等，則蹉跌不入。”

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