誰能紅足一生？

這個不可能的任務，被一小撮人打破。豈止一輩子，紅足三生三世，都不在話下。

她們，就是迪斯尼的公主。

十九世紀以來，公主們，就從書本裡，走進了每個小女孩的玫瑰人生；二十世紀，在大銀幕加持下，動畫形象的公主，多了幾分鮮活；二十一世紀，随着明星出演，公主離我們的距離，似乎更近了。

同樣的，從書到動畫片到真人電影，公主表現形式的演變，正能說明其紅。

講真，誰不曾有一個公主夢呢？這種粉紅泡泡似的渴求，既能給童年一抹夢幻色，又能柔軟我們成年後的冰冷現實。

說回公主，能紅足幾百年，自然懂得成功的不二法門：與時俱進。

從重要載體迪斯尼電影裡，我們就能發現，公主的形象，就像月亮的臉，她在悄悄的改變。

退回到幾百年前，童話裡的公主，堪稱金字塔端的“傻白甜”代言人。

迪斯尼的公主系列，多出于幾部經典童話，比如《格林童話》《安徒生童話》《一千零一夜》，相對後兩部，格林裡的公主更多，包括白雪公主、灰姑娘、睡美人等。

電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》劇照

幾乎為全宇宙人民所熟知的白雪公主，美貌是肯定的，皮膚白的像雪，嘴唇紅的像玫瑰，頭發黑得像烏檀木，在審美标杆魔鏡的眼裡，年僅七歲就能榮登第一美人寶座。

在設定裡，白雪公主的美，似乎是一種保護色，動物們一看到她，就會拉手轉圈圈，獵人看她哭，就舍不得殺她，放歸森林，自生自滅。

于是，憑借美貌和做家務，她得以留在小矮人的屋子。

注意做家務這個設定：

他們（小矮人）聽了，非常同情，說道：如果你願意為我們收拾房子、做飯、洗衣服、紡線、縫補衣裳，你可以留在這兒，我們會盡心照料你的。她說：我願意。

也就是說，女性的角色，依然是老一套，料理家務、相夫教子，這在迪斯尼1937年的第一部公主動畫片中，也是類似的呈現，在某種程度上，反應了當時社會的取向。

再說受人诟病的，白雪公主幾次被繼母欺騙，絲帶勒脖子、毒梳子插頭、吞下毒蘋果，與其說是天真純良，也可以說是傻笨無知。

加上之前所述，傻白甜基本可以蓋章。

即便如此，她依然有她的美好結局，正如那首歌《Someday my prince will come》，有一天，我的王子會出現，傻白甜又如何？她的人生，隻需要被拯救。

同樣的，這種被拯救的形象，也能在其他公主身上看到。

電影《灰姑娘劇照》

迪斯尼第二部動畫，是《灰姑娘》，同樣擁有了美麗、純潔、勤勞等設定，跟白雪公主相比，或許還不傻，但如果王子不拿水晶鞋找人，或許，她就隻能一輩子與灰打交道。

她的人生，同樣是靠别人拯救。

《白雪公主》《灰姑娘》兩部動畫，分别在1937年、1950年上映，或許因為有戰争需要情緒治愈，或許因為囿于傳統，這種傻白甜設定，人們願意買單，大獲成功。

但1959年的《睡美人》，就不再走運。

她的設定，延續了之前的傻白甜模式，玫瑰公主美貌無雙，受到詛咒，王子到來才會蘇醒，同樣需要拯救。不料上映後，卻反響平平。

在某種層面上，這似乎說明社會風潮悄悄轉向，傻白甜該out了。

1989年和1991年，《小美人魚》和《美女和野獸》上映，在迪斯尼經典六公主中，至此已經有五位登場。

相比白雪公主、灰姑娘和睡美人的傻白甜，這兩位公主，似乎出現了一些獨立的苗頭。

先說小美人魚，衆所周知，和其他公主不同，在愛情中，她是唯一主動的公主，當其他公主等着王子求愛時，她已經在成年的15歲海上，相中了心儀的男子。

在求愛上，小美人魚無疑是勇敢的，為了見到心上人，情願用最美妙的歌喉，換成兩條腿，離開熟悉的大海和家人，去追尋自己的幸福，雖然，最後變成了泡沫。

如果說小美人魚，還停留在照搬故事，區别隻在于本身形象差異上，那美女貝兒，則是做出了一些無傷大雅的改編。

在年輕男女互相調情的階段，她是一個愛讀書的姑娘（最新電影裡，艾瑪·沃森的貝兒，似乎塑造成了一個發明家）。

為什麼是讀書？！請注意之前愛做家務的白雪公主，在傳統意義上，讀書是男人的專利，這代表女性意識的崛起，兩性權利趨于平等。

同樣的，在愛情上，貝兒同樣不是盲從，為了拯救父親，勇敢的她，自願去野獸的城堡，但并沒有答應野獸的求愛，直到兩人相處，認識到了對方優點，日久生情，才終成眷屬。

這之後，或許為了追求多元化，或是類似奧斯卡的政治正确，迪斯尼又出了一批有色公主，包括：

1992年《阿拉丁》茉莉公主；1995年《風中奇緣》寶嘉康蒂公主；1998年《花木蘭》木蘭；2009年《青蛙公主》蒂安娜。

這批公主，頗有女強人的特色，比如《風中奇緣》酋長女兒寶嘉康蒂承擔家國責任，《花木蘭》中木蘭代父出征保家衛國。

這些設定，似乎都能看出，和男性一樣，女性同樣能獨擋一面，不需要再被拯救。

耳目一新的節點，出在2013年《冰雪奇緣》。

如果最早是“終有一天王子會到來”，到“男女都一樣，女人當自強”，這個幹脆是“男人算什麼，我就是女王”。

有人把這部動畫笑稱為百合片，一見鐘情的公主王子故事不複存在，傳統代表着各種高大上光環的王子，竟然是藏着陰謀的小人，在遭遇困難時，姐妹同心，就能破冰。

弱化愛情，正是一種進步。

在前幾部中，公主們雖然獨立自強，但最終走向了幸福成家的模式，這就說明了在評價體系上，除了事業，家庭仍是一個考核女性的重要指标。但《冰雪奇緣》的出現，則代表着：

我不需要王子了。

就像大火那首歌《let it go》，有人把這稱之為女性意識的覺醒：

我是誰？我的夢想是什麼？

最近幾年，公主仍然很熱，隻是換了個殼。

傳統公主形象，不再以動畫，而是以真人飾演的模式，重新搬上大銀幕。比如《白雪公主與獵人》《白雪公主之魔鏡魔鏡》《灰姑娘》，以及最近要上的《美女和野獸》。

令人欣喜的是，雖然沒有《冰雪奇緣》式反差，但公主們終于不再傻白甜了！在設定上，公主們幾乎都有獨立、勇敢、智慧等優點，白雪公主會去赢回自己的國家，灰姑娘敢于挑戰繼母，而王子的形象，相對弱化了。

作為一家百年老店，聰明的迪斯尼，在争奪票房中，早就發現了讨好觀衆的不二法門，跟着需求走，才有好票房。

近百年來，公主形象的進化，就像一面鏡子，反映出了全世界女性追求獨立平等的印迹。

這條進化之路，會一直走下去。

封面新聞-華西都市報記者 張路延

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