《伎樂天》創作及裱件空繃展闆（“片羽重輝——國家博物館文保成果展”展廳實拍）

【編者按】

“片羽重輝——國家博物館文保成果展”第二單元“巧技天工”有一個版塊，展示《伎樂天》創作及裱件空繃的情況。這兩幅作品，每幅高5米，寬3米，是原中國曆史博物館（中國國家博物館前身之一）通史陳列的重要組成部分。時任科技部主任柯琦先生作為兩幅大型壁畫的作者，為我們講述當時創作和裝裱的故事。

憶大型壁畫《伎樂天》的創作與展示

圖文 | 柯琦

記得1997年初，館裡通知我開會，會議内容是研究通史陳列隋唐部分兩幅壁畫的設計創作。最初的方案是一群手持各類樂器的樂師席地而坐奏樂的場景，我認為樂師們席地而坐接近展廳地面，觀衆好像踩在樂師們頭上，感覺不舒服，建議改變設計方案。俞偉超館長、杜耀西副館長和參會的人員基本都贊成我的建議。之後，我被點名來創作完成這兩幅作品，要求七月上旬完成。我接受了這項創作任務，并表示按時完成。

會後，我從館裡圖書館借閱了許多有關敦煌的資料，反複翻閱，研究敦煌的曆史發展狀況、風土人情以及藝術風格，這極大地豐富了我的感性認識和濃厚的創作激情。當時覺得伎樂飛天是很有特色的典型形象，就決定以她們為創作主體設計畫面。起初，分散設計了幾次小樣稿，之後逐漸在腦海中形成了飛天樂師們翻轉流動的旋律的想象。

初期構思中的草圖（1）

初期構思中的草圖（2）

經過上百次的想象和思索，萌發了以中國傳統的“太極”圖為基點，把兩幅大壁畫以兩個太極的形式進行呈現的想法，使兩個極似太極的飛天周而複始地在天空不停地旋轉，永無停歇，喻示生命力的生生不息。

由“太極”意象生發的飛天草圖

草圖創作完成後，請俞館長、杜館長征求意見時，二位館長一緻說這個創意非常好，再請有關專家過目，聽取他們的意見。有關專家也都認為這個設計方案好，就這樣，确定了兩幅《伎樂天》的創作主題。

經過領導、專家認可的《伎樂天》小樣（1）

經過領導、專家認可的《伎樂天》小樣（2）

由于兩幅《伎樂天》每幅高5米，寬3米，畫幅巨大，館裡沒有如此高大寬敞的房子可供作畫，就安排在展廳二層台階上的大牆面作為畫面版，用工程升降梯上下來回作畫。

在升降梯上作畫

近畫遠看，往複再三。每天爬高爬低，上下來回幾十次、甚至上百次，都是家常便飯，很是疲倦。有段時間，痛風病犯了，腳踝腫痛得厲害，但為了能按時完成任務，也忍痛咬牙堅持下來了。經過四個月堅持不懈地努力，終于在6月20日以前完成了兩幅大壁畫的繪制任務。

繪制完成

請俞館長來審看時，俞館長很滿意，激動地說：“我曆來主張館裡要有幾個能搞大畫創作的畫家，負責館裡的繪畫創作。”事後，又請有關專家來審看，聽取意見。專家們也都很滿意。館外書畫界朋友聽說4個月就完成兩幅這麼大型的壁畫，紛紛說道：“你真是快手！”

繪制完成的《伎樂天》（1）

繪制完成的《伎樂天》（2）

兩幅大型壁畫完成後，如何裝裱成為必須考慮的事。我建議畫作進行空繃，如不空繃，實裱在闆上就等于畫隻能使用這一次，不能再次揭裱，也就等于毀掉了畫作。也有人提議把畫面粘貼一層塑料膜，我聽後覺得這也是一次性使用，會使畫作毀掉。空繃的方案得到俞館長的認可，接下來就是具體實施的問題了。

裱畫室的同事協同準備中

經過館科技部裱畫室的同事們反複研究，模拟探索，克服重重困難并精心操作，開創性地在弧形大闆上完成了兩幅大型壁畫的空繃操作，完美地呈現在中國通史陳列的展覽中。

裱畫室的同事在處理細節

空繃基本完成，館領導在遠處默默關注

中國通史陳列正式對社會開放後，展出效果非常好。社會各方面對這兩幅《伎樂天》大型壁畫也給予高度贊揚，許多觀衆還認為這“真”是敦煌裡的壁畫作品呢！

1997年6月，中國曆史博物館頒發的證書

1998年有買家要購買《伎樂天》草稿，我沒賣。我是博物館的工作人員，這是為博物館創作的，不能賣。中央電視台新台落成前，中央電視台書畫院約我為他們複制一幅《伎樂天》壁畫，他們希望在新台址選擇最顯眼的地方懸挂，我也沒同意，因為這幅作品傾注了我對博物館的感情。

2021年，《伎樂天》入選中國郵政“紀念建黨100周年”專題郵票

【相關展覽】

展覽：片羽重輝——國家博物館文保成果展

時間：2022年8月10日開展，展出中

地點：中國國家博物館 北2展廳

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