笑死，看完《蘭心大劇院》呼聲最高的竟然是：

婁烨，你欠我鞏俐、黃湘麗的床戲。

鞏俐和女二黃湘麗之間有多欲？在電影院一下就不困了。

鞏俐不是第一次下海演百合了。

還記得風華絕代的李滄海、巫行雲，多少人因為留戀這一幕，反反複複觀摩電影。

90年代的港片就是有這種魔力，“地母”氣質的鞏俐也變得仙氣飄飄。

誰不愛又美又帥的女人，在攻受之間切換自如，在禦與欲之間拿捏精準。

男人女人有什麼兩樣，在她面前都是裙下之臣。

隻聽陳奕迅唱道：

讓那飄呀飄呀的裙，挑惹起戰争，賜予世界更豐富愛恨……

此篇給雙性兼具、攻氣十足、男女不忌的大女主。

提雌雄莫辨，必提林青霞。

當年把金庸老先生氣死，徐克不但把《笑傲江湖》裡隻有四頁的東方不敗變成了絕對主角，還改了性别。

時而魅惑時而狠辣，時而妖冶時而邪祟，東方不敗的誕生石破天驚，颠覆了銀幕，成就了青霞。

《笑傲江湖2:東方不敗》

《笑傲江湖2:東方不敗》太成功了，一年之後的《東方不敗之風雲再起》被稱為狗尾續貂之作，劇情難以言喻。

話說回來，誰要看什麼劇情，看林青霞x王祖賢的cp不香嘛。

林青霞飾演的東方不敗，是站在美學巅峰的第一邪人。

看她顧盼生輝，可以令男人心醉神馳，卻不敢生半分亵玩之心。

那媚眼中藏了心機，下一秒便叫你灰飛煙滅。

隻抓心撓肝，跪伏于銀幕。

在第一柔美的王祖賢面前，又英氣畢現，好一個潇灑不羁的翩翩公子。

如果雪千尋是溫柔鄉，直教人翻轉了歲月，沉醉不知歸處。

可是她又挑動了江湖。

權力、地位，不容玷污的名譽，攪得她半生勞碌，不得安甯。

欲望、狠戾、殘忍、張狂，化作魔性，展露在臉上。

為青霞、祖賢而來的看客，最後流連忘返的，竟是東方不敗一段“真我”的袒露。

喝醉了酒，光着腳丫，一邊搖一邊彈琴，唱起了《笑紅塵》：

願那風是我，願那月是我，柳底飛花是我。對酒當歌，做個灑脫的我，不理世界說我是何。

隻要做個真我，在笑聲裡渡過，懶管它功或過。對酒當歌，莫記一切因果，風裡雨裡也快活賞心地過。

揮灑着女兒性，快活得連自己都忘了，這是東方不敗最輕松最歡暢的片刻。

她集合了所有的特質，本我的、超我的，男人的，女人的，浪漫的，野性的，神勇的，嬌俏的。

跨度如此之大，界限如此模糊，直沖擊人的審美，卻用“醉生”、“逍遙”、“快活”，填補俗世欲望的缺口。

怪不得金庸老先生，要生氣吐槽徐克不懂武俠。

徐老怪把查先生正邪分明，秩序井然的江湖給攪渾了，英雄不再苦大仇深，英雄欲望成河，追求歡樂，亦不關心正邪，也容易厭世，這樣的武俠世界恐怕不是金庸認同的。

徐克的《青蛇》，更是将俗世欲望潑灑得淋漓盡緻，又帶着朦朦胧胧的東方韻緻，含羞帶怯、隔靴搔癢。

你看它的背景音樂《流光飛舞》：與有情人做快樂事，未問是劫是緣。

抛棄了道德大防，妖精太有道德，就不好看了。

王祖賢在《東方不敗》裡，并沒有逃開作為一個欲望投射對象的女人符号。

王祖賢逼人的美貌，帶給人的沖擊，遠大于角色本身的魅力。

但在《青蛇》裡，你知道她是白蛇，不是王祖賢。

即使她“扭呀扭、扭呀扭”，或者跟許仙颠鸾倒鳳，帶給人的驚懼和審美的沖擊，遠遠蓋住了想要亵玩的心理。

