想必大家都知道,印度舞蹈有着悠久的曆史,發展至今天,已在印度人的生活中占據了很重要的地位,體現了印度文化獨特的美學特征。
而對于我們大多數人來說,我們看的印度歌舞一般都出自于電影。
是的,印度人善于在電影中運用歌舞,歌舞早已作為一種經典符号出現在大多數的印度電影中,在當今時代歌舞已經是印度電影中不可缺少的元素。
歌舞的引入不僅可以很好地控制影片的節奏,而且對于劇中人物情感的表達也起到了至關重要的作用,從中體現的印度審美特色也值得我們鑒賞。
但你真的能體會到歌舞所表現的美學特質嗎?
在分析電影歌舞的美學特質前,我們先來看看歌舞在電影中的作用。
01
作為人物的内心獨白
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在電影中,介于情節發展和人物性格的要素,有時人物内心的所思所想很難用語言表現出來。
這時插入一段歌舞,電影人物随着歌曲起舞,便可以用肢體語言來表達自己内心的想法,音樂和舞蹈的力量足以描繪人物的内心世界。
比如在電影《三傻大鬧寶萊塢》裡,女主角Pia剛剛愛上男主角Rancho時,她并沒有表現出來,那麼如何讓觀衆明白這個女孩正墜入愛河呢?
這時隻需要一曲Zoobi Doobi,Pia幻想着和Rancho在雨中起舞,浪漫的音樂和富有張力的舞蹈無不體現了Pia對Rancho的愛。
02
渲染電影情感
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電影故事在正常的叙事情節發展中,有時候在情感的渲染上并不是那麼的濃重,使觀衆感受不到主人公之間情感的深化。
而歌舞的出現,可以極大增強影片情感的感染力,深刻地刻畫主人公的性格,讓觀衆更好地理解人物情感變化。
比如在電影《勇奪芳心》裡,是音樂指引着Simran和Raj在一片油菜花田裡重逢,他們在爛漫的花海裡相擁,接着便跳起了舞。
舞蹈體現了這對璧人久别重逢後的喜悅,也體現了兩人礙于家庭無法相戀的悲傷,觀衆沉浸于舞蹈的情感之中,對他們的愛情也有了更好的理解。
03
成為叙事載體
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在印度電影中,歌舞是一種特殊的電影語言符号,歌舞的出現往往與故事情節聯系在一起,參與到故事的叙事當中,作為一種叙事元素,補全因電影時長原因而無法細緻描寫的情節。
比如在電影《巴霍巴利王》裡,巴霍巴利被廢黜了王子身份,與妻子提婆犀那一同走出王宮,與百姓一起生活,這時僅僅隻需一首歌舞,就可以描寫巴霍巴利在百姓中所做的事:
幫助耕種、建造、醫治、傳授知識,“我們的太陽走出了廟宇,來到了我們中間”。
這些情節若是一一細緻描寫,會占用太多電影篇幅,但濃縮進一首歌舞裡,既能讓觀衆看明白故事情節發展,也能加快電影節奏。
那麼歌舞在電影裡的運用體現了何種特質的美呢?
按照當今藝術學界的觀點,印度的審美類型主要在于人與神的緊密關聯,“人的理想”主要以“理想的神”的形象體現出來。
電影歌舞也不例外,有些電影歌舞的宗教色彩十分濃重,舞者的體态、表情、動作都與宗教有關。
但發展至二十一世紀,歌舞不再局限于傳統,也有了多種多樣的創新,其中體現的美學不是單一的,而是多樣的。
因此,筆者将從以下兩方面概述電影歌舞美學:傳統形式的美、當今時代的美。
01
傳統形式的美
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宗教在印度社會中具有十分重要的地位和價值,因此,印度歌舞電影場面都或多或少地透露出一絲宗教氣息。
比如電影裡的人物會用誇張的面部表情和豐富的手部動作,結合華麗的服飾和化妝,通過肢體語言來傳情達意,來表達和诠釋宇宙間的萬事萬物。
至于為什麼電影歌舞會和宗教息息相關,筆者認為,除了印度宗教大衆化之外,更多的是因為印度宗教的整體思想:即和解與和諧,僅将分裂和沖突視為人間的短暫現象。
人們都喜歡大團圓的電影結局,所以宗教的和諧特性就對歌舞片的圓滿結局有了深刻的影響。
02
對當今時代的意義
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随着近年來東西方電影的不斷發展,印度電影也在世界電影林中占了一席之地,這離不開印度歌舞在電影中的應用。
歌舞是印度特有的文化特征,具有華麗的場面和較強的動作性,相比于一般西方電影要更符合南亞人的審美,也向世界展現了印度歌舞的魅力。
同時電影歌舞也喚醒了印度女性的抗争意識。
在印度文化中,女性的地位是卑微的,然而在電影中,那些能歌善舞的女性卻獨立自信,用豐富的肢體語言展現了自己的魅力,這不僅是對自己獨立人格和靈魂的尊重,同時也有反抗男尊女卑社會的現實意義。
從社會層面來看,電影歌舞也反抗了印度的種姓制度。
衆所周知,種姓制度在印度具有根深蒂固的影響力,由此産生的種姓歧視、壓迫已經深入印度社會的各個角落,然而,印度電影歌舞卻為普通印度民衆塑造了一個個夢幻般的世界。
在這些電影中,歌舞不僅是一種藝術元素,同時還能夠消解各種性格歧視、種姓禁锢和傳統教條,使影片中的社會具有了童話般的美好色彩和原始烏托邦般的融洽氣氛。
小結
歌舞是極富印度特色的表演文化,曆經幾千年的發展,已形成一個完善的藝術體系。
其中,電影歌舞作為印度歌舞的一個分支,又與一般歌舞與衆不同。
數十年來,歌舞在電影裡的發展逐漸趨于成熟,與電影本身相結合,體現了獨有的魅力,也表達了獨特的印度民族審美與文化内涵,值得我們學習欣賞。
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