提起宮崎駿，小編第一個想到的是《千與千尋》，前不久，小編也去了觀影院觀看了這部電影，相信很多人都不是第一遍看了，每個時期的我們對待這部電影有着不同的心情和一些感發。

《千與千尋》也逃不過宮崎駿最拿手的題材：成長，環境保護，教育。從剛開始千尋給觀衆帶來的感覺是一位不懂得禮貌，依賴父母，什麼都不會的小女孩，到最後勇敢面對髒兮兮的河神，懂得幫助自己的人說謝謝，為朋友去承擔責任，這無疑是教育每個人需要成長，小孩子蛻變成小大人。環境保護體現在出現河神的那一幕，千尋把所謂的“髒東西”拉出來，是人類扔掉的垃圾，自行車，魚鈎等等。

《千與千尋》給小編最大的感觸就是一個人成長，每個人成長中都要經曆一些磨難，因為足夠強大，才能成長。同行的夥伴都在這場旅行中，經曆一場自我成長、找回自我的過程。而電影中的其他人物，小白、婆婆的孩子、無臉男等，将他們的經曆重合，便成為了電影“迷失自己—尋找自己——回歸自我”的主題。這是一場自我認識，回歸原點的治愈之旅。自我成長的治愈之旅，宮崎駿早在之前就曾表示過，對于靈魂的探索，對于一切自然神靈的敬畏，是他永不曾改變的主題。

從電影中回到整個大背景，《千與千尋》是在2001年上映，是宮崎駿的經典作品之一，這部作品也是榮獲金熊獎和奧斯卡的首部動畫電影。

這部電影擁有超高贊美的人氣，畫作上也是技藝精湛，作品也在很多細節上讓我們感到震撼，宮崎駿也電影中的每一個人物都表現的栩栩如生，神形兼備，也更能表達出導演創作上的别具一格。

時代背景設計上，宮崎駿團隊也花費了很多心思，《千與千尋》的主角，則設定為一名10歲的少女。按照宮崎駿自己的說法，這是送給“10歲小朋友們”的故事。根據電影時間來算，千尋出生于1991年，正好是處于經濟泡沫的日本，也就是所謂的“失去的十年”。這段時間出生的孩子，被稱為迷失的一代，可以想象，千尋正是折射了這一代人，尋找迷失的自我、走向新生活，也是對這一代人的一個美好希冀。

泡沫經濟時代，上班族下班揮着鈔票争搶出租車，那個時候，民衆的口袋富了起來，自然而然去投資賺錢，當時的日本股市，基金等交易市場打得一片火熱，甚至有些退休的大媽們把購買奢侈品當做樂趣，1990年，日本生産性行業的貸款比重下降到25％，非生産行業的貸款上升了，日本的空前經濟一下子倒塌，而這一切也才剛剛開始。

作品中有一個人物照應泡沫經濟——無臉男，他能變出很多金币，裡面的人是貪婪的，無臉男需要朋友，便用錢來交易，可千尋不需要，無臉男爆發，吃人，讓人陷入泥潭之中，千尋去找湯婆婆的時候，無臉男跟進其後，在吃河神的丸子後，他也變回了原樣，這也就代表着泡沫經濟給當時日本民衆的深深打壓。

作品本身呈現的道理是我們預料之中的，但其背後的技術，時間，創作理論，導演的個人風格，與日本當時經濟都相吻合，這一點是值得我們深入研究的。

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