1、《娘道》；女主角完全就是按照男性理想的道德模闆打造的，所有的女性角色在人生選擇上都沒有任何自主選擇的餘地，報恩，報德，取悅男性，為夫家犧牲，這就是男性支配下的完美娘道。故事毫無反思不說還宣揚封建，連幾百上千年前的作品都不如，我們可是站在前人的肩膀上啊，編劇導演難道沒讀過幾本古今中外的名著名篇嗎？
2、《新月格格》；三觀真的很不正，渣男茶女很配。瓊瑤緻力于洗白和用所謂的“愛情”美化一切小三。其實抛開劇情，拍的還是可以，隻是劇情毀三觀而已！以前看《新月格格》，覺得原配好可惡，各種發瘋虐待新月，新月是純情美麗的！現在在看，原配是真正可憐的那個，原配當年也是貌美娴雅，被生生被小三的青春打敗了。
3、《我的前半生》；劇情太瑪麗蘇，現實中唐和羅是兩類人不可能成閨蜜，唐這種比親媽還好的閨蜜根本不存在。閨蜜的老公愛上我…這是要幹啥，電視劇就非得狗血，看完人世間想起大概就是從前半生注意的雷佳音，我真還挺喜歡前半生的，當時也被靳東的角色迷住，但結局太扯太無語了。
4、《情深深雨蒙蒙》；說實在的，這劇還可以，但是男性角色都有股渣男，非常讨厭。幾位青年男女的愛情，其實歸根到底都是一場錯位，一場由時代引起的、進而影響到個人的命運錯位。所有人都在時代的洪流中生存、影響時代、并被時代影響。
5、《蝸居》；雖然大結局基本還是“惡有惡報”，但是大部分劇情都看着主角恬不知恥還是有些别扭。張嘉譯演得是好的，人設太賤。劇可以，但三觀太奇怪了。六六的劇感覺三觀都好迷。除了“蝸居”本身，這個故事裡再也沒有值得同情的無奈選擇。
6、《夏家三千金》；這一部的劇情沖突更多的在夏友善的身上，楊真真和皓天，三個人的關系亂。狗血的。那時候也都挺好看的。有種時真亦假，千金到底誰是親的誰是抱養的。集狗血誤會于一身的劇，當時看的時候真的很不喜歡夏友善這個角色，沒想到最後還能夠洗白。
當年這6部狗血劇一部比一部火，重溫發現每部都三觀炸裂！
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