題材的大膽，表達得極緻，一個演員所能突破的最大限制。

如今來看，多麼難得，多麼難求。

《遊園驚夢》中，王祖賢反守為攻，變成讓另一個女人仰望的對象，又是另一番豐富與韻緻。

女人為何不能有“攻”氣？

被動的花瓶，任人宰割的小白兔，楚楚卻不動人。

《邪不壓正》為人津津樂道的許晴的臀部，比不上許晴扇廖凡那幾巴掌後勁兒大。

幾巴掌下去，一個有膽有識的女人，瞬間立起來了，讓她最後的自裁，變得順理成章，讓人多了唏噓和敬意。

有人說，《新天龍八部之天山童姥》裡有最美的鞏俐。

誰能想到，鞏俐和林青霞組了cp，什麼喂藥摸頭殺，什麼深情凝望求而不得，驚豔了時光。

為什麼拍女人與女人之間的暧昧，還拍成了風華絕代。

男人都想征服女人，在男性凝視下，女性角色就有了迎合，多多少少會變形、誇張、失真。

而且一想到女主是屬于男主角，觀衆也會嫉妒，不然也不會有那麼多“放開她，讓我來”的彈幕了。

女人與女人之間沒有從屬關系，她們不屬于誰，隻屬于自己，綻放各自的美麗，觀衆也可以同時欣賞兩個女人。

她們能彼此碰撞出最純的欲，最欲的純，最美麗最極緻的影像。

一個女演員外形可以突破性别的限制，叫可塑性，能演出男女兩性的氣質，卻需要深厚的表演功底。

這個“攻”，一定要有駕馭世界的氣定神閑，有藐視周遭的強大定力，這就需要有演技托底，以及自身非凡的魅力。

《蘭心大劇院》裡，如果不是鞏俐，很難相信還有誰會對同性别的女人有緻命吸引力。

有一種美叫雌雄同體，躲得了林青霞，躲不了梅豔芳。

溫婉柔美她有，硬朗帥氣她有；

可以是如夢如幻月，若即若離花，也可以朗朗如日月入懷，皎皎如玉樹臨風。

《金枝玉葉2》裡，梅豔芳飾演的方豔梅，美麗不可方物，總是那麼含情脈脈又寂寞失落。

别人在學跳繩她已經在學跳舞了，别人在上學念書時她就在後台念台詞，别人在談戀愛她已經拍了十八次結婚戲，唱了一百次失戀的歌。

她這次回香港，就是為了尋找心中的小白兔。

她對女扮男裝的林子穎（袁詠儀飾）動了情。

片中很有意思的一點，梅豔芳和袁詠儀在裝扮上有個性别的轉換。

現實生活中，袁詠儀是清俊的男裝扮相，戲中戲裡是眼波靈動的女裝。

梅豔芳與之相反，戲外妩媚，戲裡英氣。

兩位女演員中性的、流動的性别氣質，很好調和了雌雄、陰陽。

親吻時那句“無論你是男是女，就算我們隻是曾經擁有，我都今生無悔”，更像一種宣言。

沒想到2021年了，看1996年的《金枝玉葉2》還深感超前。

電影裡有最包容的世界。

沒有性别對立，沒有性别想象，沒有包裝一個性别去迎合另一性别，更沒有故意制造争端，撕扯兩性關系。

男人中有女人，女人中有男人，不刻意不獵奇，對性别的模糊與寬容着實讓2021的我們驚歎。

電影是一種視覺藝術，它極緻、它絢爛、它沖擊你感官，都是一種表達形式。

它可以打破界限，逃離禁锢，向上抵達精神需求，向下探底深層欲望，帶給人冒險與釋放，也讓人咀嚼與回味。

但如今，固化的影視圈題材，刻闆的電影角色，教條的主題，不知不覺中，或許未來像這樣的角色會越來越少，而能駕馭這類角色的女演員，也越來越少。

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