《尚食》播出過半，整體未見驚喜。

依舊是于正偏愛的那套文化标榜——

精緻服道化做韻，氛圍給夠，概念給足。

然而落到一劇之本——劇情。

無論是男女主的愛情線，還是宮廷背景的權謀線，都鋪展得有些倉促。

邏輯薄弱處以老套橋段作補。

這一回想要再造爆款恐怕并不容易。

吐槽歸吐槽，不過就像飄之前說過的，于正的劇再不讨喜，可有一點兒好：

帶新人，用老人。

前者的質素雖然參差不齊，但一些老演員能夠借助他的劇煥發事業第二春，也是實實在在的。

比如這次《尚食》中就有一人，時隔多年又把飄給驚豔到了。

王豔。

劇中她飾演深沉威嚴的孟尚食，統管後宮禦廚司膳。

戲份不算多，但打從出場起，就把不好惹、有故事寫在了臉上。

随着劇情發展，角色的幽密過往逐漸掀開，王豔對人物情緒的把控，有反差，亦可見細膩的層次。

算是劇中少見的一抹亮色。

想想也是挺怪。

提起王豔，可能大多數人第一時間想到的，仍是那幾個經典的白月光角色。

而在短暫的驚豔之後，王豔似是悄然淡出了大衆視野。

直到多年後，她在親子綜藝中露面，形色中多是為妻為母的安逸喜悅。

對于曾照亮一代人回憶的演藝事業，則并未顯現出太多的熱忱。

可就是這樣一位家庭為先、事業心平平的女星，如今再度回到熒屏中央。

甩掉柔美的回憶濾鏡，同樣能夠憑借精湛的演技出圈。

對比當下演員們一邊卯着勁博關注，一邊不敢輕易踏出舒适圈的事業心内卷。

不禁讓人好奇。

王豔這般進退自如的笃定，究竟從何而來？

衆所周知，宮鬥劇中算計都擺在台面上的人，往往活不過一集。

《尚食》第一集，太子咬到食物中的碎骨，太子妃追究責罰。

司膳接話。

看似替孟尚食挽尊，以失誤為由請寬宥，實為捧殺，暗貶尚食疏忽職守。

但看此時的孟尚食，眼神沉定，雙眉微挑，表明心中早已有了預判。

後果不其然，太子妃以巧言令色降罪司膳，而尚食并未遷罪。

心思幽深，精于計算，喜怒不形于色。

在殘酷的宮闱叢林中，是上位者不二的生存法則。

而王豔飾演孟尚食，正是這樣一個一腳血污，在血泊裡掙紮出生路的女人。

早年因抗奸辱而誤殺入獄，不得已抛夫棄女。

後被當權者以棋子身份投入深宮，陷進宮廷争鬥。

弱肉強食，為了生存，不能示弱。

哪怕被貶，她不卑不亢，體面的姿态裡張揚着卷土重來的鬥志。

窮境中，她審時度勢。

郭側妃因目睹殉葬而大驚，她抓住機會給予關懷，可眼神中分明燃燒着要抓住稻草的迫切。

全副武裝，戰鬥值拉滿。

可當曝露于親情往事中，她的軟肋亦無處躲藏。

與女對峙，她倉皇轉身，掩飾悲恸。

勾起回憶，她眼神空洞，是為斷絕。

說到底，這副堅強的軀殼，不過是一堆心碎殘片的堆砌。

而王豔的塑造，正正賦予了這一女性角色最契合心境的形狀。

當然，王豔演技好，幾乎已是公認的事實。

回望早年幾個經典角色，雖因眉眼清秀，面型圓潤，塑造的大多是柔美那一挂的古典美人。

但在人物個性上，趨同性并不強。

晴兒溫婉靈秀，是涉世未深、備受呵護的尊貴公主。

白飛飛城府深，身世凄慘，是癡情又心冷的複仇少女。

在《花姑子》中，王豔更是一人飾演了三個角色：

深閨小姐鐘素秋，儒雅善良、至情至性。

卻也在感情中難逃柔懦寡斷，有時看得人幹着急。

紙素秋和點素秋，一個未開心智、天真刁蠻，一個聰穎爽直、一身俠氣。

