君 "君"字造型外方正内彎曲。三橫線要保證平行之勢，上橫彎曲，中下橫平正，三橫起筆參差不齊。長撇彎曲，調整整字變化。

諱 “諱”字整字外側方正，内部彎曲。左側“言”旁上松下緊。右側長豎彎曲，下面三小豎向左傾斜表現整字靈動。

遷 “遷”字是半包圍結構，被包圍部分向右上調整，整體重心向右上方偏移，“西”處稍厚重，下面小撇捺需要輕巧。走之旁要注意兩點的變化， 平捺需要厚重。

字 張遷碑書寫此字上方下圓，寶蓋頭誇張加大整字的氣勢。下面子處長弧線要調整中鋒用筆，保持線條的彈性。

公 “公“字看似簡單，實則在書寫時需注意下面三角不是正的，需要靠捺畫調節。左面丿“收勢回鋒”，右面捺畫重頓出鋒。

方 “方”字重心偏右移動，點畫與長撇不在橫畫的正中間。橫畫下面兩筆一轉一折。

陳 “陳”字橫畫較多，每筆之間的距離可做細微調整。兩豎畫，副豎稍輕，主豎稍重彎曲。兩點畫一近一遠調節整體靈動氣息。

留 “留”字筆畫單一，不能寫的死闆。書寫時調整橫畫與豎畫之間的彎曲變化，留白處間隙相等。

己 “己”字筆畫較少，行筆宜慢不宜快，在一般書寫時可以加強重量。起筆厚重，小豎需要向左傾斜（收勢），平捺提按波動向右上出鋒（放勢）。

吾 “吾”結構字上大下小。第一橫要方正平直。豎畫向左斜，豎折彎可以兩筆書寫。長橫微波動伸展。下面口字下橫稍粗起平穩作用。

人 隸書又稱“八分書”隸書中的撇畫、捺畫是最能表現分勢的。人字整體字形稍扁起隸勢，需要厚重書寫。撇畫起筆輕，收筆回鋒。捺畫長直外放撚筆出鋒。

也 “也”字整字方正較為強硬，多以方筆書寫顯厚重。橫折微提，轉筆向裡收，短豎下面留白。捺腳按筆出鋒向外放。

君 君字與之前的不同，整字擺動很大。第二橫與第三橫起筆處對齊，長橫沒有明顯波動，可表現古拙。撇畫彎曲。口部要小一點，與撇畫對齊，以求穩勢。

之 之字整體是篆書結構，橫畫是隸書筆法。在書寫時中間豎畫垂直，左邊豎畫向左彎曲與橫畫相接用“搭”筆，右邊豎畫弧線書寫與小橫畫相接。長橫厚重平穩，書寫時行筆與撚筆配合書寫，掌握一定的節奏性。

