2022年8月8日刊 | 總第2957期

1970年，一個晴朗的下午，委内瑞拉梅裡達市安第斯大學，某哲學系著名教授在操場上和學生打了招呼以後，就進了自己的汽車。

汽車一直停留在原地，既沒有發動的聲音，也沒有打開門的征兆，這個教授從汽車裡面憑空消失了，家人報警後，當地警方搜尋了很久都沒有發現任何痕迹。

在有過官方報道的未解之謎中，這個例子被認定為平行時空存在的客觀證據。

所謂的平行時空理論，是指從某個宇宙中分離出來，與原宇宙平行存在的既相似又不同的其他宇宙。就好像同在一條鐵路線上疾馳的先後兩列火車；它們有可能處于同一時間體系，但空間體系不同。不過有時列車上會出現一些“門”，偶然落入門中的東西，就實現了平行時空間的穿越。

這個理論是否正确，在物理學裡尚未被證實，但平行時空這一元素對于影視行業的影響卻是毋庸置疑的，單美漫兩大巨頭DC和漫威打造的多元宇宙故事就令觀衆毫無抵抗力。

如今，這股風也刮進了國内影視行業。從曾經晦澀難懂的科學理論，到如今影視劇的廣泛應用。平行時空元素的魅力，到底在何處？在創作方面，又有哪些難點？未來，創作者們又可以做出哪些新的嘗試呢？

平行時空的看點與難點

平行時空的故事，正在逐漸被市場所青睐。但最初，平行時空更多影響的是科幻小說和電影的創作。

在這些作品中，主人公或是通過在時間線上前後穿越，一次次糾正自己曾犯下的錯誤，改變命運；或是與不同時空中的自己相遇，發生一系列或懸疑驚悚或熱血勵志的故事。比如我們耳熟能詳的《回到未來》《彗星來的那一夜》《時空罪惡》《恐怖遊輪》等。

電影《彗星來的那一夜》

但在國内，平行時空這樣高概念的設定，大多都選擇低概念處理。《循環初戀》《一閃一閃亮星星》《我才不要和你做朋友呢》《偶然闖入的世界》等，都屬于這一類。相比起時空穿越，它們的愛情戲、校園戲更多。即便是平行時空出現，也沒有科幻的大場面。甚至一些作品，平行時空的設定未曾出現，一切歸根于主人公的一場幻夢。

于是，就有人提出疑問：為何在穿越元素因種種原因退出市場後，創作者們沒有選擇更具科學理論的平行時空，而總是為故事設定夢境或遊戲的結局？

在做出判斷之前，不妨先談談平行時空的看點。

新劇《天才基本法》的魅力，在于它打破了平行時空永不交會的定論，讓草莓世界和芝士世界的主角們有了交彙。故事中最令觀衆稱贊的兩個橋段分别是，芝士世界裡的林朝夕給不知道何時會再次占據自己身體的草莓林朝夕錄了一段視頻，另一個則是草莓裴之切換為芝士裴之。

這兩個高光片段的共通點是，着重突出了不同時空、不同選擇、不同經曆對同一個人物産生的影響。芝士裴之在取代了草莓裴之後，有這樣一段獨白：“一個人的經曆，決定了他是誰。所以即便你我有着相同的基因，但我們仍然是兩個不同的個體。”

一隻南美洲的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可以在兩周以後掀起美國的一場龍卷風。人們當下的一個決定，會對未來産生巨大的影響。這些無數的選擇就會創造無數的宇宙，無數的自己。因此除了此刻的自己，還有無數個自己存在于這個世界上，有着相似或不同的命運。這正是平行時空的魅力所在。

但這造成的另一個問題是，這樣的題材非常考驗創作者對于細節的處理、邏輯的銜接與懸念的設定。

在導演沈嚴看來，《天才基本法》的劇本難度大，拍起來難度也很大，在劇本完全完成前，劇組甚至不敢開機，“因為它前後的邏輯關聯太強了，兩個世界的呼應關系，幾次穿越前後的細節變化，很多鋪墊，少了或者錯了哪一點，戲都會接不上。”

如果說之前很多劇目中，穿越時空或平行世界都是借以改變人物關系或者添置作弊資本的支點，甚至噱頭，《天才基本法》則在世界觀的搭建和邏輯的關聯上下足了功夫，甚至可以說是創立了新的穿越基本法。

之所以如此嚴謹，很大程度上可能是為了避免“祖父悖論”的出現。1943年，法國小說家赫内·巴赫劄維勒在小說《不小心的旅遊者》中提出“祖父悖論”這一概念。

他在書中寫到，假如你回到過去，在自己父親出生前把自己的祖父母殺死，那就會産生一系列的矛盾情況。你殺死了你的祖母，那她就不會生下你的父親，更不會有你。那究竟是誰殺死了你的祖母呢？你殺死的又是誰呢？

