昨天後台有親問我看完會不會想給編劇寄刀片，我想說，在看到編劇是遊川和彥的同時，我就沒有抱期待。之前在微博有說過，如果不是想看看遊川能掰到什麼程度，如果不是想看完跟各位親交流一下，這劇，我看到第2集就會棄。

第2集就想棄的理由是超治這個角色我接受不了，第2集他還在用無數嘴炮來哄尋和他結婚，我當時就覺得這個角色太“渣”了，所謂“渣”就是突破了我能接受的三觀，超治無數次說他和尋是親友，可是他的行為從來沒有體現這一點。為了得絕症的母親，哄尋跟他“形婚”，這種行為說白了是什麼？“自私”啊！利用别人對他的情感滿足一己之私欲。

如果說前面這樣判斷為時尚早，編劇有可能在後來的故事在中讓男主的性格有所改變的話，看到大結局我才發現，男主這種自私簡直變本加厲，他的一切行為都是為了滿足自己的需求，而他可曾為他人做過什麼麼？口口聲聲說要給别人帶來笑容，事實上，他的自私傷害了每一個人，連本來局外人的阿保、詩織和由羽都牽連進來受到傷害，每個人都因為他而哭泣，而男主從頭到尾都沒有一絲感覺，甚至在最後還能和女主并肩坐在一起說說笑笑，若無其事說着自己的婚内”出軌“。遊川到底對愛情和婚姻是怎樣的一種兒戲的态度？對觀衆是怎樣的一種不尊重？所有的角色都犧牲來成全男主的”任性“，而這種”任性“是毫無意義的任性，是毫無責任感的“任性”，真是讓人無法忍受。

遊川貌似對”虛僞“的接受度很低，借超治之口也說教了一番世人是如何虛僞的，沒有感情仍在一起生活雲雲。甚至在片尾很有優越感地掃視周圍，敢斷言别人的感情都是不真誠的。但之前《世界奇妙物語》清水崇執導的那一話也給我們展示了，沒有善意的謊言的世界是多麼可怕。成人的“虛僞”，其實是為了讓世界更加和諧。那種絲毫沒有考慮他人心情的“坦率”，是隻有不成熟的孩子才會擁有的。尋的内心吐槽很有趣，可是當吐槽表面化的時候，你會發現并不那麼有趣，每個人内心的惡意就停留在内心就好，肆意的散發，痛快了自己，絕對會激化矛盾。

遊川的内心一直都有一個英雄情結，而且必須是女性英雄，從他所有劇中的女性設定可以看出來，這次幹脆女主的名字叫”嘉門尋”，“Come on hero~"。遊川用”僞裝夫婦“這樣的題材吸引了觀衆的眼球，異性戀想看到最後溫馨結尾的愛情劇，同性戀想看到挑戰世俗觀念的社會劇，抱歉，這都不是編劇真正感興趣的。遊川其實并不關心愛不愛或者超越性别構建家庭這樣的主題，他真正想寫的就是一個内心并未長大的中年男人，找到了他的女英雄，而這樣的女英雄心甘情願為他做一切。男主是遊川自身的投射，一種不願長大的随心所欲，一種孩子般天真的自私，都在男主身上反映得淋漓盡緻。而且這部戲最後很有趣的是超治的競争對手其實從來不是詩織而是由羽，一個“小男孩”和一個小女孩在争奪他們的英雄。

我沒有看過遊川的采訪，對他私人經曆了解不多，但我懷疑他有戀母情結或是極端讨厭母親，這劇裡男主的父親也是缺失的，超治在這部戲裡唯一真正在乎的是他的母親。他真正想要依賴的女性其實也是類似于母親，可以在方方面面給以無條件寬容的，同時最重要的是“無性”。但是父親的缺失，又讓他尋找的”女英雄“帶着些中性的特點，很多時候這個”女英雄“又類似父親的形象。

遊川很喜歡天海和松島，劇中大部分以她們為形象構建角色，然後才開始寫劇本，所以遊川的本子裡角色遠遠大于劇情，劇情都是服務于角色，為了突出角色，其實往往堆砌狗血、制造噱頭，造成了後半段劇情容易崩壞。遊川的劇本往往切口很小，但是給人錯覺主題宏大，但最後會覺得編劇還是隻想講一個很小的主題而已。遊川是一個很好的策劃，卻不是一個好的編劇。客觀講，遊川的劇并非一無是處，這部戲裡尋的内心吐槽和小姨這個角色都是寫得不錯的。木村綠子的演技讓我願意給這部戲加上一顆星。

但總體而言，我沒法接受這樣的劇。如果這劇是野島伸司寫的，我想可以看到兩個人突破重重阻力最後在一起的真愛；如果是岡田惠和寫的，可以看到真正超越性别的家庭和紐帶；如果是古沢良太寫的，可以看到深刻對性别歧視的反思。可是遊川隻帶給我們一場鬧劇，看到最後，觀衆隻會想，你們愛怎麼玩怎麼玩吧，把我的時間還給我。

遊川，你真的要像你劇中的主人公一樣，就這樣一直自私任性下去麼？還有你放過天海女王好不好？為什麼你下一部自己親自導演的電影，仍然是天海女主？

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