近年來在一些重要的書法篆刻展賽活動的評審中有這樣一項規定，就是繁簡字同篇而用者不能入選。從嚴格的學術意義上講，這樣的規定未必能站得住腳，但具體說來又有其現實的針對性。因為近年來凡是繁簡字同篇作者多是青年作者的作品，這些作者從小學習以及在生活中使用的都是簡化字，而對繁體字不熟悉或不完全熟悉，在他們的作品裡繁簡字混用，或可證明其對傳統碑帖沒有深入、沒有博覽。
在大量的古代書法篆刻遺存中，不乏使用簡化字者，不但鐘鼎銘文、漢魏石刻文字中有當時的簡化字，從二王法書到敦煌遺存的民間抄手書法，使用簡化字更是屢見不鮮。在篆刻中也是如此，我們且舉出幾方印例。
李國傑字偉侯
趙叔孺刻“李國傑字偉侯”（圖1）印，其中“傑”字同于今天簡化字的法在漢印中就出現了，并非作者所獨創趙叔孺取用這個簡化的篆法，使全印得到了自然舒和之美。
為工農
鄧散木刻“為工農”（圖2），簡化字入印，“為”、“農”二字都是出自草書，并非是今天才有的簡化字，流傳的“二王”法帖中就有這樣的寫法。鄧散木将這些簡化字形在藝術上裝飾化，使之表現出宋元押印中的那種具有民間意味的美，從而别開生面。
勾當公事威字号之印
再舉金代官印“勾當公事威字号之印”（圖3），其中“号”字為今天的簡化字，其實“号”為“號”的本字，今天的簡化字“号”是返古歸真。就印文看，似為蟠條焊接而成的印，“号”字用簡化的篆書結構，便于工藝操作，印面顯得均和疏朗。
廂藍旗拉法舊站法爾哈達
清代官印“廂藍旗拉法舊站法爾哈達”（圖4）為楷書印，如同戳記，其中“舊＂”字同于今天的簡化字，用在印中，使印面有了一些大小錯落的自然變化，但作者本意似不在藝術上的考慮，而是受印面局限而用了簡化字，但就視覺效果而言，确比用繁體的“舊”為好。
浙派之首丁敬所刻圓形印“了癡”（圖5），“癡”字築法不同于今天的簡化字，也沒有用《說文》中“癡”的法，丁敬用此俗把印面安排得妥貼雍容，全印有紋飾之美。看來，簡化字人印古已有之，今後也當是别有天地。
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九疊篆的由來
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