牛小雨20歲出頭的時候,因為無法接受爺爺去世的現實,決定拍一部電影,制造一個平行世界。
把爺爺變成隔壁公園的妖怪,再讓奶奶來演女主角,總在織毛衣,總在思念爺爺。
至于她自己,則鉚足了勁想回到童年,厭惡長大,對抗成人世界。
● 孫女穿着小時候的毛衣,在空房間裡思念爺爺
● 電影裡夢境一般的樂園,妖精們載歌載舞
這部電影同時是一個普通中國家庭,三代女性彼此支持的憑證。
為了給牛小雨拍電影,媽媽偷偷賣掉了家裡的房子,那是留給女兒的嫁妝,奶奶強撐糟糕的身體演戲,用一口氣等到上映那一天。
在影院倒閉、轉型為午休室的此刻,《不要再見啊,魚花塘》已經于11月25日上映。
此前陸續入圍洛迦諾國際電影節、奈良國際電影節,在FIRST和北京電影節上一票難求,有人說,這部電影實現了“銀幕内外的雙向撫慰”,“像是做了小時候會做的那種夢,一覺醒來就是十年後。”
● 奶奶在窗邊織毛衣,窗簾上隐約露出爺爺的影子
我要講的這個故事,是葉子失去了爺爺,葉子的奶奶也失去了她的丈夫,祖孫兩個人一起生活在爺爺存在過的一個房子裡。他們逐漸發現生活裡有一些異樣,爺爺變成了光,變成了風,變成了影子,換了種方式陪伴她們。
2017年,我爺爺,就是我媽媽的爸爸,去世了。我當時還在北電讀書,對死亡很困惑,一個人昨天還在和我說話,然後我就再也不會見到他了,就拍了短片《青少年抑制》。
● 長大後的葉子,夢見爺爺在安慰小時候的自己
兩年後,我奶奶因為腎衰竭,身體已經很糟糕,我決定拍第一部長片《不要再見啊,魚花塘》,讨論的是要用什麼眼光來看待告别,看待那些已經不得不逝去的東西。
我的答案就是,拒絕接受。
● 每到夜晚,魚花塘就變得詭谲夢幻
電影裡有個地方叫魚花塘,我把它創造成一個想象的樂園,所有記憶中的人,已經離開我們的人,都可以在空間裡永遠地在一起。
● 爺爺變成狼人
● 妖怪們聚在一起打牌聊天
我的爺爺,是這個樂園裡的重要人物。他是任意形态的,某種可以自在轉化的宇宙生命。後來,爺爺還變成了狼人,穿着很舊的毛衣,破牛仔褲,髒髒的旅遊鞋,回來看葉子和奶奶。
他和其他逝去的人,白天當人,晚上去做妖怪,打打牌、聊聊天、唱卡拉ok,就跟我們平時一樣。
● 爺爺騎着自行車載小葉子回家
因為我是隔代養大的,爺爺奶奶把我帶大,媽媽在外面拼事業。我小時候是那種大胖子,1米5高就150斤了。
爺爺每天接送我上學,我大胖子坐在他的自行車後座上,回家的路上永遠會聽到“咔咔”兩聲,總要壓斷自行車的幾根鋼筋。
到一個巨大的上坡,爺爺要一直騎到實在是騎不上去的位置,才會放我下來走。
● 葉子恍惚間看到自己和爺爺奶奶一起吃飯
回到家,第一件事就是吃一整條魚,魚肚子裡還包着奶奶剁的豬肉餡兒,湯也要全部喝幹淨。這隻是下午茶而已喔,到了晚飯再接着吃。小時候對奶奶的印象,她好像是住在廚房裡的人,會一直從廚房裡拿東西給我吃。
● 白天到夜晚,家裡會閃現奇妙的光線
爺爺去世之後,我在家住了很長一段時間,觀察到家裡從早到晚微妙的光線變化,會有奇怪的影子打在牆上,會有光斑在腳邊環繞,會有不知道哪裡來的風吹進來。因為思念爺爺,我把那些都當成化作萬物的爺爺,他還在這個房間裡遊蕩。
● 穿着體操服和小翅膀的小朋友在魚花塘裡跳舞
親人去世這樣一個沉重的話題,我知道很多人都經曆過,就想用更溫暖和輕快的歌舞,安慰到劇中的人物,我自己,還有更多的觀衆。
所以我拍了好幾場奇幻色彩的歌舞戲,靈感來源是90年代長大的孩子,六一兒童節的文藝彙演,妖精們穿着體操服,頭發紮得很緊,臉上撲着金粉銀粉,眉心點一個紅點。
● 妖怪精精是牛小雨的化身,愛幻想,鬼馬天真
其中一首歌是段英梅的《自言自語》,唱的是“希望一切都停留在童年時光,人們為何總要長大和思想?”