輕裝上陣的僞平行時空

偏向高概念的科幻設定，令大多數影視制作團隊望而卻步。這其中有創作難度的考量，也有跟随市場風向的緣由。

因此，為了避免邏輯的混亂，平行時空元素常常會選擇簡化處理，或是以更為讨巧的方式呈現。

比如，突出空間的轉換而非時間。

《我才不要和你做朋友呢》中的李進步，進入二十年前的東北鐵原，與母親李青桐一同度過了難忘的高中時光。經曆種種後重回現實，發現不過是大夢一場，曾經發生的一切不複存在。

相比而言，這樣的設定更加成熟、更加巧妙，能很好地降低觀衆理解故事的難度，也一定程度上避免bug的出現，不過，這無法避免的是，觀衆對于故事爛尾的指責。《我才不要和你做朋友呢》“獨步淩霄CP”的粉絲，一度讓觀衆意難平。劇集最終隻能讨巧地讓男女主角以不同的身份，在現實時空相遇。

再如，完全推翻前一個世界的故事，一切重新啟航。這一類現象，多出現在續集作品中，比如曾經風靡一時的甜寵劇《奈何Boss要娶我》。

該劇第一季改編自小說作品《私寵甜心寶貝》，在第一季完結後，制作方為了延續作品熱度推出第二季。

但在第一季，主角CP已掃除感情發展之路上的諸多障礙，為避免将第一季的甜寵故事推向情感破裂的狗血套路，《奈何Boss要娶我》第二季在保留原班人馬的人設的前提下，引入平行世界的概念，讓第一季中的主人公們在另一個世界中上演一場似曾相識卻完全不同的戀愛。

同樣的招數還出現在了《雙世寵妃》中。有意思的是，這樣的套路，《雙世寵妃》用了三季，把把靈驗。

甚至，在有些作品中，穿越平行時空的介質不需要存在，不同時空的故事照樣可以展開。比如台劇《荼蘼》。

2016年，楊丞琳在《荼蘼》中為觀衆呈現了一場關于面包與愛情的選擇。劇中，公司外派上海的名額落在她頭上，一個艱難的決定擺在了她面前——A方案，選擇事業，去上海，活出想要的風光；B方案，選擇家庭，留在台灣，守住一段彌足珍貴的愛情。

故事不算特别，選擇A可能會成為職場劇，選擇B就會是一部倫理劇。但故事選擇了最特别的呈現方式：一個平行時空的結構。在A方案中，去往上海的她，步步高升卻愈發背離初衷；在B方案中，她走入婚姻，一次次退讓與犧牲，似乎也并不真正如意。

這種獨特的講述方式，呈現了平行時空的魅力，又進一步避免了時空交彙帶來的燒腦感。

未來，從“平行時空 ”到“ 平行時空”？

不過在待播劇當中，也有一些新的作品并沒有站在同類作品的肩膀上原地踏步。

比如出現在愛奇藝戀戀劇場待播片單中的《我的秘密室友》。該劇将講述王牌律師柯震宇與來自平行時空中四個月前的熱血女記者程家樂，并被迫成為了“室友”。兩人每晚46分鐘的時空融合。在呈現形式上，大概會類似于電影《超時空同居》。

由《我才不要和你做朋友呢》的導演田宇執導的《在你的冬夜裡閃耀》，則将女性成長與平行時空結合。慘遭愛情事業雙重打擊的社畜鄭達前意外來到平行時空，卻在挽回一切後重新回到自己的世界。

萬衆期待的《皓衣行》則将平行時空與傳統仙俠劇進行融合。故事以男主角墨燃的重生為切口，一步步謀篇布局、設置懸念，直至揭開兩個平行世界的真相。故事後期還涉及到兩個世界的合并，世界觀鋪展極大。若能順利播出，對于國産仙俠劇而言，或許是一個值得借鑒的嘗試。

事實上，這也是平行時空劇未來可以嘗試的一種新方向。在原本平行時空的基礎上，加入其他時興的元素，或能滿足不同圈層觀衆的觀影訴求。熒屏之外，這一類網絡小說便十分火爆。

比如與種田元素融合的《我在1982有個家》。故事中，主角意外得到連接1982年和2022年兩個平行時空的時空門。由此，男主角通過兩個時空物資的差異，緻力發展1982年的貧困家鄉。對于陷入困頓的種田劇而言，或許是一個值得嘗試的方向。

預備将于下半年開機的《脫軌》，則讓獨立的城市女性進入平行世界，成為農村打工妹。鳳凰變麻雀的主人公，一邊要重整旗鼓、脫貧緻富，一邊又要調查穿越真相，在奇幻感、懸疑感和勵志感上，皆有看點。

顯而易見，無論是科幻作品的瑰麗想象，還是科學家們對世界的探索，平行時空都證明了其大有可為。如今，越來越多的創作者們發揮着想象力，挖掘平行時空新的可能。從這個角度來說，創作者們想要發力，選擇IP時倒不妨将眼光放寬些，老梗新玩，仍有奪目的功效。

【文/石榴】

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