兩者皆由素秋畫像幻化而生，戲份都不多。

三個角色無疑各有瑕疵，卻依舊不妨礙多年後大家越過女主，在回憶殺中對這三個女配角色投注更多的熱情。

隻是，當飄試圖走出角色。

回過頭想要探一探為何王豔的專業起點如此之高時。

搜尋到的信息，倒着實讓飄有些出乎意料。

非科班出身，早年習舞。

因《梅花烙》中舞女一角被瓊瑤看中，進而出演了《還珠格格》中的晴兒。

都知道瓊瑤選人講求個形神兼備。

從早期錄像中也不難發現，彼時的王豔情态上确與晴兒有不少相似之處。

說話慢慢悠悠，情動時莞爾一笑。

獨特的甜糯嗓音，尾聲帶些兒化音。

若說此時的王豔，還多多少少沾了些青春洋溢、本色出演的光。

可看20多年後，王豔在某綜藝節目中再現《還珠》名場面。

面容多了褶皺，體态也不再輕盈。

當那一聲“老佛爺”垂淚喚起，哪怕不靠回憶濾鏡加持，她的神色也與曾經的晴兒無異。

兩相驗證，或許我們不得不承認，作為演員王豔的确是有些靈性在的。

不同于許多跨界演員早期塑造難免青澀别扭，在她身上，我們其實很難找到一條明顯的演技進步的線索。

産後第一部戲，王豔首次出演癫狂的欲女角色——

《流星蝴蝶劍》中的高老大。

一次采訪中，主持人詢問王豔是否有針對戲中狠厲角色訓練過眼神。

王豔否認，隻笑着說其實戲中的一些眼神，倒是和自己平日裡被兒子惹惱時大緻相仿。

很難就此定義王豔就是體驗派演員。

但多少也能讓我們對一位優質演員的素養略窺一二。

投入角色，善于在生活中保留和借鑒情緒。

所謂靈性，或許正是一種時常保持敏感的本能。

靈心慧性，也塑造過不少經典角色。

有這樣的資質和資源，在旁人看來理應要乘勝追擊，在演藝圈站穩腳跟才是。

但王豔卻似乎對自己的演藝事業并未有太多留戀。

在很長一段時間内，她淡出公衆視野中央。

為數不多的現身，也多是以一位妻子或母親的身份。

對此，坊間總愛拿她的豪門婚姻作文章，試圖以“為愛退圈”來解釋當紅女星的悄然離場。

但實際上，早在憑借晴兒一角走紅之前，王豔便已經走入婚姻。

若非婚後一次度假途中受到邀約，也未曾計劃要借機踏上演藝之路。

而後期漸漸淡化自己的演員身份，也遠非世人熱衷腦補的那般，女星為邁入豪門不得已交換出事業籌碼。

更多是王豔的個人選擇。

性子淡，不喜熱鬧。

在一衆老友的印象中，年輕時的王豔行事總是溫溫吞吞。

再要緊的事也不見她有過急切和慌張。

重要比賽前，大家緊張候場。

唯有她，聽聞時間有富裕隻想着再睡一會，還險些錯過了比賽。

也不怎樂衷社交，交友多靠緣分。

圈内好友寥寥。

拍攝《還珠》期間，幾個年輕的女孩子正是活潑好動的時候，她在片場卻和他人交集不多。

直到一部戲拍完，大家匆匆散去，她則與片中飾演老佛爺的趙敏芬老師結成忘年交。

多年後再重逢，老人家将王豔一把摟住，親昵的樣子足見感情之深厚。

不過，許是年少離家，10歲便遠離父母獨自赴京習舞，淡然的王豔獨立要強。

卻也對家、對家人有格外深的牽絆和熱望。

山東人講“上車餃子下車面”，在王豔的記憶中，餃子總與離家的心酸密切相連。

多年後哪怕已為人妻、為人母，餃子仍然是王豔鮮少會碰觸的食物。

随性但顧家。

結婚自然也是一件再平常不過的事。