現實裡,爺爺一定是死掉了的,我不會再見到他了。但電影,我可以喋喋不休、胡言亂語,想着如果我不長大,我的家人就不會老,就像相信小美人魚變成了泡沫,我相信爺爺還會回來。
● 牛小雨的奶奶演奶奶,發小葉子演葉子
這部電影,我是導演,我媽媽是出品人,我媽媽的媽媽是女主角。
2019年3月我寫完劇本,以正常尋找資金的周期來說,也不太可能在2019年開機。但快要告别夏天的時候,奶奶身體快撐不住了,我們都覺得她活不到明年。再不拍,就沒有機會讓奶奶出演了,我會後悔死。
媽媽看我找錢太受罪了,就跟我說,她找到一個老闆願意給投資,讓我放心拍。後來我才知道她在騙我。她把家裡的房子賣掉,本來是留給我的嫁妝。她要花錢給她的女兒拍一部電影,然後這部電影的主角是她自己的媽媽。
● 牆上是牛小雨小時候的畫,電影裡的插畫也都出自她之手
開機之前,我坐在小時候房間的床上,正對着我和爺爺種下的小桑樹,樹底下埋着童年時候,所有養過、又死掉的小動物們,現在這棵桑樹,已經三層樓高了。
演戲對奶奶來說很殘酷。她必須反複地提及老伴不在了這件事,把自己的傷疤重新揭開。雖然奶奶從來沒有跟我提過不想演,也從沒說過這句詞講不了,但我能感受到,她演戲時的情緒波動。
● 奶奶總在打瞌睡,有些失憶,會記錯時間
拍完電影之後,奶奶一直住在醫院,每隔一天就得透析。我去醫院陪床,有一天晚上,奶奶看起來睡着了,突然跟我說:“小雨,以後你不要再拍爺爺的事情了。”我才知道,她真的不願意再提及了。
奶奶還說,她夢見她死了,去了天上。她那天穿得可好看了,是年輕時候唱戲的那一身行頭,她跟王母娘娘說:“我還有個孫女,她的電影還沒有搞完,你再給我點時間好不好呀!”王母娘娘終于松口:“那好吧,你先回去,但你要知道,我很需要你的喔!”
● 電影捕捉了很多90年代兒童的記憶
搖搖車、《超級變變變》、花邊防塵布、動物台燈……
我媽從年輕時就喜歡電影,《世界電影》《大衆電影》收得比圖書館還全。因為我上小學之前就喜歡畫畫,愛看動畫片,決定以後的志向是做動畫。媽媽覺得很好玩,一直願意支持我,全套全套買宮崎駿和迪士尼的碟給我,初中畢業之後,就送我去北京學畫畫,上藝考班,備考北京電影學院的動畫專業。
她其實跟電影行業沒什麼關系,因為投資了我的電影才當了出品人。我熱衷于帶我媽走紅毯,我知道她肯定很想走又不好意思,覺得自己有點胖了,有點扭扭捏捏的,我就勸她走。
很多年前我的短片《魚花塘》入圍一個巴黎的影展,正好戛納電影節剛剛結束,我就帶我媽去了戛納,電影節的紅毯還沒撤掉,我媽就在戛納電影節的紅毯廢墟上走了走。
● 《不要再見啊,魚花塘》獲得FIRST一種立場,牛小雨(左)和葉子在紅毯上
後來短片《青少年抑制》入圍FIRST電影展,我就把我媽和朋友們都帶上走紅毯,全女陣容,5個人,陣仗很大,大家肯定在奇怪,這些人到底是誰呀?
● 童年的牛小雨,魚花塘裡的雕塑被她搬進了電影中
我們這個家裡的三代女性,彼此共享着柔軟和堅強,隻是男性是缺席的。
在電影裡,男性的消失是她們痛苦的來源。
現實裡,我覺得父親很像一個茶寵。喝茶的時候,茶案上會擺一個陶瓷的小青蛙或者小和尚,倒完茶以後,拿剩下來的茶澆一下茶寵。它就是一直待在那裡,不産生任何的實際作用。
父親在家裡不承擔什麼主要的功能,但他真不在的時候,你也覺得缺了點什麼。
● 拍公園歌舞戲,劇組搭了一個竹筏,漂在水面上
我是一個挺閑散的人,一直沒覺得拍電影是必須要做的事情。大學畢業以後工作了兩年,做分鏡動畫之類的工作,賺了一些錢,但是因為工作太辛苦,腰斷了,做完手術後就不得不回家休息。
那半年就隻能躺着,我就開始思考,醫生都覺得不可思議,一個22歲的人,腰椎間盤這麼突出,難道我之後的人生就是這樣了嗎?就是躺在床上畫分鏡?
