文：宿夜花

很多時候，有一類電影，處于一種“不上不下”的尴尬位置，它們通常稍具亮色、不乏閃光點，并非觀衆口中的“爛片”，卻又夠不上“經典”與“頂級”。周潤發主演、林嶺東導演的《監獄風雲2：逃犯》，正是此類電影的典型。

作為風格冷峻粗犷、擅長描繪現實、運用暴力元素的香港電影大師林嶺東“監獄風雲”系列的續集，影片面臨着任何“第二部”都無可避免的問題——被拿來與第一部作比較。

而第一部中周潤發、梁家輝、張耀揚三個角色足夠的深入人心，這就更令我好奇：第二部比之第一部有哪些優缺點？

電影《監獄風雲2：逃犯》上映于1991年，提名了第11屆香港電影金像獎的最佳動作指導，票房也位列年度第10，但後世影響力比之堪稱“監獄題材”巅峰的前作，差距明顯。

1991年香港電影票房前十

一：《逃學威龍》周星馳

二：《飛鷹計劃》成龍

三：《跛豪》呂良偉

四：《縱橫四海》周潤發、張國榮

五：《整蠱專家》周星馳、劉德華

六：《賭俠2：上海灘賭聖》周星馳、鞏俐

七：《五億探長雷洛傳1：雷老虎》劉德華

八：《黃飛鴻》李連傑、元彪

九：《表姐，你好嘢！續集》鄭裕玲

十：《監獄風雲2：逃犯》周潤發

01.主角形象欠缺突破

第一部的精彩與難以複制之處，在于對“監獄生态”的逼真還原。劇本專注于刻畫監獄内部的“生存法則”，進一步隐喻一個更為廣闊的當代社會——人類世界，弱者的生存空間被擠壓的“叢林寓言”。

前作的精彩，很重要的一個原因在于：周潤發的“阿正”形象極為立體豐富。他是一個兼具閃光點與性格缺陷的“普通人”形象，他既有底層人那種俠骨熱腸、幽默樂天，也有一些不求上進、大男子主義的江湖做派。他遊戲人間的性格、世故圓滑的處世之道，在忍無可忍的情緒極點爆發，有着足夠的戲劇張力。

塑造一個成功的角色是“優秀”，重複一個成功的角色隻能是“尚可”。《監獄風雲2：逃犯》在主角形象上的欠缺突破，是影片無法超越前作的關鍵。

電影在整個劇本的立意，是在認同第一部周潤發的“反叛”與“抗争”特質的，因此便有了事先預定的情感立場。而在具體的故事細節上，人物并沒有發展的弧光，反而成了前作角色的重複（為家庭忏悔自我，礙于心氣不斷在暴力複仇中循環往複）。

除此以外，相較于第一部百變影帝梁家輝的實力捧哏，續作中梁家輝缺席，取而代之的是以《方世玉》中“以德服人”的“雷老虎”扮演者陳松勇。

其飾演的老大“龍哥”，無法脫離其固有的喜感銀幕形象，效果較之梁家輝角色塑造面的豐富多姿，稍顯單調。

02.弱勢的反派：狠不過“殺手雄”的“鬼見愁”

反派角色不夠“狠”，同樣是影片未及前作那樣廣為人知的重要原因。

從演員自身形象上看，前作中“殺手雄”的扮演者張耀揚作為香港電影史上最具特色的“反派”角色專業戶，完全可以在邪性、狂妄、嚣張、兇狠的角色中遊刃有餘，且那種渾然天成的邪魅感，是難以被模仿的。

相較之下，續作中“鬼見愁”的扮演者徐錦江銀幕形象定位更寬泛，比之兇狠、陰毒，很多觀衆似乎更習慣他戲谑、冷幽默的路數。

“殺手雄”與阿正的博弈，有着旗鼓相當的身手與武力值，步步緊逼，彼此劍拔弩張，逼出對方的情緒爆發點。而“鬼見愁”雖然有着氣場絲毫不輸“殺手雄”的狠話“我一次就搞垮你”，但卻在與阿正的幾次打鬥對抗中，處于完全的下風，顯得弱勢，不夠“殺手雄”的氣勢逼人。

03.影調考究但劇本欠缺足夠打磨

比之缺點，《監獄風雲2：逃亡》同樣有些前作沒有的優點。

例如，導演林嶺東将影片的叙事空間從監獄内部轉向“外部空間”，阿正飲蛇血、龍哥躲野狗、跳崖入海等場面處理上，不僅有着不加修飾的逼真生猛，更将現實中那些逼仄灰暗的生活空間再現得絲絲入扣，這是導演林嶺東一貫淩厲的個人美學特色。

而“越獄”母題，又可以與好萊塢的《肖申克的救贖》等知名越獄片對接。

較為遺憾的地方在于，香港電影的創作受到市場的制約，在以商業效果為主要目的的情況下，很多劇本在一種較為倉促的環境下産出，因此欠缺更深的打磨。

除卻無法深入探索“越獄”主題外，劇本的很大一個緻命傷在于，形象塑造失衡、情節缺乏足夠可信度。

最為明顯的地方是：龍哥（陳松勇飾）聽信阿正（周潤發飾）的話，選擇逃亡。阿正縱然玩世不恭、日常一副嘻哈頑皮的态度，但對于這種關系到同伴命運的事，他不太可能去在這種場合開玩笑。這便是不符合“人設”的情節缺陷。

龍哥聽信阿正的逃亡謊言。選擇去效仿嘗試，從效果上看，是為了引開了故事情節，但卻沒有足夠嚴謹的邏輯，降低了故事本身的說服力。

而關于“個人自由意志與集體牢籠”、男性從江湖世界到文明社會的自我救贖，這些經典母題，影片未能做出超過前作的诠釋深度。

尤為值得注意的是，陳松勇的龍哥一角，那種迷惘的心态，是符合很多觀衆“無根”的迷惘心态的——“沒有明天”的絕望、無處尋根的恐慌、傳統與現代夾縫中的無所适從。

電影無疑是涵蓋着更多的深度主題的，但論及對嚴肅命題的探索，此類型電影無法達到一些文藝片的深度。

結語：電影上映在1991年，“雙周一成”對電影市場有着毋庸置疑的優勢。因此，影片在無法突破前作的基礎上，依然取得了“尚可”的票房，但同類母題“欠缺深度與突破的重複”，終究是很難創造出更優秀的經典，周潤發90年代後的“減産”，90年代中期遠赴好萊塢，無疑是力求更大的挑戰與突破，而非在自己的“舒适區”重複自我。

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