燕屬候鳥，随季節變化而遷徙，喜歡成雙成對，出入在人家屋内或屋檐下。因此為古人所青睐，經常出現在古詩詞中，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄托相思，或感傷時事，意象之盛，表情之豐，非其它物類所能及。燕子，已不僅僅再是燕子，它已經成為中華民族傳統文化的象征，融入到每一個炎黃子孫的血液中。

描摹春光之美，表現惜春之情

相傳燕子于春天社日北來，秋天社日南歸，故很多詩人都把它當做春天的象征加以美化和歌頌。

長安遇馮著

唐-韋應物

客從東方來，衣上灞陵雨。

問客何為來，采山因買斧。

冥冥花正開，飏飏燕新乳。

昨别今已春，鬓絲生幾縷。

注：韋應物于大曆四年至十三年（769-778）在長安，而馮著在大曆四年離長安赴廣州，約在大曆十二年再到長安。這詩可能作于大曆四年或十二年（769-777）。據韋詩所寫，馮著是一位有才有德而失志不遇的名士。他先在家鄉隐居，清貧守真，後來到長安謀仕，頗擅文名，但仕途失意。約在大曆四年（769）應征赴幕到廣州。十年過去，仍未獲官職。後又來到長安。韋應物對這樣一位朋友是深為同情的，故而創作這首詩。

詩中以親切而略含诙諧的筆調，對失意沉淪的馮著深表理解、同情、體貼和慰勉。它寫得清新活潑，含蓄風趣，逗人喜愛。劉辰翁評此詩曰：“不能詩者，亦知是好。”确乎如此。

開頭兩句中，主要是說馮著剛從長安以東的地方來，還是一派名士兼隐士的風度。

接着，詩人自為問答，料想馮著來長安的目的和境遇。詩人自為問答，诙諧打趣，顯然是為了以輕快的情緒沖淡友人的不快，所以下文便轉入慰勉，勸導馮著對前途要有信心。但是這層意思是巧妙地通過描寫眼前的春景來表現的。

“冥冥花正開，飏飏燕新乳”。這兩句詩人選擇這樣的形象，正是為了意味深長地勸導馮著不要為暫時失意而不快不平，勉勵他相信大自然造化萬物是公正不欺的，前輩關切愛護後代的感情是天然存在的，要相信自己正如春花般煥發才華，會有人來并切愛護的。所以末二句，承上二句而來的，末句則以反問勉勵友人，盛年未逾，大有可為。

破陣子·春景

宋-晏殊

燕子來時新社，梨花落後清明。

池上碧苔三四點，葉底黃鹂一兩聲。

日長飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑裡逢迎。

疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草赢。

笑從雙臉生。

注：古時，每年在春秋時節，人們會兩次祭祀土地神。這兩次祭祀土地神的日子叫春社和秋社。而尤重春社，鄰裡聚會，酒食分餐，賽會歡騰，非常熱鬧。古代女子在社日和清明時節可以停止勞作，做一些鬥草、踏青、蕩秋千之類的遊戲，這首詞就是以春社為背景所寫。

歸飛的燕子，飄落的梨花，池上的碧苔，清脆的鳥啼，映襯着笑靥如花的少女，讓人感受到春天的生機勃勃和青春的無限美好。

采桑子·群芳過後西湖好

宋-歐陽修

群芳過後西湖好，狼籍殘紅。

飛絮濛濛。垂柳闌幹盡日風。

笙歌散盡遊人去，始覺春空。

垂下簾栊。雙燕歸來細雨中。

注：此詞寫暮春依欄觀湖遊興之感，描寫了颍州西湖暮春時節靜谧清疏灑的風姿，詞人在暮春美景中寄托閑适之情。上片寫暮春之景，下片言衆人歸去之靜。全詞将西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。詞以細雨雙燕狀寂寥之況，于落寞中尚有空虛之感，文字疏隽，感情含蓄。

雙雙燕·詠燕

宋-史達祖

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。

差池欲住，試入舊巢相并。

還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。

飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

芳徑。芹泥雨潤。愛貼地争飛，競誇輕俊。

紅樓歸晚，看足柳昏花暝。

應自栖香正穩。便忘了、天涯芳信。

愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。

注：這是一首很精美的詠物詞。此詞上片寫燕子飛來，重回舊巢的愉快場景；下片寫燕子在春光中嬉戲，夜幕降臨時回巢栖息的情景。既刻畫了燕子的生動形象，又抒發了閨怨之情，隐含着對人生的感慨。全詞在修辭上采用拟人手法，用語上采用白描，結構安排上也匠心獨運，用春燕雙宿雙飛襯出思婦盼歸之情，完整而自然。

天淨沙·即事

元-喬吉

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻。

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

注：《天淨沙·即事》系疊字小曲，28字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，詩人全用白描手法，寫出久别重逢後喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。