我覺得還是要拍電影,就繼續去讀研究生。這一次長片,是我第一次嘗試工業化的制作,整個建組過程就是,稀稀拉拉,稀裡糊塗。
藝術指導蘭志強老師,我直接把他“綁架”回合肥,再把劇本給攝影指導鄧旭老師看,他決定加入,這是開拍前十天,這個組隻有三個人。
● 葉子是非職業演員
我把葉子喊回來演另一個女主角,我們大概六七歲的時候認識,小學、初中、高中都在一起,是最親密的朋友。
她是一個互聯網公司的産品經理,除了主演我的作品以外,沒有演過其他電影。
為了幫我,她辭了職來演,演完遇上互聯網大裁員,很長一段時間找不到工作。
● 牛小雨和制片人朱文慧在路演現場,團隊裡女性成員比例高
後來制片人匆匆趕來,捎來一個執行導演,執行導演又捎來一個現場剪輯,現場剪輯又被征用為熊孩子的演員,劇照師成了啞巴兒子的演員。
大家朋友喊朋友,從四面八方聚了過來,幫我一塊完成作品。
● 一閃而過的光都是實拍
打光,折磨死我們的攝影了。劇本裡的描述就幾句話,奶奶在沙發上打毛線,爺爺的影子出現在奶奶背後的紗簾上,這個影子靜靜地看着奶奶,在紗簾上踱步。
鄧旭老師第一次看到這樣的描述,以為這是一個特效鏡頭,進組之後我才說不是的,是要實拍的,要在物理空間實現一閃而過、稍縱即逝的光線。
他以為我在開玩笑,我就給他看很多我在家裡收集到的光線的照片,說這些光都是爺爺。他才發現原來是真的。
● 攝影組用玻璃、樹葉等來實現光影效果
他就在我家待了兩三個整天,跟我一起觀察從早到晚的變化,找奇怪光線的來源。
我們在窗戶外邊搭了三五米的高台,花了很多錢在燈光上,打很大的燈,射到鏡子上,找到微妙的角度,通過非常複雜的光線折射實現。
家裡看不出來什麼,整個房子外面已經亂成了一鍋粥。
還有一個辦法來自奶奶。以前我們家冬天會曬鹹肉和香腸,小鳥就會來偷吃,奶奶就想了一個招,把廢舊的光盤挂在陽台上,做成小魚的樣子,光盤折射陽光把鳥趕走,我們就在電影裡保留了這個物件。
● 牛小雨在片場粉刷道具
拍攝的場景就是我家。因為我相信爺爺的靈魂真的在這個空間裡,我不相信換了一個場景,爺爺的靈魂可以抵達。但在家拍攝,以後也不會再這樣了,簡直就是大抄家。
劇組對一個空間的殺傷力,我原本沒有任何預期的。當這一切發生的時候,已經開弓沒有回頭箭。一個生活空間,100多平方,三五十個人進去,連站都沒有地方站。
最直接的恐怖,每個人都需要上廁所的。我們家地闆用了20年都還像新的一樣,劇組進去10天以後,地闆已經裂開了。
● 電影裡有意留下穿幫鏡頭,比如熊人的演員熱得脫了熊皮
美術指導置景的時候,就把家裡所有的東西都翻出來,根據畫面的需求擺放。
那肯定不是一個生活上的需求。我們一般晚上會把第二天的景先置好,第二天來現場,景完全消失了,所有東西都被奶奶物歸原位,有些重要的道具奶奶還會把它藏起來。
奶奶一直覺得我們現場道具在偷她的寶貝們。所以道具隊就跟奶奶打一個時間差,比賽誰先把東西藏起來。
有時候還是被奶奶搶占了先機,道具隊就去求奶奶,能不能拿出來借我用一下?奶奶還會裝模作樣說,我沒有拿什麼東西啊,我不知道你在說什麼。
● 奶奶從醫院來到合肥首映現場,這是她第一次看這部影片
現在奶奶就是有一口氣在吧,我私心以為奶奶能活到現在,就是因為想要看到這部電影的願望非常強烈,以至于能用一口氣撐到首映的那一天。
上映後,我們給奶奶在合肥辦了一場放映。坐在輪椅上的鄭聖芝女士,成為一個真正的明星,出席自己主演電影的首映儀式。
前幾天,我帶着電影去跑電影節,要用戶口本辦簽證,我打開來,看到爺爺的那一頁上寫着“已注銷”,已經過了很多年了,但那三個字我還是很難接受。
親人去世這個事情是永遠無法忘記的,恰恰是我們不會忘了已經離開的親人,他們才可以在我們的意識世界裡永生。
生命當中的這些痛苦,就像一塊磚頭,我把這塊磚頭放到了自己的口袋裡,這個重量永遠都是在的,隻不過是時間越久,我慢慢能習慣這塊磚頭的重量。
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來源|最華人微信公衆号,自述:牛小雨,作者:洪冰蟾,責編:倪楚嬌,來源:一條ID:yitiaotv
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