先 先字整字重心偏上。上緊下松，兩橫相近，長短一緻，小豎向左傾斜。下面筆畫伸展，撇畫收勢，豎折鈎重頓出鋒放勢，調節整字平正。

出 出字結構上大下小，整字對稱平均。四小豎傾斜度一緻。下橫微微向上提。

自 自字整字扁勢，筆畫四橫兩豎較為單一，豎粗橫細。點畫要靈巧。通常在書寫時可以将此字厚重書寫。

有 有字上部寬下部窄。長橫是主筆，出鋒處向右上平撚放勢。豎撇與上撇彎曲要有變化，右邊豎畫垂直收筆。每橫向線之間距離要相等。

周 周字可做全包圍結構書寫。左側豎撇垂直感很強，右側豎畫行筆稍短收筆略輕。三條橫線展示隸意，每橫之間空隙相等。下側“口”略收，左右留白，上橫略細，下橫略粗。

周 此字較為方正。上三橫出有殘破，中豎傾斜，可作為兩字之間的變化書寫。右側豎畫彎曲，中間“口”略大。

宣 宣字為地載式字形。寶蓋頭輕巧右傾，左側小豎向左書寫與長橫燕尾調節整字平衡，整字橫畫較多，留白處理不勻略顯變化。下長橫強硬有力，出鋒厚重。

王 王字整字右斜，三橫起筆逐漸右移，起筆變化靈活生動。上兩橫輕巧，下橫厚重沉穩，中間豎畫垂直穩重。

中 中字上橫波曲，下橫平直，左右兩豎向裡傾斜，中豎挺拔。整字極為精神。

興 整字上松下緊，漢碑味極重。上下分離略空。上側整體形成三條橫向弧線，四條縱向直線。下側兩點與橫向連，長橫波動有力。

有 有字整字穩重。橫畫長直出鋒，用筆直率切忌單薄，應有立體感。整字每橫之間間隔不等，表現漢代隸書率真之美。

張 張字為左右結構，左輕右重，左動右靜，整字平穩。“弓”旁上緊下松，右側厚重松散，四橫收筆對齊使整字方整，下面豎提圓轉厚重，短捺波折撚鋒，點畫靈巧。

仲 仲字為左右結構，左右分開使整體呈隸書之勢。左豎輕巧與撇畫相搭角度狹小，右豎厚重有提頓變化。左右高低不一，錯落有緻。

以 漢隸多用此寫法，形狀變化較大。“口”處左直右曲，人處撇捺角度略呈直角起分勢。

孝 孝字筆畫繁瑣，角度各異，斜畫輕寫，展示橫畫。此字長撇被分成兩筆，長橫平直。下面長橫出鋒與彎鈎相交處提筆，避免二次複墨。整字中心與子字中心錯位，保持整字平衡。

有 有字兩橫平直，上側三筆相交中心清晰不可複墨。兩撇畫一直一彎。整字重心靠右下方。

為 為字整字接近三角形。用筆提按展示行筆節奏，速度宜遲，表現鑿刻痕迹，接筆處要實，表現結字整體感。

行 行字左右結構，左收右放。雙人旁一直一彎，行筆遲緩。右側兩橫角度不一，行筆波動表現隸意，短豎沉穩。

披 披字左右結構，左小右大，提手旁細長收勢，皮側中宮松散，重心右下，轉折處應多變化。

覽 覽字是倒品字形結構，上寬下窄，整字橫畫較多，間隔宜近。隸書中“覽”這類字宜長不宜扁，長字也可以展示隸意。

詩 詩字左右結構，左側口處稍重，右側“寺”字變形，整字左右橫畫錯位。右下方短豎稍粗，點畫要沉穩。

雅 雅字左側變形，重心微下沉，接筆處要精緻。右側四橫與左豎連接虛實，右豎畫彎曲，三橫長短一緻，第四橫畫伸展。

煥 煥字左右結構，在張遷碑中這個字稍變形，主筆橫畫将偏旁托起。火字旁在書寫時豎撇與三個點畫不要粘在一起。右側分上下，上側方正，接筆肯定。下側主筆橫畫與兩點站在一起。

知 知字左右結構，左側變形從篆書演化而來，略顯古意。右側口字呈扇面形狀。整字較為靜雅，書寫時應注意整字字形為扁勢。

其 其字為獨體字，整字結字茂密。第一橫與第四橫為整字主要展示筆畫，兩豎向裡略收，展示主筆橫畫。下面兩點與長橫連接，使整字不松散。

祖 祖字左右結構，左小右大。示旁整體較瘦，上松下緊。且字寬大，四橫間隔相等，兩豎向裡收勢，展示長橫主筆。整字左右緊湊，長橫借位于偏旁下側。

高 高為獨體字，整字上松下緊，主筆長橫伸展，中間口處稍變形，接筆靈巧，用墨适量，以點畫為中線左右呈對稱之勢，以線質粗細變化打破對稱。下側平穩，展示橫豎之間平行關系。整字橫畫較多，間隔相等。

帝 帝呈隸勢，原帖整字非常扁，在書寫時可以稍加調整，以求在作品中和其他字的和諧。第一筆點在隸書中多以橫代替，第二長橫為主筆，下面兩點相聚中間。秃寶蓋與巾字整合在一起，呈包圍之勢，在書寫時内部變化打破對稱關系。