前四句用春天的莺燕雙雙飛舞、花柳婆娑多姿來形容兩情相悅和女子的美好。後三句贊美女子言談舉止事事都很有風度，富于韻緻，又是那麼嬌美年輕，一切都恰到好處，端端正正。全曲音韻和諧，語帶雙關，言簡意豐，極具特色。

此曲描寫春暖花開時燕飛莺啼，柳綠花紅的明麗春景，以及那極具風韻、袅娜娉婷的佳人。此曲最突出的特點是全篇使用疊字，頗具重疊複沓的單間之美，将人之美與景之美交融在一起，互相映襯。

柳綠花紅、菩飛莺啼、美人如雲，使人産生暇接的感覺，詩人以語言音韻來表情達意，頗有情緻。

憑欄人·暮春即事

元-張可久

小玉欄杆月半掐，嫩綠池塘春幾家。

烏啼芳樹丫，燕銜黃柳花。

注：小玉欄杆上挂着半掐寬一彎眉月，暮春時節池塘邊綠樹掩映幾家茅舍，烏鴉在芳樹上啼叫，燕子銜着黃柳花歡飛。

寓含愛情美好，傳達思念之切

燕子素以雌雄颉颃，飛則相随，以此而成為愛情的象征。

臨江仙·夢後樓台高鎖

宋-晏幾道

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩雲歸。

注：此詞寫作者與戀人别後故地重遊，引起對戀人的無限懷念，抒發對歌女小蘋的摯愛之情。上片描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷春傷别的凄涼懷抱。“落花”二句套用前人成句而更見出色。下片追憶初見小蘋溫馨動人的一幕，末二句化用李白詩句，另造新境，表現作者對往日情事的回憶及明月依舊、人事全非的怅惘之情。全詞結構嚴謹，情景交融，堪稱佳作。

喜春來

元-周德清

月兒初上鵝黃柳，燕子先歸翡翠樓，

梅魂休暖鳳香篝。

人去後，鴛被冷堆愁。

注：喜春來，一名“陽春曲”。詞牌名，也是曲牌名，散曲小令。《太平樂府》入中呂宮。《太和正音譜》入正宮。有多種格式。代表作品有張弘範《喜春來·金裝寶劍藏龍口》等。

周德清（一二七七——一三六五），字日湛，号挺齋。高安暇堂（今江西高安縣）人。著名的音韻學家、散曲家。工樂府，善音律，酷愛元曲，對名家曲作進行了廣泛搜集，并認真研究。他發現了北方語言體系的的特質、結構、演變及其規律，同時，又總結了作詞十法，撰成理論著作《中原音韻》。他本人也善于曲作。時人多有贊譽之詞，如：“故人皆謂德清之韻，不獨中原，乃天下正音也；德清之詞，不惟江南，實天下之獨步也。信哉，信哉！”清·劉熙載稱他“不階古音，撰《中原音韻》，永為曲韻之祖”。（《藝概》）。

清江引·春晚

元-張可久

平安信來剛半紙，幾對鴛鴦字。

花開望遠行，玉減傷春事。

東風草堂小燕子。

注：張可久散曲的主要特點是“含蓄不露，意道即止”，“清而且麗，華而不豔”，“意新語俊，字響調圓”。這首曲子就表現了這種特點。此曲通過“信紙”、“花”、“東風”、“小燕子”等意象，把巧妙地叙事、寫景、抒情結合起來，生動含蓄地表現了抒情主人公的懷人情思。

借代時事變遷，抒發盛衰感慨

燕子秋去春回，不忘舊巢。詩人抓住此特點，盡情宣洩心中的憤慨。

烏衣巷

唐-劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

注：此詩憑吊昔日東晉南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照，感慨滄海桑田，人生多變。作者選取燕子寄居的主人家已經不是舊時的主人這一平常現象，使人們認識到富貴榮華難以常保，那些曾經煊赫一時的達官貴族，如過眼煙雲，成為曆史的陳迹。詩中沒有一句議論，而是通過野草、夕陽的描寫，以燕子作為盛衰興亡的見證，巧妙地把曆史和現實聯系起來，引導人們去思考時代的發展和社會的變化，含着深刻的寓意。全詩語雖極淺，味卻無限。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯

宋-晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

注：此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情，悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。詞之上片绾合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。其中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句曆來為人稱道。

谒金門懷古居

宋-李好古

花過雨，又是一番紅素。

燕子歸來愁不語，舊巢無覓處。

誰在玉關勞苦，誰在玉樓歌舞。

若使胡塵吹得去，東風侯萬戶。

注：南宋時期中原淪陷，作者無法返回家鄉，面對破碎的河山，作者急切希望能收複失地，重回故土。南宋的腐朽統治讓作者備份難耐，因此寫下了這首暗喻憂愁國事之作。辛辣地譏諷南宋朝廷抗敵之無人，譴責了腐朽的南宋統治者，表達了自己渴望收複中原的急切心情，同時也流露出對腐敗無能的南宋統治集團的不滿。