文工團期間經人介紹認識現在的丈夫，而後相知相愛，水到渠成走入婚姻。

早年的訪談綜藝熱衷八卦女星的家事婚姻。

王豔也從不避諱，樂于向大家分享自己的婚姻日常以及育兒心得。

節目中放出她與兒子玩樂的錄像，她在一旁笑得燦爛，情緒之高昂是之前任何一次亮相人前都不曾見過的。

談及婆媳關系，家中長輩仍有不少大家長的做派，但王豔對此也能坦然接受。

為照顧婆婆而辭演，在她看來更是義不容辭的事。

顯而易見，王豔骨子裡是一個相對傳統的人。

誠然，作為演員，她有其輕盈敏感的一面。

在她一系列的塑造中，我們也能瞥見她少女時期清新脫俗、純真爛漫的樣子。

但進入人生的又一階段，在她的價值排序中，家庭終究還是要擺在個人事業之前。

她像是你兒時會向往的那類小姨或姐姐，氣質婉約，為人和煦，行事做派在大家庭中獨樹一幟。

你本以為她的歸宿勢必要與衆人不同些。

不曾想，她不僅早早出閣，更坦然邁進了鍋碗瓢盆的繁蕪瑣事，與姨婆們笑談家長裡短。

原來，她也不能免俗。

可當你認定她會全然委身為人婦，投入相夫教子中時。

她亦攥着一口心氣兒。

實際上，王豔從不曾真正離場。

雖在塑造了一系列經典角色後，漸漸放緩了接戲頻率，但仍保持着每年一部戲的産出。

甚而在産後，事業心更強，選擇的角色類型也更多樣。

近些年的影視作品中，不時可以見到她的身影。

《請賜我一雙翅膀》中，人手一條背帶褲仿佛大型超級瑪麗cos現場。

直到王豔飾演的鳳姐上線，不怒自威中，方讓人恍然品出些女子監獄的嚴酷慘厲。

《當家主母》中，她又化身熱絡爽直的飯店老闆娘。

戲份不多，可聽到她對着蔣勤勤叫一聲“沈姑娘”，也是讓飄瞬間夢回《青河絕戀》了。

不過，關于産子後這不減反增的“反常”事業心，王豔的解讀或許又要出乎大多數人的意料——

為了更好地與兒子溝通。

以家人為重的内核始終沒變。

正如家庭在王豔心中始終占據着重要比重。

談到王豔，其實也很難避開她身後标簽感十足的豪門婚姻。

也難免會将她，和其他幾位結緣豪門的女星作比較。

婚姻生活，如人飲水冷暖自知，外人難作拆解。

但若從境遇相似的角度選一位來對标，劉濤或許再合适不過。

同樣都是外人眼中“當紅女星搭配巨富大亨”的豪門婚姻。

且在婚後都曆經過一段由财務危機誘發的艱難。

風雨後回歸大衆視野，也都在演藝圈中迅速找準了自己的定位，并漸漸開墾出屬于自己的一角。

隻是，若要細究兩人在事業上予人的觀感，個中差異倒還蠻值得玩味。

一位事業心強盛，喜張羅鋪排，一股子拼命勁，内娛能出其右的着實不多。

一位佛系淡然，更重家庭，事業上盡力而為，實際也并未投注過太多精力。

可怪就怪在。

就角色塑造的效果來說，更拼命、更有幹勁的前者，遠不如後者的專業度來得精湛、紮實。

那，僅僅是因為王豔在演戲上更有天賦、更有靈性？

如此說辭未免太單薄，也太刻薄。

飄倒覺得，不如說是不同的個性，造就了兩人在處世方式、方向上的差異。

看同樣是談起婚姻中那段心酸往事。

劉濤情态腼腆，卻難掩眼角笑意。

對于這一段風雨同舟的經曆，是滿眼的寬慰，亦有隐隐的自豪感。

而反觀王豔則要平靜得多，隻說自己沒怕過。

主持人有意引導，問她是否對丈夫說過諸如“我愛你”此類的體己話。

她也反應淡淡：“可能（有）吧。”