龍 龍字左右結構，左側上下結構，上大下小，張遷碑多用此法展示古拙之氣。上側三橫相等，重心向左上。右側橫畫較多注意間隔之間的距離，三小點可做橫畫處理與其間隔一緻。

興 興字整體結實，筆畫相接得當，不宜寫散。此字上大下小，上側筆畫繁瑣，呈扁勢。上側分左中右三部，在書寫時，初學者可以先寫中間後寫兩邊，這樣可以保證上側不易寫歪。下側兩點要靈巧，搭接方法要區别上側。

有 有字在張遷碑中一出現過了，但在這個字中還是可以看出與之前的有所區别。臨帖時這一點最重要，在臨帖時需要發現出現過的字與當下字的細微變化，這樣在創作是可以自然變化。這個有字整體重心向右。

張 張字整體上收下放，左右結構，左小右大。弓側上緊下松。長側上下緊密，四橫處要有筆觸的變化，中鋒行筆展示筆畫立體感。捺畫為主筆，書寫時與小撇搭接展示小撇靈巧。

良 良為獨體字，張遷碑中此字極為精彩，此字整體橫畫較多，很好的展示了隸書的形态。下面的短撇與長捺誇張的诠釋了整個字形。左側的豎畫呈“s”型曲線。調節了整字柔曲美感。

善 善字為上下結構，整字原較為繁瑣，張遷此字簡練筆畫，是整字更符合隸書。隸書在漢代實為篆書的簡化體，在隸書創作書寫作品時我們應找筆畫較為簡練的字形去創作隸書，這樣更會展示其曆史味道。如筆畫繁瑣了，則會有清人隸書的味道。此字上大下小整體以展示橫畫為主，兩點與橫畫相連，但接筆注意搭接關系，切忌死闆。

用 用字獨體結構，在書寫時用字筆畫較少可以作為重字出現在作品之中。臨帖時注意書寫節奏，接筆處要實，撇畫彎曲。内部空隙間隔相等。

籌 籌字上下結構，有變形，上小下大，在書寫中下部分占用很大的空間。此字橫畫較多，注意每筆之間的距離相等。中間豎畫向左傾斜，左側撇畫彎曲，右側長豎垂直。整字向左稍傾斜。

策 策字上下結構。草字頭與長橫粘連為一體。草字頭處橫長豎短，下側平行關系較多，注意筆畫粗細、方向、輕重、方圓、間隔相等。

在 在字獨體結構。整字稍扁，書寫時筆畫結實，整體感很強。三橫畫主要展示，左側小撇與豎畫彎曲，表現整字靈動。行筆是注意手指動作，利用毛筆表現刀刻痕迹。

帷 帷字左右結構。張遷碑此字将左右碰撞在一起，形成了整體感。同時此字張力十足，左側三豎與右側四橫形成明顯對比。書寫時字底左右對齊，是整字平穩。

幕 幕字上中下結構，張遷碑在處理此字時将所有筆畫粘接在一起，使字連接緊密。此字形上大下小，上松下緊。書寫時主要表現橫畫，下側筆畫緊湊，接筆處要靈活。

之 之字獨體結構，張遷碑之字多用篆法。臨帖時注意中間豎畫彎曲，長橫重藏鋒，收筆處撚動出鋒。行筆時不能快，注意書寫節奏。

内 内字獨體結構。書寫時筆畫較少，接筆處要實。外框方整，内部空間分割後留白均勻。整字重心向上。

決 決字左右結構，左側應注意三點水中每個點畫的變化。右側兩橫起筆處一方一圓。豎撇過兩橫處再轉筆，轉筆過早會使整字傾斜。捺畫起筆處輕入鋒，轉筆處撚筆出鋒。

勝 勝字左右結構。此字原碑破損，此寫法參考清代何紹基臨張遷碑，右側上方書寫火字，更具隸意。整字左重右輕，左低右高。右側書寫時多注意筆畫之間的平行關系，細微處小筆畫需藏鋒，注意筆畫行筆方向，行筆時拇指微調。