高陽台·西湖春感

宋-張炎

接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船。

能幾番遊，看花又是明年。

東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。

更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。

當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。

見說新愁，如今也到鷗邊。

無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。

莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

注：此詞借詠西湖抒發國破家亡的哀愁。開頭三句寫景，以景襯托國破家亡的凄涼。“能幾番遊”二句抒發出朝不保夕的無限哀愁。下阕“當年燕子知何處”暗用劉禹錫《烏衣巷》句意，道出江山易主之恨。“見說新愁”以下，詞人傾訴個人的滿腔哀怨，再無心事追尋往日歡樂，聽到鵑啼，真教人肝腸碎裂，痛苦難當。全詞凄涼幽怨，悲郁之至，尤其兩個“怕”字，真切地勾畫出詞人睹物傷情而又無可奈何的心情。

金陵驿二首·其一

宋-文天祥

草合離宮轉夕晖，孤雲飄泊複何依！

山河風景元無異，城郭人民半已非。

滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？

從今别卻江南路，化作啼鵑帶血歸。

注：燕子無心，卻見證了時事的變遷，承受了國破家亡的苦難，表現了詩人的“黍離”之悲，負載可謂重矣。

代人傳書報信，幽訴離情之苦

寄夫

唐-郭紹蘭

我婿去重湖，臨窗泣血書，

殷勤憑燕翼，寄于薄情夫。

注：唐代郭紹蘭于燕足系詩傳給其夫任宗。任宗離家行賈湖中，數年不歸，紹蘭作詩系于燕足。時任宗在荊州，燕忽泊其肩，見足系書，解視之，乃妻所寄，感泣而歸。

蝶戀花

唐-馮延巳

六曲闌幹偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。

誰把钿筝移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。

濃睡覺來莺亂語，驚殘好夢無尋處。

注：本詞抒寫春日的閑愁。上片寫迎春之情。開頭三句寫初春之景，有富貴之象。後兩句是寫主人公的活動，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨傷心，面對芳春美景而觸動春愁，故彈筝以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊藉，隻表現主人公的一種情緒。此詞語言明麗，用意婉曲。

塞鴻秋·春情

元-張可久

疏星淡月秋千院，愁雲恨雨芙蓉面。

傷情燕足留紅線，惱人鸾影閑團扇。

獸爐沉水煙，翠沼殘花片。一行寫入相思傳。

注：全篇七句四十五字，描寫出女子對男子的相思之情，全曲含蓄但切情真意切。

寄托羁旅情愁，狀寫漂泊之艱

滿庭芳

宋-周邦彥

風老莺雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。

地卑山近，衣潤費爐煙。

人靜鳥鸢自樂，小橋外、新渌濺濺。

憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，漂流翰海，來寄修椽。

且莫思身外，長近尊前。

憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

注：上片寫江南初夏景色，将羁旅愁懷融入景中。下片抒飄流之哀。結句以“醉眠”暗示倦客心情。詞意蘊藉而餘味不盡。

殿前歡·客中

元-張可久

望長安，前程渺渺鬓斑斑。

南來北往随征雁，行路艱難。

青泥小劍關，紅葉湓江岸，白草連雲棧。

功名半紙，風雪千山。

注：此曲表現了作者對仕途功名的厭倦和否定，流露出對社會的不平和感慨。“望長安，前程渺渺鬓斑斑。”開頭兩句，點出滞留“客中”的緣由。前程渺渺和鬓發斑斑，直貫全篇，已充分顯示出作者的哀愁與失望。“南來北往随征雁，行路艱難”二句概述奔波仕途的艱苦。由此生發，筆随意轉，接連使用了“青泥小劍關，紅葉湓江岸，白草連雲棧”這樣三個對仗工整的短句，形成鼎足式的對語。具體描寫“艱難”之狀。用人們所熟知的天險，作形象具體的比喻，可見多年來南北漂泊之苦，說明人生旅途中艱險。這三句是用典的手法，化用前人詩句。“青泥”語連李白詩意。李白《蜀道難》有“青泥何盤盤，百步九折萦岩巒”的描寫。“紅葉”“湓江”暗用白居易《琵琶行》詩意。白詩雲：“浔陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。”又雲：“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。”“白草”，用岑參《過燕支寄杜位》“燕支山西酒泉道，北風吹沙卷白草”詩句意。這三句對仗工穩精妙，關合古人詩意，并具有豐富的内涵，有時間的交織，又包含空間的延伸，是全曲最精彩的部分。最後“功名半紙、風雪千山”，用了一個對句，以深沉的慨歎作結，尤覺悲憤之至，也流露了對功名富貴的鄙薄。

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