但提到若危機重來，雖趕忙調侃自己“烏鴉嘴”，卻也言辭堅定——還是會做同樣的事。

說白了，各種滋味隻有自己最清楚。

大部分細節不願再提起，并非薄情，隻是不想過度放大那一段不幸與自己的付出。

王豔常說自己有“選擇性失憶”。

或許不見得是真的忘記。

但若心力有限，能将一些不重要、不愉快的經曆冷處理，也不失為一種有效的消解。

世人說“難得糊塗”，重不在“糊塗”的程度，而在“難得”的尺度。

要做到這一層，非有主見不能把握。

而看似迷迷糊糊的王豔，對于自己要走的路，其實一早就有十分清晰的認知和判斷。

早年參加“桃李杯”，因某些人為原因僅獲三等獎。

投入和回報的比例懸殊，使王豔漸漸意識到自己很難在舞蹈這條路上走得長遠，于是毅然放棄了當時被許多人看好的舞蹈專業。

婚後不急不慢地接戲，并非源自多強的藝術使命感驅使。

但也因足夠專心，間接延伸了自己的演技天賦。

熱絡妥帖，自是有利于社交處世。

隻是，在藝術造詣上，有時比起大包大攬的周到，一份潛心靜氣的專，反而能走得更加深遠。

以世俗的眼光評判，或許王豔無論如何都會被視作一個幸運的人。

專業上有靈巧的天賦加成，生活中有雄厚的财力後盾。

這話倒也不假。

畢竟連王豔自己也感念，優渥的生活的确幫自己免除了不少後顧之憂。

但在這層幸運的表面下，飄其實更想揭開的是：王豔能夠走到今天，是任一份經曆和特質都不曾被浪費掉的。

雖沒能延續舞蹈生命，但也正因善舞被選中進而走上演藝之路。

早早投身家庭，也未完全舍棄自己的演繹天賦。

經典之後，雖沒能一鼓作氣奪魁加冠，卻也免于陷入昙花一現的短暫花期。

細水長流地加固演技，隻要目光有所駐留，都能看到她的驚豔轉身。

之于劉濤，也是同理。

雖演技屢遭诟病，但随着近些年漸漸回歸舒适圈，重新掌握媽媽輩遙控器的劉濤，也算是揚長避短，找準了自己的正确打開方式。

演戲之外，憑着好脾性、有幹勁，各色身份也都操置得風生水起。

因而，抛開專業性這一角，放在更大的層面上來說。

兩位女星無疑都依托優勢和努力，實現了自己想要的生活。

隻是這些種種，如若放到多年前，兩人的豪門婚姻陷入危機之時。

還會有人相信嗎？

看看最近另一位因豪門婚姻走低而被唱衰的女星，答案或許不言而喻。

兩相對照，也該讓我們辨清一些噪聲。

或許真的沒必要僅因一段婚姻的坎坷，就給女星打上或“可憐”或“可悲”或“不争氣”的标簽。

并非馬後炮，也并非因此就要鼓吹、看好豪門婚姻。

隻是，當我們粗暴地以一個破敗的節點為終點，截取女性人生的一段，并妄加因果、給予定性的時候。

這其實不是結果論，而是不公平。

那些她們所做過的、即将要做的努力，都将因這一次境遇的評判而被掩蓋。

而她要靠着自己一步步走出來的好日子，可能就在下一站。

又何必這麼早就替她注腳失敗。

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