負 負字上下結構。整字上放下收，上部分刀字頭撇畫向外伸展。下側目部分收緊，底下兩點向外分開。整字筆畫較少書寫筆畫要接實。

千 千字獨體結構。原碑有殘破，很多書寫者容易寫錯。上面小豎是殘破，書寫時應減去。書寫時長橫向下調整，使整字重心向下移動。

裡 裡字獨體結構，張遷碑在書寫此字時左大右小。中間豎畫偏右彎曲，使上面四白大小不統一，下面長橫左長右短、左輕右重。是整字對比強烈，呈奔跑之勢。

之 之字在張遷碑中出現很多次，但每次書寫造型都不一樣，這為我們在創作時提供的素材很多。此寫法左斷右連，使整字重心向右，書寫此字時與上下字形态字勢統一。

外 外字左右結構，左大右小，左低右高。左側行筆較直，接筆輕巧。右側厚重，豎畫向左書寫與捺畫形成支架關系，把整字撐起。注意豎畫和捺畫的書寫角度。

析 析字左右結構，整字厚重，行筆緩慢澀動，增加筆畫質感。木字旁造型精緻，留白均勻。右側斤字撇畫接筆精巧，橫畫接筆沉實，使兩筆有變化。下面兩個豎畫需要有方向變化，增加靈動。

珪 珪字左右結構，此字在書寫時橫畫較多，應多主意橫畫的間隔距離，左右橫畫盡可能不對齊，要有錯落感。書寫時不宜滑過，多用澀筆。有節奏、有變化。

于 于字左右結構方旁每筆之間的距離間隔相等，由一點散發式造型書寫。左側整齊，右側靈動多變。人字部分應注意撇彎曲，捺畫長直。左低右高，錯落有緻。

留 留字獨體結構。在這個留字時需要注意右上角口的變化，整字書寫時間隔均勻，留白相等，粗細有緻。行筆時遲澀緩進，用墨需厚重一些。

文 文字獨體結構，行筆緩慢注意撇畫與捺畫行筆時的撚動，不要在行筆時打滑。點畫與撇捺的交叉點對齊。點畫厚重藏鋒。

景 景字上下結構，整體字形較長。主筆長橫伸展，上下扁日對齊。每橫之間留白相等，行筆果斷。此字可以少墨，行筆勒痕，在創作中此字宜輕。

之 此之字較為整齊，行筆果斷，重心向上，筆畫粘連幹脆。書寫時用筆提按較為明顯，撚筆時體會墨入紙的節奏。

間 間字全包圍結構。在書寫時左側長豎向左書寫，右側豎畫垂直。每筆橫畫之間間隔相等，留白均勻，中間日與左右之間的空隙要相等。整字下側整齊，以求字穩。

有 有字上松下緊，書寫時注意筆畫節奏，行筆果斷。下側月部分撇畫輕轉，豎畫垂直。長橫與月之間的距離要控制和其它間隔相等。

張 張字左右結構，左小右大。弓字部分上緊下松，書寫時接筆處要靈活。右側長字整體上松下緊，上側排列整齊，間隔勻稱，整體字形需要留白均勻。

釋 釋字左右結構，左側變形，書寫時注意長豎垂直，點畫與豎畫連接，粘接處要靈巧。間隔留白均勻。右側上下結構，上下連接整體。上側呈倒梯形，下側兩點相近，豎畫彎曲。

之 之字殘破，但能看出來書寫時較為平正。豎畫正中書寫厚重，左右勻稱分割。長橫伸展提按。

建 建字半包圍結構，在隸書中書寫時建之旁多與走之旁通用。建字在半包圍結構書寫中被包圍部分向右上方移動。此字橫畫較多，間隔均勻，注意每筆橫畫之間的變化，走之旁點畫不同形狀，書寫時要有變化。

忠 忠字上下結構，上側豎畫寫直向做傾斜，下側心底左點行筆要注意動作與方向。卧鈎改為捺腳，但與其它捺腳不同，要求厚重。我在書寫此字時厚重用筆，使整字收緊，與上下字形成明顯對比。

弼 弼字左中右結構，在書寫時左右兩個弓字要求有變化，接筆處細緻搭接，豎鈎處一彎一直。中間百字向上提起。

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