亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954）法國著名畫家、雕塑家、版畫家，野獸派創始人和主要代表人物。
馬蒂斯是如何運用畫面的黑色呢？如何分割畫面呢？
黑色作為一種單色來講，在畫面裡是不可或缺的地位。
黑色既可作為空間裡的整塊背景顔色出現，又可作為物體的輪廓線，或裝飾線出現，還可以用點的方式出現在畫面裡，為整個作品起到畫龍點睛的效果。
以《室内金魚》為例
畫中房間裡最後面的深色牆壁，在視覺上給人以退後的感覺，能襯托出前面的物體，又能拉開空間；
再看窗戶的邊緣線，以黑色作為輪廓線分割畫面，把畫中右上方窗外的景色推到後面；
因為黑色的對比，使得窗内的景物虛化，突出床邊的魚缸和屋外的景象這一視覺中心點；
再有該畫最前面的物體的邊緣都是黑色，更好地襯托出最前面物體的型與色，使畫面在黑色的襯托下形成前景、中景、遠景三個層次，使畫面有空間縱深感。
黑色的線，除上述窗戶的邊線外還有魚缸的輪廓線闆凳的輪廓線，室内牆上的裝飾線；
以及分割窗戶從闆凳後延伸出的灰色”柱子”的外輪廓線，不同的黑色線條在畫面裡，以不同的方式出現在不同的的位置，就會有不同的效果。
如：牆上的線是為豐富整個畫面而出現的裝飾線；
而凳子和水盆的輪廓線，是為襯托出這兩個物體的型；
魚缸上的黑線除襯托魚缸的形型外，還有一個質感表現的作用。
最後還有黑色的點在畫面中也是不可或缺，窗外的城堡的窗戶草地上的人與物的黑色剪影，不同形狀的黑點也會有不同的作用；
除豐富畫面構成讓畫面節奏感，突出共同的作用外，長方形的黑點可做建築的窗戶，草地上不規則的黑點可看成人或物，不同形狀的黑點在不同的位置會産生不同的作用。
由此可見黑色作為一個顔色出現在畫面裡時，不同的呈現方式在不同的位置會起到不同的作用。
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