在傳統國畫中,以貴族婦女生活為題材的仕女圖(也叫“仕女畫”)一直興盛不衰。
它最早起源于魏晉南北朝,唐朝進入繁榮興盛階段,主要表現貴族婦女悠閑的生活情調。
在仕女畫名家中,周昉、張萱等人最為有名。其中,周昉誤打誤撞,給後世貢獻了一個獨特的繪畫題材——背面美人圖。
由于他的畫作《背面欠伸内人》(意思是“女人打呵欠的背影”)流傳到宋朝,蘇轼大為贊賞,寫了一首長詩《續麗人行》,從此“背面美人圖”就成了一個熱門題材,受到畫家和詩人青睐,唱作不休。
那麼,面對一個隻有曼妙背影的美女,曆代詩人是怎麼完成“命題作文”的?來看看他們說了什麼孩子話、胡話、醉話,讓人莞爾一笑,但願你在玩味不盡,也明白一些寫詩的道理。
清朝詩人孫原湘才力最雄厚,一個人就貢獻了七首。
《題周昉背面美人圖》
一
驚鴻瞥見又逡巡,
珠壓腰裾穩稱身。
絕似簸錢堂上事,
忍羞和笑避生人。
詩意:
美人慌張地回了回頭,想走開又有些猶豫,
腰帶上佩戴着很合身的珍珠。
很像是剛才赢了簸錢的遊戲,
害羞地笑着想要逃避陌生人。
點評:把李易安的“和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅”,改為“卻把青銅嗅”,最為傳神。
二
小朵櫻桃折得不?
無人窺見綠蛾愁。
玉階喚殺紅鹦鹉,
不是歡來不轉頭。
詩意:
櫻桃這麼小,可以折了嗎?
沒有人看見這個美人呆呆發問的樣子。
台階上的紅鹦鹉雖然叫破了嗓子,
可惜心上人沒來,她打死也不回頭。
點評:“小朵櫻桃折得不?”一句喃喃自語,用近乎白描的手法,把少女的癡情模樣和含愁心态刻畫得微妙微肖,可謂别開生面。
三
臉波藏卻媚霞痕,
隻露雙肩削玉溫。
心自向君身自背,
省他一見一銷魂。
詩意:
美人背過身去,掩藏俏臉上妩媚的神情,
隻留下削玉一樣曼妙的雙肩。
心裡愛着心上人,卻背過身去,
分明是怕他看見一次,銷魂一次。
點評:一句“省他一見一銷魂”,把女兒家一門心思都在情人身上的細膩心事刻畫得淋漓盡緻。
四
隻量钿尺認腰支,
那有春風見面時。
會得李夫人意态,
背人翻是耐人思。
詩意:
隻要認得我佩戴钿尺的腰肢就行了,
何必一定要看清我春風一樣的面容?
你要是明白當李夫人初背朝漢武帝的苦心,
就會知道,背影朝人反而更耐人回味。
點評:活用典故,連皇帝都敢拒絕的美女界資深大V李夫人出場,詩思頓時婉轉靈脫了不少。
五
妙句青邱最有情,
傾城雖見畫難成。
詩人設想還癡絕,
要看回頭百媚生。
詩意:
題詠青邱靈狐的詩句最有情思,
可是要把它描畫出來卻難于登天。
偏偏詩人們抱着一腔癡情的想象,
非要看我回眸一笑百媚生的模樣。
點評:第一句化用毛延壽給王昭君畫像的典故,不着痕迹。第四句引用《長恨歌》的名句,更添妩媚。
六
不用傳神阿堵中,
畫師妙手隻空空。
累他多少旁觀眼,
相背人人學蒯通。
詩意:
我沒打算要人家把我畫得多麼傳神,
畫師的絕妙手段本來就是無中生有。
所以,世人就算看見了我的容貌,
背後也會像遊說大師蒯通那樣胡說八道。
點評:“畫師妙手隻空空”,為毛延壽默哀兩秒……
七
幾時回首眼波橫,
枉費千呼萬喚聲。
畫裡未容人省識,
如何妄想作劉桢。
詩意:
美人什麼時候才能回頭看一看?
真是枉費了我對人家千呼萬喚。
我連人家是什麼模樣都不知道,
怎麼就有了劉桢逼視曹丕王妃甄氏的绮思?
點評:劉桢連忙否認三連:“怎麼扯上我了,上次被皇帝上懲罰以後,我就不敢了哈!”
除了孫原湘,宋朝詩人蘇澹也寫了兩首《背面美人》,清新可讀。
一
钗亸烏雲鬓欲蓬,
回身環佩響丁東。
背人不是無情思,
自古紅顔畏畫工。
詩意:
烏發蓬松,钗子欲落不落,
轉過身去,環佩響個叮咚。
後背朝人不是沒有情思,
自古以來美人都怕畫家。
點評:為毛延壽默哀三秒……
二
抱得琵琶下玉除,
湖山背立溜犀梳。
傍人欲見春風面,
但道蕭郎有寄書。
詩意:
美人抱着琵琶走下台階,背朝湖山,
隻能看見她秀發上的犀牛角梳子。
旁人要想看看她春風一樣姣好的面容,
除非哄騙她,說她的心上人寄信來了。
點評:怎麼哄女孩子,蘇澹先生有一手啊!
另外,還有兩位詩人,每人寫了一首。
《背面美人圖》
〔明〕高啟
欲呼回首不知名,
背立東風幾許情。
莫道畫師元不見,
傾城雖見畫難成。
詩意:
我想叫她回頭,又不知道她叫啥名字,
隻是看見她的背影,像春風一樣含情。
不要說沒有畫師給她畫像,
就算她有傾國傾城的容貌,誰又畫得出來?
點評:再默哀四秒……毛延壽,不要不耐煩,這回總該相信了吧,“善惡終有報,天道好輪回,不信擡頭看,蒼天饒過誰。”
《題背面美人圖》
〔清〕陳楚南
美人背倚玉欄幹,
惆怅花容一見難。
幾度喚她她不轉,
癡心欲掉畫圖看。
詩意:
美人背靠欄幹站着,
我看不見她的花容,很是難過。
叫了她幾次,她都不轉身,
我恨不得把畫面掉過來,看看她到底長什麼樣。
點評:滿篇孩子話,笑得肚子痛。
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